“I’ll wait for the next one”: Một bi kịch dài từ 4 phút 34 giây docx

“I’ll wait for the next one”: Một
bi kịch dài từ 4 phút 34 giây


Phim ngắn thường là nghệ thuật của những khoảnh khắc và cũng là những khoảnh
khắc nghệ thuật. Với I’ll wait for the next one, đạo diễn Phillippe Orreindy đã
mang lại cho điện ảnh Pháp nói riêng và điện ảnh thế giới nói chung một khoảnh
khắc đơn sơ của đời thường nhưng chứa đựng sức lắng đọng sâu thẳm mang chiều
kích của nỗi bi kịch xót xa ẩn sâu trong mỗi con người. Thời lượng 4 phút 34 giây
của bộ phim chỉ tái hiện lại một lát cắt trong cuộc đời một người phụ nữ không tên,
nhưng lại khiến cho những ai ngồi trước màn ảnh có thể chết lặng đi và thấm thía
đến tận cùng cả một cuộc đời cô đơn và nỗi khát khao hạnh phúc đến khắc khoải
của người phụ nữ ấy.
Xuyên suốt bộ phim, máy quay đi theo bước chân của người phụ nữ từ lúc cô
bước chậm rãi trên sân ga điện ngầm, xuống cầu thang cuốn, đi ngang qua đôi trai
gái đang âu yếm nhau và lên xe tàu điện ngầm. Nhân vật nữ được xây dựng trong
tư thế của một nhân vật không thoại. Kênh giao tiếp bằng ngôn từ hoàn toàn bị cắt
đứt và khán giả chỉ có thể khám phá thế giới nội tâm sâu kín của người phụ nữ này
bằng hệ hình ảnh – ngôn ngữ mang tính chất liệu của nghệ thuật thứ bảy. Những
khuôn hình đầu quay cận cảnh bước chân nhân vật đi chậm rãi trên sân ga, sau đó
dịch chuyển lên phiá trên thành khuôn hình cận cảnh khuôn mặt mang nỗi ưu tư
nặng trĩu rồi lại trở về khuôn hình cận cảnh những bước chân. Những bước chân
thong dong không vội vã, dường như đượm một nỗi niềm trầm lắng ẩn náu bên
trong và nét mặt im ắng, u sầu như những hình ảnh được mã hoá chứa đựng tín
hiệu bộc lộ tâm trạng nhân vật. Tín hiệu ấy dần sáng lên bằng những hình ảnh
dựng nối tiếp ở các khuôn hình sau. Trên chiếc thang cuốn, nhân vật nhìn thấy đôi
trai gái hôn nhau và ngoái nhìn theo. Hình ảnh đôi trai gái được đặt ngoài giới hạn
tiêu cự của ống kính, trở nên mờ nhoè và chỉ hiện trên màn ảnh trong khoảng 3
giây nhưng lại cuốn theo ánh mắt của người phụ nữ đang đi một mình trên sân ga.
Ống kính máy quay chọn góc độ hướng từ trên xuống, quay cận cảnh gương mặt
ngoái nhìn và ánh mắt đau đáu dõi theo đôi trai gái của người phụ nữ đã tạo ra

khuôn hình có sức hút mạnh mẽ đối với người xem. Đến đây, thế giới bên trong
của nhân vật nữ gần như đã được phơi lộ bằng những hình ảnh mang tính chi tiết.
Đó là một thế giới của nỗi cô đơn, trống vắng, một thế giới khao khát tình yêu
trong trái tim người phụ nữ đứng tuổi. Chỉ trong 10 giây đầu tiên và chỉ bằng hình
ảnh, đạo diễn đã mang lại cho bộ phim một không khí, một đường dẫn đi vào câu
chuyện và một nhân vật có đủ tâm thế, tâm trạng lẫn tư thế khiến người xem hiểu,
đồng cảm và soi rọi vào để thấy chính nỗi niềm của bản thân mình cũng như của
bản thể nhân loại trong nhân vật ấy.
Tình huống thực sự được mở ra khi nhân vật bước chân lên chuyến tàu và nhìn
thấy chàng thanh niên 29 tuổi đang rao trước đám đông về niềm khao khát tìm
kiếm một người bạn tình, một tình yêu đích thực với giao ước rằng người phụ nữ
nào đồng ý làm người yêu của anh ta và có cùng quan niệm về tình yêu với anh ta
thì bước xuống trạm dừng kế tiếp. Tình huống được bắt đầu như một trò đùa nơi
công cộng và đạo diễn đã để cho chàng thanh niên tương tác với đám đông nhằm
thuyết phục cả những người đang đi cùng chuyến xe lẫn khán giả ngồi trước màn
ảnh tin vào sự chân thành của nhân vật. Sự chân thật của chàng trai vấp phải
những vật cản đối nghịch: tiếng cười của đám đông khi mọi người đều tin rằng
đây chỉ là một trò đùa do một gã trai trẻ bày ra, những lời nói đầy giễu cợt và quan
niệm mang tính phủ định về tình yêu, hôn nhân, hạnh phúc của người đàn ông trên
toa tàu - kẻ sẵn sàng đưa số điện thoại của vợ mình cho anh thanh niên và buộc
anh ta phải cam kết không được phàn nàn gì sau khi đã gặp vợ mình. Thế nhưng,
chàng trai đã ứng phó với tất cả những vật cản ấy để đi đến chỗ dần dần thuyết
phục mọi người tin vào động cơ, mục đích và ý muốn của mình. Đến lúc này, trò
đùa bắt đầu dịch chuyển thành sự thật. Lời nói, cử chỉ, hành động của người thanh
niên phối hợp với ống kính máy quay dịch chuyển liên tục lấy cận cảnh gương mặt
chàng thanh niên và người phụ nữ. Sự khẩn khoản, thành thật của nhân vật anh
thanh niên cùng nét mặt dần rạng rỡ, dần đầy tin yêu và hạnh phúc với nụ cười nở
trên gương mặt, trên ánh mắt lấp lánh của người phụ nữ khiến tất cả những ai đang
ngồi trước mành hình cũng đều quy tụ ý nghĩ vào giao điểm ý muốn của hai nhân
vật. Họ có cùng một khao khát, một mục đích và chính khán giả cũng mong muốn

như nhân vật, mong muốn cho hai nhân vật thực hiện được mục đích của họ. Khi
chiếc tàu điện ngầm đỗ ở trạm kế tiếp, trong tiếng còi dồn dập báo hiệu thời gian
dừng tàu sắp hết, người phụ nữ đã quyết định xuống trạm. Hành động của nhân vật
nữ nhất quán với mục đích, mong muốn của bản thân nhân vật và của người xem.
Thế nhưng, ngay trong khoảnh khắc ấy, nhân vật nam lại hành động ngược lại và
phá vỡ tính nhất quán ấy. Điểm độc đáo của bộ phim nằm ở cái kết đầy bất ngờ
này, như nhà biên kịch Đoàn Minh Tuấn đã nhận xét: “Đến cuối bộ phim, nhân vật
và khán giả cùng có chung một ý muốn. Thế nhưng, kết thúc lại đi ngược với ý
muốn ấy. Đó là một kết thúc không chờ đợi”. Cả nhân vật nữ và khán giả cùng bị
đánh lừa, bị ý muốn dẫn dắt lạc hướng và cũng thảng thốt, bàng hoàng trước hành
động của nhân vật nam, trước một cái kết nằm ngoài mong muốn.