BÀ BOVARY và BI KỊCH vỡ MỘNG

“BÀ BOVARY” VÀ BI KỊCH VỠ MỘNG
Mục lục
“BÀ BOVARY” VÀ BI KỊCH VỠ MỘNG 1
Mục lục 1
1
LỜI MỞ ĐẦU
Thế kỉ XIX thực sự là giai đoạn phát triển cực kì, sôi động của nền văn
học Pháp. Nhiều trào lưu văn học xuất hiện, trong đó nổi lên hai trào lưu chính là
trào lưu lãng mạn và trào lưu hiện thực.
Chủ nghĩa hiện thực Pháp ra đời sau năm 1820 và phát triển mạnh mẽ (đặc biệt
những năm 30- 40 của thế kỉ này). Nó đạt đến mức cổ điển về nội dung phê phán
toàn diện xã hội tư sản và những chuẩn mực của nghệ thuật điển hình hóa. Những
tác gia tiêu biểu cho văn học giai đoạn này là Stendhal, Honoré de Balzac,
Proser Mérimée, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Và G.Flaubert là
đại diện tiêu biểu của văn học hiện thực những năm 50- 60 của trào lưu đó.
Sự đỏ vỡ của xã hội tư sản cùng với sự phá sản của tư tưởng Cách mạng dân chủ
tư sản 1848 khiến Flaubert rơi vào chủ nghĩa bi quan khá trầm trọng. Tiểu thuyết
nổi tiếng nhất của ông là gắn với bi kịch vỡ mộng!
2
I. Vài nét khái quát
1. Hoàn cảnh lịch sử- xã hội Pháp thế kỉ XIX
Thế kỉ XIX với Pháp là một thế kỉ đầy biến động về mặt chính trị. Sau
cách mạng tư sản, vào buổi bình minh của thế kỉ XIX là thắng lợi của chủ nghĩa tư
bản ở Pháp. Cuộc cách mạng tư sản Pháp bắt đầu từ năm 1789. Đây là cuộc cách
mạng tư sản duy nhất đã chiến thắng triệt để chủ nghĩa phong kiến lâu đời.
Cách mạng Pháp đã mang lại sự thay đổi lớn lao trong tất cả các lĩnh vực của
xã hội Pháp. Nhiệm vụ lịch sử của phái Jacobanh là tiêu diệt chế độ phong kiến ở
Pháp, nhưng chính họ đã mở dường cho chủ nghĩa tư bản, cho sự thống trị của giai
cấp tư sản.
Ngày 9 Tecmido (27-7-1797) diễn ra cuộc đảo chính phản cách mạng,
đưa tầng lớp tư sản mới lên nắm chính quyền. Phái này đã khủng bố cách

mạng. Thời kì này, những cuộc nổi loạn của bọn bảo hoàng muốn phế bỏ nền cộng
hòa và khôi phục chế độ quân chủ đã nổ ra ở Pari, Văngđê. Tướng Napoléon
Bonapac đã nổi tiếng khi thực hiện nhiệm vụ chỉ huy quân đội chống bọn phiến
loạn trong nước và chiến thắng quân áo trong chiến dịch chiếm gần hết nước
Italia.
Ngày 18 tháng sương mù (9.11.1799) đã chuyển chính quyền sang tay
Napoléon, thiết lập chế độ tổng tài và nền đế chế I. 1804, Napoléon đã tiến
hành chiến tranh xâm lược châu Âu và hầu hết các nước châu Âu đều bị đặt dưới
ách thống trị của Pháp. Chế độ áp bức của Napoléon đã làm thức tỉnh tinh thần
dân tộc và sự nổi dậy của phong trào giải phóng dân tộc .
Năm 1814 , đế chế Napoléon sụp đổ. Dòng họ Buôcbông đưa các thế lực
phong kiến bên ngoài trở laị nắm chính quyền ở Pháp . Khởi nghĩa của nông
dân liên tục nổ ra, tiêu biểu là năm 1830, 1832, 1835. Cuộc cách mạng tháng
2.1848 tái lập nền cộng hòa. Cuộc cách mạng tháng 6.1848 là cuộc đụng độ quyết
liệt giữa giai cấp tư sản và vô sản ở Pháp .
3
Cuộc đảo chính ngày 2.12.1857 đã đưa Lui Napoléon lên ngôi hoàng đế
của nền đế chế II. Dưới sự thống trị của Napoléon II, văn nghệ báo chí bị kiểm
duyệt gắt gao, đời sống nhân dân khốn đốn bần cùng. Công xã Pari bùng nổ ngày
18.3.1871. Sau 72 ngày chiến đấu dũng cảm, công xã bị thất bại. Nền cộng hòa
Pháp từ những năm 80 sắp kết thúc giai đoạn chủ nghĩa tư bản tự do cạnh tranh để
chuyển sang giai đoạn chủ nghĩa đế quốc. Cuộc đấu tranh giữa giai cấp tư bản và
vô sản diễn ra gay gắt .

2. Các trào lưu văn học chính
2.1 Trào lưu văn học là gì?
Khái niệm trào lưu văn học dùng để chỉ sự phát triển mạnh mẽ của văn học
trong một giai đoạn nào đó gắn với những tác phẩm được sáng tác theo một cương
lĩnh chung, mang hàng loạt những đặc điểm chung .
Trào lưu là một hiện tượng mang tính lịch sử : Xuất hiện trong một thời điểm

nào đó rồi mất đi. Trào lưu đánh dấu sự phát triển của văn học.
Tiến trình văn học Pháp vào thế kỷ thứ XIX đuợc ghi nhận bởi sự xuất hiện
của nhiều khuynh hướng văn học, trong đó nổi bật nhất là hai trào lưu lãng mạn và
hiện thực.

2.2 Âm vang văn học cách mạng tư sản.
Trong những năm đầu của cách mạng vô sản Pháp (1789-1794) chủ nghĩa cổ
điển đã ngự trị. Dòng văn học nay tiếp tục khuynh hướng quay về nghệ thuật cổ
đại và có những nét chung với chủ nghĩa cổ điển trước cách mạng, nhưng khác về
nội dung và ý thức hệ . Nó phản ánh cuộc đấu tranh của đẳng cấp thứ ba nhằm đạt
được tư do chính trị và quyền bình đẳng trong xã hội mới. Nó biểu hiện những
thắng lợi của cách mạng và niềm hân hoan của nhân dân đặt lợi ích chung trên lợi
ích riêng tư. Xã hội tư sản mới ra đời cũng cần một chủ nghĩa anh hùng để biểu
dương và củng cố chế độ mới. Những nhân vật tư sản sớm bộc lộ những mặt trái
của họ, nên họ muốn quay về với hình tượng cổ đại. Cách mạng tư sản đã đi tìm
4
những những điển hình anh hùng cộng hòa và những kiểu mẫu đạo đức công dân
trong thế giới cổ đại . Do đó đã hình thành các thể loại phong phú như bi kịch cổ
điển của M.J.Sêniê, tụng ca của Lơbroong, thể trào phúng của Đêmulanh, Rivarôn.
Các bài ca cách mạng của Đêcurê, Rugiê đờ Lilơ,… Cách mạng đã cắt đứt một số
liên hệvăn học quá khứ phát triển báo chí để tạo nên dư luận của một số công
chúng mới,mở rộng diễn đàn cho những cuộc tranh luận với một loại thể mới:
hùng biện chính trị .

2.3 Văn học lãng mạn.
Chủ nghĩa lãng mạn ở các nước phương Tây ra đời dưới ảnh hưởng của
cách mạng Pháp.
Cách mạng Pháp 1789 đánh đổ chế độ phong kiến, thiết lập chế độ tư sản là một
bước ngoặc quan trọng, đánh dấu sự mở đầu của một chế độ chính trị mới,
phù hợp với sự phát triển của lịch sử xã hội loài người. Ðây là cuộc cách mạng

duy nhất đã chiến thắng triệt để chủ nghĩa phong kiến nhằm giải quyết mâu thuẫn
giữa một bên là giai cấp phong kiến đang trên đà tan rã và một bên là giai cấp tư
sản đang đi lên. Cách mạng Pháp vì vậy được sự ủng hộ nhiệt tình của những
người có tư tưởng tiến bộ và quần chúng nhân dân lao động. Tuy nhiên, sau khi lật
đổ giai cấp phong kiến, giai cấp tư sản đã giành lấy những thành quả của cách
mạng về phần mình, thay thế những quan hệ bóc lột của xã hội cũ bằng những
quan hệ bóc lột của xã hội mới, tạo nên những tâm thế khác nhau trong đời sống
xã hội.
Sự sụp đổ của quan hệ xã hội cũ và sự xác lập những quan hệ xã hội mới,
đặc biệt là trong thời gian sau những cuộc chiến tranh của Napoléon, sự xác lập
của Vương triều Phục hồi (1815-1830) có tác động mạnh mẽ đến mọi tầng lớp
công chúng và ảnh hưởng rộng rãi đến nhiều nước châu Âu. Một mặt, nó tạo
nên sự bất mãn, chống đối của những người gắn bó tình cảm và quyền lợi với chế
độ phong kiến phân quyền, muốn duy trì và bảo vệ trật tự xã hội mà họ cho là tốt
đẹp, lí tưởng. Mặt khác, nó lại không đáp ứng được lòng mong mỏi và niềm tin
5
của những tầng lớp quần chúng đã nhiệt tình ủng hộ cho cách mạng. Ước mơ vào
một xã hội tốt đẹp đã không trở thành hiện thực Chủ nghĩa lãng mạn đã hình
thành và phát triển trong hoàn cảnh lịch sử xã hội và tâm lí đó.
Chủ nghĩa lãng mạn là tiếng nói của thời đại mới. Nó chia thành hai
khuynh hướng: lãng mạn tiêu cực, bảo thủ và lãng mạn tích cực, tiến bộ. Hai
khuynh hướng khác nhau trong chủ nghĩa lãng mạn là do những phản ứng khác
nhau của các giai cấp, các tầng lớp nhân dân đối với kết quả của cách mạng tư sản.
Cơ sở của khuynh hướng lãng mạn tiêu cực là sự chống đối của tầng lớp quí tộc bị
cách mạng Pháp lật đổ. Ngoài ra, cơ sở giai cấp của nó còn là tầng lớp tiểu tư sản
bảo thủ chịu ảnh hưởng sâu xa của ý thức phong kiến lỗi thời. Vì vậy, nội dung
của văn học lãng mạn tiêu cực là tiếng kêu thất vọng, lời than vãn, thương
tiếc về một quá khứ cũ. Nó thất vọng với hiện tại và tìm đến những nơi náu
ẩn của tinh thần như tôn giáo, tình yêu, vũ trụ Cở sở giai cấp của khuynh
hướng lãng mạn tích cực là đông đảo quần chúng nhân dân phân hóa từ Ðẳng cấp

thứ ba sau cách mạng tư sản và những tầng lớp trí thức tiểu tư sản tiến bộ có điều
kiện thuận lợi để nói lên những tâm tư, tình cảm của quần chúng nhân dân lao
động. Văn học lãng mạn tích cực hướng về tương lai, gởi gắm hy vọng vào
việc cải tạo xã hội với một khát vọng chân lý và tự do. Các nhà văn lãng mạn
tích cực luôn luôn muốn khám phá và sáng tạo, xông pha tìm cái mới. Ngoài
ra nó còn mang nhiệt tình yêu nước và ít nhiều vươn đến tính chất lãng mạn
cách mạng.
Các nhà văn tiêu biểu thuộc trào lưu lãng mạn: Chataubriand, Lamartine ,
Alfred Vigny, George Sand, Victor Hugo,… Trong đó, Victor Hugo được xem
là vị chủ soái của nền văn học này. Các tác phẩm của ông thấm đẫm tinh thần
nhân đạo chủ nghĩa, phục vụ cuộc đấu tranh của nhân dân, cho công lý, hòa bình,
cho những người khốn khổ. Ông nổi tiếng với các tập tiểu thuyết: 
 !"#$%%&'()***
2.4.Văn học hiện thực :
6
Chủ nghĩa hiện thực Pháp ra đời sau 1820 và phát triển mạnh mẽ vào
những năm 30- 40 của thế kỉ thứ XIX.
Dưới sự thống trị của giai cấp tư sản, đời sống nhân dân rất khổ cực Phong
trào đấu tranh của giai cấp công nhân và nhân dân lao động đòi tăng lương, giảm
giờ làm, cải thiện đời sống ở Pri và Lyong(1831- 1834) nổ ra, báo hiệu sự xuất
hiện của giai cấp công nhân trên vũ đài chính trị. Giai cấp công nhân ngày một
trưởng thành. Mâu thuẫn xã hội giữa giai cấp tư sản và vô sản ngày một gay
gắt. Những cuộc đấu tranh của giai cấp công nhân và nhân dân lao động dưới nền
Quân chủ tháng Bảy đã dẫn đến cuộc cách mạng 1848. Chính trên cơ sở xã hội
đó, chủ nghĩa hiện thực có những bước phát triển rực rỡ. Những đại diện ưu tú
của dòng văn học này là Stendhal, Honoré de Banzal, Prosper Mérimée, Dù
bất bình với thực tại nhưng các nhà văn hiện thưc không quay lưng lại với
thực tại, thoát li nó trong sự tìm tòi và thể hiện lý tưởng như các nhà lãng
mạn, mà hứơng về chính thực tại ấy. Họ tìm cách thể hiện đúng như nó đang
tồn tại.

Sự thất bại của cuộc Cách mạng 1848 đã làm tan vỡ những ảo tưởng cho rằng
có thể giải quyết những mâu thuẫn của xã hội bằng con đường hòa bình. Chính
điều đó là nguồn gốc của chủ nghĩ bi quan và hoài nghi trong từng lớp tiểu tư
sản trí thức bấy giờ. Văn học giai đoạn 50- 60 không còn phát triển mạnh mẽ như
trước nữa. Nó bắt đầu có những mầm mống của chủ nghĩa suy đồi. Gaustave
Flaubert, Guy de Maupassant là những nhà văn tiêu biểu cho giai đoạn này của
trào lưu văn học hiện thực.
Mác và Ăngghen đánh giá cao văn học hiện thực Pháp thế kỉ XIX +
,-./0(/1,23%/
4%4/5(67829:6;/<=
,>”.
Cùng với trào lưu lãng mạn, trào lưu hiện thực Pháp có sự tác động rất lớn đối với
các nền văn học trên thế giới.
2.5 Văn học công xã Pari
7
Cuộc đấu tranh anh dũng của nhân dân lao động Pháp thắng lợi và thất bại của
công xã Paris làm hình thành nền văn học mới, văn học tiên phong trong nửa sau
thế kỉ XIX ở nước Pháp. Những nhà văn, nhà thơ công xã đồng thời cũng là những
chiến sĩ kiên cường bất khuất nhất: Ơgien Pôchiê, Luizơ Misen, Juylơ Valex, Jăng
Baptixtơ, Clêmăng , Clôvix Huygơ Văn học công xã Paris phác họa con người
của thời đại cách mạng vô sản . Đó là những con người hướng đến một lý tưởng
xây dựng một xã hội mới. Văn thơ công xã Paris ra đời trong cuộc chiến đấu quyết
liệt và bền bỉ với kẻ thù, đi thẳng đến một công chúng mới đó là những người bình
thường. Văn học công xã Paris là văn học cách mạng. Dưới ánh sáng của thế giới
quan mới của giai cấp vô sản, của chủ nghĩa Mác, các nhà văn từ cuộc chiến đấu
vĩ đại với tất cả những nhiệt tình cách mạng, đã viết nên những áng văn thơ bất hủ.
Quan điểm nghệ thuật của các tác giả công xã là quan điểm nghệ thuật tiên tiến:
nghệ thuật cần phản ánh chân thực cuộc sống thực tại, phải có tác dụng giáo dục
giai cấp vô sản và nhân dân lao động trong cuộc đấu tranh. Phương pháp sáng tác
của họ là phương pháp lãng mạn kết hợp với hiện thực .

2.6. Trường phái Panacxơ, chủ nghĩa tượng trưng, chủ nghĩa tự nhiên.
Trường phái thơ ca Pacnaxơ ra đời năm 1852 ở Pháp với các nhà thơ
Têôphin Gôchiê, Lơcôngtơ đơ Lilơ, Têôđo đơ Băngvin, Jôzê Maria đơ Hêrôđia,…
Họ đưa ra lý thuyết nghệ thuật thuần túy (1866). Lơcôngtơ đơ Lilơ là bậc thầy của
trường phái này với những tập thơ &?)&?@A. Họ kế thừa luận
điểm của Gôchiê: “ thơ ca chỉ nên quan tâm đến cái đẹp”, không nên quan tâm
việc phục vụ lợi ích con người, phục vụ một lý tưởng, nghệ thuật không phải là
một phương tiện mà là một mục đích tự thân. Cái đẹp phải là sự chiếm lĩnh hình
thức thuần túy.
Chủ nghĩa tượng trưng thể hiện những sắc thái của tư tưởng bi quan, lo âu
trước những biến cố nửa sau thế kỉ XIX. Các nhà thơ tượng trưng chống lại những
truyền thống của chủ nghĩa lãng mạn và lý thuyết của phái Pacnaxơ và đề ra
phong cách biểu hiện độc đáo của họ .
8
Chủ nghĩa tự nhiên là một trào lưu văn học ở pháp từ những năm 60 của
thế kỉ XIX. Chủ nghĩa tự nhiên coi trọng tính khoa học và đề cao thực tiễn.
3.Tác giả và tác phẩm
3.1 Tác giả Gautave Flaubert
3.1.1 Cuộc đời
Gustave Faubert (1821- 1880) sinh tại Rouen, thuộc miền Normandy nước
Pháp, là con thứ hai của một bác sĩ phẩu thuật giàu có Achille Cléophas Flaubert.
Trải qua những năm tuổi thiếu niên sống trong khung cảnh của một nhà thương
Ông đã chứng kiến nhiều cảnh đau thương, chết chóc nên sớm mang trong lòng
một thiên hướng về nỗi buồn và sự bi quan bên cạnh lòng yêu mến khoa học, một
khả năng nhận xét tỉ mỉ và thận trọng, khách quan.
Flaubert đã theo học trường trung học Cllège Royal tại Rouen, được huấn
luyện kỹ năng về văn chương cổ điển Hi Lạp và La Mã, Flaubert đọc nhiều sách
của J.W. Goethe, Byron, Vitor Hugo,…
Năm 17 tuổi Flaubert đã gặp Elisa Schlésinger, một phụ nữ đã có chồng, 26

tuổi, một mối tình thầm lặng nhưng mãnh liệt và lâu bền của ông. Mãi 35 năm sau
ông mới dám gửi bức thư tình đầu tiên khi bà này đã goá chồng. Mối tình này trở
thành nguồn cảm hướng trong nhiều tác phẩm của Ông như BC$@D=E=
(Nhật ký người điên) và nhất là tiểu thuyết FGH@=$$%$ (Giáo dục
tình cảm) với nhân vật Marie Arnoux.
Năm 1840, Flauber theo học luật tại thành phố Paris của Pháp. Ở Paris, ông
gặp gỡ với nhiều người nổi tiếng trong giới văn học như Vitor Hugo, Émile Zola,
Gôngcua, Gôchilê, Guy de Maupassan, Tuốcghênhiep,…Năm 1846, ông rời bỏ
Paris và từ bỏ việc học luật khi ông thi trượt vào cuối năm thứ hai.
Flaubert mắc chứng động kinh và ông phải mang bệnh suốt đời. Song chính
căn bệnh này lại là yếu tố làm nên sự thành công cho những sáng tác của ông ( bản
thân Flaubert lại cho đó là một may mắn, là cơ hội để ông bỏ ngành luật và được
tự do cầm bút viết văn theo sở thích của mình). Hầu như suốt đời Flaubert sống
thu mình tại một vùng nông thôn hẻo lánh, bên bờ sông Seine. Vì thế mọi người
9
gọi ông là "ẩn sĩ miền Coisset". . Đây là một mảnh đất trên bờ sông Seine,
Flaubert đã sống với mẹ và một cháu gái từ năm 1846. Gustave Flaubert ít khi
viếng thăm Paris, chỉ có một lần ông đi tới miền Trung Đông và Hi Lạp trong
khoảng từ năm 1849 đến 1851. Ông đã sống cô đơn tại Croisset và dành hết thời
gian cho văn chương.
Trong quãng đời về già ông bị nhiều cú sốc nặng về cái chết của mẹ và những
người bạn thân thiết như nữ Geogre Sand. Ông lại khó khăn về tài chính khi phải
hy sinh cả gia sản để cứu đứa cháu khỏi bị phá sản.
Ông mất năm 1880
Gautave Flaubert là một nhà văn lao động nghiêm túc. Ông có công trực tiếp
dìu dắt nhà văn G. Maupassant ở những bước đi đầu tiên. Với tầm vóc văn chương
mà mình đạt được, ông xứng đáng được xếp vào hàng những đỉnh cao của nền văn
học thế giới nói chung và văn học Pháp nói riêng.
3.1.2 Các tác phẩm chính
- B@$ (Bà Bovary) (1856 )

- I%(Xalămbô) JKLMNO
FGH@=$$%$ (Giáo dục tình cảm) (1869)
- F$"@@ (1874)
- F&$@$IP$ (Sự cám dỗ của thánh Ăngtoan ) (1874)
- &"$ (Ba truyện ngắn) (1877)
3.1.3 Tư tưởng nghệ thuật
Gustave Flaubert là nhà văn bắc cầu giữa chủ nghĩa hiện thực phê phán cổ
điển Pháp nửa đầu thế kỷ XIX với Stendhal, Balzac, và chủ nghĩa hiện thực phê
phán hiện đại Pháp kể từ cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX với Anatôn Frăngxơ,
Rômanh Rôlăng, Rôgiê Mactanh Đuy Ga…
10

Nghệ thuật theo ông, phải giữ một khoảng cách với cuộc đời, để có thể ngắm nhìn
nó và tái hiện nó. Những lời tuyên bố nghệ thuật của ông trước hết là xuất phát từ
sự phản kháng, lòng căm thù sâu sắc của ông đối với cái xã hội tư sản đương thời
đê hèn và trắng trợn. Ông từng nói: “Nếu ở tôi mất sự căm thù đó thì tôi trở thành
một con rối cho người ta giật dây”.
Flaubert đã từng nói: QR>4:%>ST
?U;30V
,V=W%XY3T%Z%[/
87%\>]50/Z^_)`50
/-)=0)6840Z]a608
7Q.
“Con người thứ nhất” của nhà văn gắn với những đam mê thời non trẻ để
lại trong Flaubert một trái tim nhạy cảm, nhiệt tình một thái độ hoài nghi sâu sắc.
“Con người thứ hai” đứng trước nhiều băn khoăn và trăn trở trong tâm hồn.
Xuất phát từ cảm quan đó nên thái độ của Flaubert cũng khác nhà văn hiện thực
khác. Ông không cố tìm lại cái hay cái đẹp, cái lý tưởng như Stendhal, không đấu
tranh lên án những cái xa lạ của những “kẻ hãnh tiến” trong vã hội đang tư bản
hoá như Banzal. Thái độ phê phán hiện thực của ông gắn liền với cảm giác tuyệt

vọng.
Gaustave Flaubert là nhà văn rất xem trọng về hình thức. Ông được mệnh
danh là “một trong những kiểu mẫu về tiểu thuyết”.
3.2 Tác phẩm
Năm 1849, Flaubert đọc bản thảo đầu của tác phẩm tượng trưng I/0@b
,&0c cho các bạn nghe, họ không che giấu sự thất vọng của họ và
khuyên ông từ bỏ những đề tài cao siêu để hướng tới về một cuộc sống hiện đại.
Một người bạn mách ông một đề tài rút ra từ một chuyện thời sự là vụ ngoại tình
và vụ tự tử của vợ của một viên thầy thuốc. Đồng thời, mối tình không thành của
11
Flaubert với bà Schésinger cùng với những nỗi niềm bi quan trước thời cuộc đã
tạo nguồn cảm hứng cho ông viết tác phẩm này.
Gustave Flaubert bắt đầu viết tiểu thuyết  vào năm 1851, đến năm
1856 ông hoàn thành và cho đăng dần trên Tạp chí Paris trước khi cho in thành
sách năm1857. Nhưng sau khi một chương của cuốn tiểu thuyết được đăng lên báo
thì Flaubert bị toà án tư sản truy tố vì cho rằng tiểu thuyết  mang “mầu
sắc dâm dặc” và có hại cho luân lí công cộng và tôn giáo. Đáng chú ý ở đây là
chính người tố cáo lại công nhận rằng tác phẩm là một bức tranh tuyệt vời về mặt
tài nghệ nhưng lại là một bứa tranh đáng chê trách về mặt luân lý… Để bênh vực
tác giả, luật sư bào chữa đã nhấn mạnh là tác phẩm “cổ vũ đạo đức” bằng cách gây
mối “kinh sợ vì thói hư” để rồi đi đến hình phạt “cái chết”. Và chính kết thúc đó
mà cuốn sách rất mực đạo đức và bổ ích. Do vậy mà mặc dầu tòa án vẫn kết luận
là tác phẩm “có hại cho luân lý xã hội” nhưng bản thân tác giả lại được tuyên bố
vô can. Song Bà Bôvary càng “có hại cho luân lý xã hội” bao nhiêu thì sức sống
của nó lại càng mạnh mẽ bấy nhiêu. Giá trị của nó vẫn bền nguyên qua thời gian
và trở thành một tiểu thuyết bất hủ.
Tóm tắt tác phẩm Bà Bôvary
Mở đầu tác phẩm, Gustave Flauber đã giới thiệu về ngoại hình và tính cách
của Charles Bovary.Đó là một anh chàng lớn con, chậm chạp, chân thật, hay bị các
bạn trong lớp trêu trọc và trở thành đối tượng gây cười với vẻ “thộn” của mình. Cá

tính không có gì đặc biệt, không gây nên sự ngạc nhiên cho ai. Anh không thông
minh nhưng cũng lên lớp đều đều rồi theo học y sĩ, cuối cùng "ra trường một cách
vất vả", và về quê làm nghề thầy thuốc.
Theo quyết định của bố mẹ, Charles đã cưới một bà góa lớn tuổi "nghe đồn là khá
giả”. Trong một chuyến đi chữa bệnh cho một chủ trại, Charles tiếp xúc và quen
biết với Emma. Người vợ lớn tuổi của anh tỏ ra ghen tuông và chết sau một cơn
uất ức.Sau đó, Charles cưới Emma, một thiếu nữ có học, được nuôi dạy trong
trường dòng. Ở trường, Emma thường lén đọc tiểu thuyết nên ra khỏi trường
Emma có một tâm hồn lãng mạn. Cho nên Emma nhanh chóng chán ngán cuộc
12
sống tẻ nhạt ở nông thôn.Emma nhận lời lấy Charles để rồi cô nhận lấy thất vọng
sâu sắc ngay sau cuộc hôn nhân. Trong một lần tham gia vũ hội tại lâu đài của một
hầu tước, Emma được tiếp xúc với cuộc sống xa hoa của thế giới thượng lưu, nàng
say sưa trong cuộc khiêu vũ điên cuồng. Để rồi từ đó, Emma càng trở nên buồn
chán trước cuộc sống thực tại của mình. Charles đưa Emma lên Yonville với hy
vọng về một cuộc sống mới tốt đẹp hơn. Họ có một đứa con gái, nhưng Emma bỏ
mặc nó cho người vú nuôi.
Ở đây, Emma tiếp xúc với dược sĩ Homer, người thu thuế Bines và gặp gỡ
Léon. Léon si mê Emma nhưng sợ ảnh hưởng đến sự nghiệp của anh ta hãy còn
đang tập sự nên không dám ngỏ lời và bỏ đi đến một nơi khác. Emma thất vọng.
Trong tâm trạng cô đơn, chán nản, nàng gặp Rodolphe và bắt đầu lao vào cuộc
tình mới với y. Cũng khi ấy , Emma gặp tên lái buôn là L'heureux, hắn gạ gẫm
nàng mua sắm không tiếc tay và các khoản nợ vì thế mà cứ nhiều thêm lên.
Những tưởng tình yêu mộng tưởng sẽ trở thành hiện thực với Rodolphe nhưng tất
cả đều kéo Emma vào sự thất vọng đau đớn. Rodolphe đã chạy trốn một mình một
cách hèn hạ thay vì quyết định lẩn trốn của hai người. Emma vỡ mộng thêm một
lần nữa trong tình yêu của chính mình.
Thời gian sau, Emma gặp lại Léon. Nàng lại yêu rồi lại kết thúc bằng sự chán
nán cả Léon. Tất cả người tình đều như nhau, đều khiến nàng “vỡ mộng”. Những
biến cố trong cuộc đời dồn dập với Emma. L'heureux báo cho Emma biết nàng

đang mắc nợ rất nhiều và nếu không trả kịp thì hắn sẽ tịch thu tài sản. Emma hốt
hoảng tìm đến mọi người, cả tình nhân cũ nhờ giúp đỡ nhưng đều bị từ chối.
Emma tuyệt vọng, và nàng tìm đến cái chết bằng thạch tín- một cái chết nghiệt ngã
và đầy đau đớn.
Charles biết được tất cả sự thật sau đó. Vô cùng đau xót trước cái chết của
Emma- người vợ mà chàng rất mực yêu thương (thậm chí đến mức ngờ nghệch),
Charles đã chết đột ngột khi đang cùng con gái ngồi trong vườn. Flauber đã kết
thúc tác phẩm bằng việc gã dược sĩ Homer được thưởng huy chương Bắc đẩu bội
tinh đối lập với sự tan nát của gia đình Emma.
13
II. Nội dung
1.Khái niệm
*Mộng là trạng thái suy nghĩ của con người về những việc không liên
quan những gì đang xảy ra ở môi trường xung quanh. Đó là những mong ước,
khát khao của con người về những điều tốt đẹp sao cho thỏa mãn, phù hợp với
nhu cầu của bản thân.
*Vỡ mộng (mộng bị vỡ tan thành từng mảnh) là tâm trạng thất vọng của
con người trước một sự thật trái ngược, đối lập với điều mình mong ước,khát
khao.Nó làm cho con người rơi vào tâm trạng bi quan, bất mãn với cuộc sống
hiện tại và luôn suy nghĩ đến những ước mong của mình trong quá khứ.
*Bi kịch vỡ mộng là vở kịch cuộc đời diễn tả tâm trạng thất vọng, chán
chường và nỗi đau thương của nhân vật khi giấc mộng bị tan vỡ, khi cuộc sống
thực tại không thoả mãn được những mong ước, không phù hợp với nhu cầu
của bản thân. Sự đối lập giữa mộng ước và thực tại chính là xung đột sâu sắc,
đẩy nhân vật chìm sâu trong nỗi bất mãn,chán chường. Sự suy nghĩ, đối chiếu
giữa mộng và thực diễn ra trong nội tâm nhân vật càng mạnh thì nhân vật càng
rơi vào tâm trạng bất mãn, bi quan.
2. Bà Bôvary với bi kịch vỡ mộng
2. 1 Vỡ mộng trong cuộc sống hôn nhân
2.1.1 Cuộc sống của Emma trước khi kết hôn

• Emma là một thiếu nữ có học, mang một tâm hồn đa sầu đa cảm
Emma sinh ra và lớn lên ở nông thôn. Nàng là con gái của một phú nông,
thuộc tầng lớp nhà nông phong lưu nhất ở nông thôn. Cuộc sống của nàng chỉ
quanh quẩn bên công việc nơi trang trại với âm thanh của tiếng cừu kêu be be, với
công việc vắt sữa, cách cày bừa….Có lẽ vì thế mà cuộc sống của nàng trở nên
buồn tẻ với những cảm xúc lãng mạn của tâm hồn mình. Emma để hồn mình sống
với cảm xúc chứ không tìm đến một sự hòa hợp với thực tại.
14
Khi mười ba tuổi, Emma được cha thân hành đưa ra tỉnh, học tại tu viện. Tại
đây, nàng được dạy dỗ tử tế, học nhiều thứ về giáo lí, âm nhạc… Ngay từ lúc ấy,
nàng đã bắt đầu tiếp xúc và thấy yêu quý những thứ thuộc về +005:
,060%.?=3d+&=.ef=
967=e0%)g;fZ0h?i'j
[@k50=V1'5>(6l=4
<@*I=?m]=n0%X)?o
A0;70(,=[(ZS
U$)>00ae7%g=V@:=
0,:f;0'?'3T002'0
0,[)%)(*p0%`$@q=%r%)S
61i=%07<=<<=0
f0:_<[h=<l=<=\s$=4.(A
h=T%<V00d*
Cuộc sống yên tĩnh, trang nghiêm trong tu viện dường như thanh lọc tâm hồn
nàng. Emma tập sống khắc khổ: tập khổ hạnh, nàng thử nhịn ăn một ngày ròng,
nàng moi đầu óc tìm lấy một ước nguyện để thực hiện. Nàng sống đúng nghĩa là
một con chiên ngoan đạo “h4:41]Y%)>
%V=?*l=tS(>^\(7u$
3f*/0i:(=ie<=
<2T=4V-u=2%S(%S(%)%
=5(0(57@V%</0%g@:=644”.

• Emma say mê sách và thế giới lý tưởng bên trong của nó
Những ngày tháng học tập ở tu viện, Emma tỏ ra say mê những cuốn sách và
thế giới bên trong của nó. Năm mười lăm tuổi, người ta thấy nàng +=0=
0vA7Z^,(g[0d*Có lúc
nàng +T24.;>0\%V=
7V6=0@T3@.(,gu
[t=w=<(50/a%g
15
4x-0%Sy/$('0eh9Tod khi đọc
truyện của Walter Scott. Những nhân vật trong các tiểu thuyết như : Janda,
Heloizo, Anhex Xoren…đối với nàng, họ như “<f=
<$,%:uo*d*
Emma nâng niu những cuốn sách, yêu quý chúng vô cùng. Nàng chăm chăm,
hoa mắt nhìn tên nhựng tác giả, chữ ký. Emma mường tượng ra đó có thể là chữ
ký của hầu tước hay tử tước nào đó mà nàng chưa từng quen biết. Emma đem về
phòng ngủ của mình những cuốn sách lưu niệm ủy mị. Nàng tỏ ra thấp thỏm, hồi
hộp khi đọc những trang sách ấy, và bị cuốn hút bởi những tranh ảnh bên trong
sách. Đó là bức tranh về xã hội thượng lưu phù hoa, hưởng thụ với những con
người giàu có, sang trọng +p>%64^0S
=%4<0^4080@S$4\
i%(\Y@V%j^>%V@=@,7(=V
TP>h$@T0_?g3a^(S
0*g7>eh$%T
<4>)Tb/h;7(C8l=fmS
TT.=*%)>0'?<5@<
4A><'Sl=uCY>@i$4*
0V?%.1<0>)40l=
b,45%e;^.Zf=6<0
S0\a>\(=5
_[*00_>^YV0z5&

-{t8|==@S@TV0_
0?&_zF)(7%0(62),i
t6***d*
Tất cả đối với Emma như một thế giới xa lạ, mới mẻ và đầy sức hấp dẫn Càng
đọc, Emma càng cố muốn vươn tới. Những cuốn sách và thế giới chứa đựng bên
trong nó với với bóng dáng của những ảo tưởng lãng mạn đã có một sức tác động
to lớn đến Emma. Nó khiến Emma trở nên mơ mộng, khao khát một viễn cảnh có
16
thực sẽ xảy đến với mình. Tâm hồn Emma luôn sống với những lí tưởng và ước
mơ. Dần dần nàng càng trở nên đa sầu đa cảm. Nàng muốn mình trở thành một
con người thực sự trong cái thế giới lí tưởng ấy. Đến nỗi mà khi mẹ mất, Emma
muốn mình suy nghĩ và hành động giống những nhân vật trong các tiểu thuyết
lãng mạn +>i==<%4TT>>,
l=04ui$fX-=e
6i=4*<=f==m4=.
T}o*d* Emma tỏ ra rất vui vì đã làm cho mình trở nên giống những con
người trong những cuốn sách mà nàng đã đọc. Ấy là +5=.
9Ve(Z>]?T2d*Rồi để chứng
tỏ điều đó, Emma tiếp tục bắt chước dáng vẻ của những con người ấy. Nàng “%^
$50<^e5<7(5%0Z'e
5%<57~-a(0=i
=%_d*
• Khi ở tu viện về nhà
Thời gian trôi qua, Emma không thể chịu được những gò bó trong tu viện,
đầu óc thực tế, những thay đổi về mặt thể chất dẫn đến sự thay đổi trong tâm hồn
và suy nghĩ của nàng. Vì vậy cha nàng đã xin cho nàng ra khỏi tu viện và trở về
nhà với công việc khâu vá, quản lý nhà cửa của một thục nữ. Ban đầu, nàng còn
thích việc cai quản người hầu kẻ hạ, những công việc của trang trại. Hàng ngày,
Emma chỉ quanh quẩn với việc vắt sữa cừu, khâu vá….Dần dần, nàng đâm ra chán
nản thôn quê với cái không khí hết sức yên tĩnh và không có gì nổi bật này. Emma

đâm ra nhớ tiếc tu viện, nhớ tất cả những lí tưởng, ước mơ của mình và cuộc sống
với nó. Cho đến một ngày nọ, khi lão Ruon, cha nàng bị gãy chân. Một y sĩ đã
được mời tới để chữa vết thương. Emma gặp Charles. Rồi Emma chấp nhận lấy
Charles với hi vọng về một cuộc sống tươi sáng hơn.
• Cuộc sống hôn nhân và những ảo mộng tan vỡ
Trước khi kết hôn, Emma rất háo hức với quyết định của mình. Nàng chờ
mong có một sự thay đổi trong cuộc đời hết sức buồn tẻ vốn có “a
17
\ZA>3[%ut6>3T>
k h4 %T 0e <f=?4 /
0d,+]Y22a036@
V%)%i)(\aTd* Và nàng trở thành bà Bovary!
Emma nuôi những niềm vui và hạnh phúc bước vào cuộc hôn nhân. Nàng chăm lo
bộ đồ cưới và lo sắm sửa những vật dụng cần thiết. Nàng tin rằng mình đã tìm
được tình yêu đích thực, duy nhất của cuộc đời. Thời kỳ đẹp nhất ấy được Emma
thêu dệt với nhiều mơ tưởng: “ tuần trăng mật” thật thi vị và hạnh phúc+p]2
Y0\<i,tSS%(6T?8
<=Y>=%rT><@:=?•&h$
)=€?%2e,W%<
@$h;050[\mT5=,
@<50*{^;Y?:
<:je5<V0./W>%eS
'S<';=.=od*Emma thả bay những
giấc mộng lung linh.Những ngày đầu của cuộc sống hôn nhân với Charles lòng
Emma cũng đầy hăm hở. Nàng chăm chút cho cái tổ ấm của mình thật tươm tất
“f==-i0u%)u*1
>€g@07T=<?%)0>5
@l=08l=njg1h$>0<20
]>T(=]60”. Những mơ mộng hướng nàng đến những điều tao
nhã, thanh cao. Một cuộc sống hôn nhân đẹp như một bức màn thơ!

Nhưng chẳng bao lâu sự chán chường của cuộc sống hôn nhân đã diễn ra
trong lòng Emma “=4gS>T=3/%3
7f%(05C=4TS
?d* Bởi lẽ Charles là một anh chàng cục mịch, đôi chút phần vụng về và thô lỗ
trong tình yêu “=4%4V3,S>i=^jS
7:*p>%4>l=$0>l=$>/>
0.A;T=?U)d. Sự lặp đi lặp lại như con lắc
18
đồng hồ ấy khiến Emma chán ghét. Nàng muốn những xúc động bất ngờ, những
xúc cảm thường xuyên được thay đổi. Càng chung sống, Emma càng rơi vào sự
thất vọng “=.gTI0%?3U)W€(X
5,<)@r=l=740l=f,[9
22\6h\=?4*zS6SY•=
S9gg5)(0]h$@r<'i*zS9
5?95\595S\*">4SS
-b=8iy/A[74=]=
=5”. Đâu rồi hình tượng người đàn ông mà nàng mơ ước? Như một sự hối hận,
tiếc nuối, nàng than vãn “ )%)%7e‚d*
Ngầm so sánh chồng mình với chồng bạn mình mà Emma bùi ngùi thương
cho số phận. Emma nuối tiếc cái thời kì vàng son trong đời mà nàng đã để nó vụt
mất để rồi bây giờ phải đối diện với những thứ bất như ý. Hình ảnh người chồng
lý tưởng cuộc sống quí phái ở chốn phồn hoa nào đó như nàng mong ở đâu mà giờ
đây chỉ thấy toàn xót xa và bẽ bàng +/15>0@
S(^30eY2h$/.h6
>>]%/.=40>e
5>*Bl=68_90A*zS>]
}(;A7(@kSS0
)[_,Y=A%7%e*"0)7V%
3‚R:T6(h04:()(0=<00?<=_
/00)7=4>0Y40l=

0g=4%)%`40h5(u<
0Ti(?Sb=e%^%`Vf1S(0
10,%g*T%)((fY€
%<Z]%-61,3*~T0>5;70@S
fY>4(0@r?Yib0
%TA<3$2jVfh$/0
gf=uh$@]'.f@))f4(@l=_
19
*pAh%Se0>•pAh%Sed*+pAh%Se0>•
pAh%Sedtiếng than ấynghe ra thật chua xót biết bao nhiêu!
Tất cả những thất vọng về con người thật của Saclo đã khiến cho Emma trở
nên chán nản. Cuộc sống của nàng giờ đây cảm thấy tẻ nhạt hơn bao giờ hết
“=b0637[7%g%)Y<b'>
=b:%)Sf=”. Sự thất vọng này càng tăng cao hơn khi nàng đươc
chứng kiến một cuộc sống hoàn toàn khác, phong lưu, hòa nhoáng và đầy chất mơ
mộng như nàng ao ước trước đây. Đó là dịp hai vợ chồng nàng được mời đến nhà
hầu tước Angđevilei tại hạt Vobietxa vào một ngày cuối tháng chín. Đó là hầu
tước làm quốc vụ khanh dưới thời Trùng hưng, đang chuẩn bị ứng cử vào hạ nghị
viện. Trước đó, vị hầu tước này bị một cái nhọt ở miệng, được Saclo chích kịp
thời, nên ông đã khỏi bệnh, một cách may mắn, lạ kỳ. Ông ta một lần đến cám ơn
Saclo về mấy cành đào ông ta xin về giâm Và ông ta đã ngỏ ý mời hai vợ chồng
đến lâu đài của ông ta ở Vobietxa. Ở đây, một thế giới thực hiện ra trước mắt
Emma, lộng lẫy như trong mộng với +%V=5\.)$]=ƒT
T07('Y=4A1
%>g0^1^V%Teg
V6?%/==5f=hg$g%01
i=<g,%60%V=%007o*d.
Khung cảnh của buổi tiệc, cùng với những con người phong lưu nơi đây như khiến
nàng được sống lại cái ước mơ thời thiếu nữ của mình, với những mơ mộng về
cuộc sống, về con người “674;70(l=b

2(,?Tml=f0%:/?:Tm7=7*
V5<0€)%)(%5@[%u5
=)j3,i=^(,4%?TZ(6
5==00hhj>S9=
i=@[^-4b5$]=_
50Z]%4450313f=@Z65(
67(*m1g^-j0V%Th5(
20
f<i51j=\g=<%0
>jgf=5(7%Z^l=f4SS$5?
U<4l=go*d. Emma như chìm đắm trong những mộng
tưởng về cuộc sống xa hoa hơn và không hề muốn thoát khỏi nó một chút nào để
rồi khi trở về với cuộc sống tẻ nhạt của mình, Emma trở nên hụt hẫng và thất vọng
ê chề. Bởi đó mới chính là cuộc sống mà Emma hằng ao ước. Mộng và thực quá
cách biệt đã tạo nên sự giằng xé, đau khổ cho cuộc đời của Emma.
Emma luôn hồi tưởng lại những phút giây được sống như nàng đã mơ
mộng, nàng không thể quên được cảnh hào nhoáng, sang trọng ở buổi tiệc. Nó như
một vết dao cứa sâu vào tim nàng “ =4<=_TAh0
%Se•&530h=550=0T0=
i=‚"=4~$hA]%)4b
]%TW4<h\*I
:=/„;7,4(Z}(`,7
565A3h?<6d. Paris như tiếng
chuông ngân nga, vang vọng mãi trong đầu óc nàng. Paris như được thắp sáng mãi
với ánh sáng của đèn điện nơi ấy không bao giờ tắt trong Emma. Cái tên đó mang
lại niềm vui cho cuộc sống buồn tẻ và cuộc hôn nhân bất hạnh mà nàng nếm trải:
“Nàng khẽ nhắc cho mình cái tên đó để tự mua vui; cái tên đó cứ vang vang bên
tai nàng như tiếng chuông nhà thờ lớn! Cái tên đó sáng rực trước mắt nàng, sáng
rực đến tận cai nhãn hiệu những lọ dầu xức tóc của nàng”. Trong hoang tưởng,
nàng dõi theo từng vòng lăn của bánh xe từ nơi nàng ở đến Paris hoa lệ +5%

$@q[;A7[%$@h=@[@l=0%[
=<@T0*z5460:_T
40?eY>4Y,<=d* Emma khinh bỉ và căm
ghét tất cả mọi thứ nơi nàng đang sống. Cuộc sống của nàng giờ đây đầy bi kịch,
cái nàng mong muốn, ước ao thì xa tít, xa tắp so với tầm tay của nàng.Còn những
thứ Emma coi thường chán nản lại bám riết lấy nàng không thôi.
21
Emma bắt đầu khinh ghét Sáclơ ra mặt. Nàng thất vọng về hắn “9
e_%4f.3%^%`<
<^Z0Ye=m5=0=?0=<7(
2$7=V?<T0$SZ*=0<
%<(62U20.=02
SS%)0;26T0(55*&5I0%?9
>\[•B4f=?…fVSm4|A
%ZS(f<.VT,[
>*~4=I%]%)$V==.>v
mm8TAe.(,S*I%64*zS
0T4[%.*<3h7==0
8(S<Yu;%7;0U]=*
V=€5•V=€5•S/,f”.
Tất cả những mơ mộng của Emma thời thiếu nữ đã đổ dần theo thời gian.
Nàng đau khổ, nàng tự dằn vặt “Zf=>j€=
=4<<=_>%)\)
T[=e%)(6>5d* Nàng không thiết tha với cái
cuộc sống tẻ nhạt này nữa, nàng đã thay đổi hẳn tâm tính. Một Emma dịu hiền,
ngoan ngoãn không còn nữa mà thay vào đó là một người trái tính trái nết, luôn
gắt gỏng “v>;7*6%><
39Z356>W===%)
=%i<ZC*&4/9
:=V=674)Yu^0@1

*S1f=00e%)>l=>
h>?_C€>76e
S\=9>\%g?9@r@
]=236,0U0l=<
AVe\3,}d*Những gì liên quan
đến Saclo hay liên quan đến cuộc hôn nhân của nàng đều làm nàng bưc mình,
22
không vui, nàng muốn cuộc hôn nhân nay chưa từng xảy ranàng muốn xóa bỏ tất
cả. Chính vì thế trong lúc dọn dẹp nhà để chuyển đi nàng đã ném vào lửa luôn kỷ
vật mà nàng từng trân trọng từng thích thú khi cầm nó +l=9>
>%u*z0??*•e>4\%u1@f
<*3>0od*Đó phải chăng là một sự phản kháng của
nàng với những ngột ngạt, hèn kém ấy?
Nàng không cam chịu cái cảnh tối tăm mờ mờ, buồn tẻ nhàn nhạt nơi thôn
quê. Bởi vậy Emma đã thuyết phục Saclo rời Toxto để đến Yongvin Labay. Trong
tâm tư mình, Emma hi vọng rời khỏi nơi quê mùa này, đến một nơi đông vui nhộn
nhịp hơn thì cuộc sống của nàng sẽ thay đổi.Thế nhưng nàng lại lầm tưởng. Không
có gì thay đổi cả bởi Charles dù có đi đâu, ở đâu đi chăng nữa vẫn là một người
chồng thô kệch, không chút lãng mạn cũng chẳng có danh vọng như nàng mong
muốn, thậm chí còn làm hỏng việc. Charles khiến Emma thất vọng hoàn toàn.
Thực ra nàng cũng cố nhìn chồng với một suy nghĩ khác nhưng tất cả chỉ đem đến
một sự chán ghét mà thôi. Charles không có tất cả những thứ nàng cần. Kết quả
của tình yêu ngoài mộng tưởng ấy cũng không níu kéo được tinh thần của Emma.
Những giấc mơ về hạnh phúc gia đình của nàng tầm thường là vậy nhưng cũng
chính vì cái tầm thường ấy mà nàng lại không thể nào vươn tới.
Charles yêu Emma, một tình yêu chân thành nhưng cũng đầy sự ngốc ngếch.
Song chính con người ngốc nghếch, thô kệch mà nàng chán ghét ấy lại là tình yêu
mà nàng có được trên con đường phiêu lưu của chính mình “pAu<*†>
%      %.    %^    "%$  k  g    k  -  5
*•@%($]6=V=Y'<-

%V=,jFCh_7”. Đứng trước cái chết
của vợ, trước những sự thật được phơi bày, Charles đau khổ “ "%$Y
4@T%><=??e%0==e
,S”. Và cũng chính vì thế mà Charles đi đến cái kết cục bi thảm của đời
mình “ zSAh=7*zSA5d*
23
Hai con người với hai cách sống gần như khác biệt: Charles bằng lòng với
cuộc sống thực tại, với nghề nghiệp và tình yêu mình có được. Còn Emma hoàn
toàn ngược lại. Nàng luôn mơ ước đến một cuộc sống phóng khoáng, phong lưu,
đầy thơ mộng, muốn thoát ra khỏi cuộc sống nhàm chán nơi tỉnh lẻ. Thực tại với
ước mơ của Emma là sự đối nghịch. Và chính sự đối nghịch đó đã khiến cho
những giấc mộng thời con gái của nàng tan vỡ. Đó có lẽ là cú huých đầu tiên
khiến Emma bước vào con đường phiêu lưu tình ái. Đến với tình yêu của Léon,
của Rodolphe với bao nhiêu thiết tha,nồng cháy, song bà Bovary vẫn trở về với gia
đình sau những hoang lạc của yêu đương “~Y[=4}g5=/5=
>%6T0\53SS>%b=
%\id. Phải chăng vì Charles mặc dù không đem đến cho Emma một tình
yêu đẹp, một cuộc sống gia đình như những giấc mơ nhưng Charles lại có thể đem
đến cho nàng một cuộc sống khá “trưởng giả” mà không phải bận tâm “v
<.T@Z[,*z?64)
T%%S3ii”?
1. 2 Bi kịch vỡ mộng trong tình yêu của Emma
Cuộc hôn nhân không được như ý với người đàn ông hiền lành đến mức tẻ
nhạt– Charles và cuộc sống nhàm chán, đơn điệu đã làm cho Emma thấm thía
được sự cô đơn, sự chán chường . Không tìm thấy niềm vui trong cuộc sống hôn
nhân, Emma đã đắm chìm trong những khát khao và để rồi liên tiếp vỡ mộng. Sau
khi sinh con nàng cảm thấy cuộc đời mình như thế là chấm hết. Nàng mơ một
cuộc sống khác, lung linh màu sắc, lãng mạn, thi vị như trong những cuốn tiểu
thuyết. Nàng cố vươn lên một cuộc sống khác “giữa một xã hội tư sản tỉnh nhỏ
mốc meo và nhờ nhờ một màu xám”, mà hầu hết con người ở đây đều cam tâm

sống cuộc đời thấp hèn, nghèo nàn, ngột ngạt, sống dối mình và dối người khác
Nàng không chịu mắc kẹt trong ngôi nhà, xó bếp và cái tỉnh lẻ ấy. Nàng lao vào
các cuộc ngoại tình như một sự cứu vãn cho những ảo mộng tình yêu không thành
trong cuộc sống gia đình nhưng rốt cuộc chính điều đó lại càng khiến nàng thêm
24
vỡ mộng. Bởi vì giấc mơ chỉ là giấc mơ và “Ngoại tình chỉ là một chuỗi những
đau khổ, ăn năn, hối hận, rồi đi tới một hình phạt cuối cùng kinh khủng ”.
2.2.1 Những ước mộng của Emma trong tình yêu
Có lẽ cuộc đời chỉ cười với Emma Bovary có một lần, đó là cái lần nàng đi
theo chồng được mời đến lâu đài của một hầu tước. Khi đến nhà hầu tước
Angddevilei, mọi thứ trở nên lạ lẫm và thú vị với Emma, mọi người ở lâu đài này
qua cái nhìn của Emma đều trở nên đẹp đẽ một cách lung linh, kì ảo như trong
những cuốn tiểu thuyết nàng đã đọc: +‡=f0[SC?@a
4@)i?>[=gh(;0@?2h>
a40(:?*z[>T@,/=>0T@SU
2%<a00%od*+pT4YV_S
?:?Y?0d. Đặc biệt trong buổi tiệc ấy, Emma đã gặp một vị tử
tước và được khiêu vũ cùng chàng, chỉ một điệu valse trong một vài phút nhưng
đã làm cho Emma rung động và để lại trong lòng nàng nỗi vấn vương. +"^(@g
,[%e=jS3h=TS3%<
j4)0<<hV5%g'T*z[%)6
a40?uT=58=
f=%Y>Y]=XAV%0Zf=
/d* Nàng đã say sưa trong một cuộc khiêu vũ điên cuồng để rồi sau đó, trở về
với cuộc sống thực tại, nàng còn giữ mãi dư âm như qua một cơn choáng váng sẽ
không bao giờ còn trở lại nữa. Nàng mua bản đồ Paris, mua báo, đọc sách mong
+35>1AY20<d
nàng sắp xếp cuộc sống của mình cho ra dáng quí tộc trong cách ăn mặc, trong
những bữa ăn, trong việc dạy bảo người giúp việc. Nàng sửa sang cuộc sống của
mình một cách tinh tế, “4]=S7T%56”, +4

ia$]<50@d+0<3%)^
4>7?6f=07=1d. Nàng đã mơ ước được đến
25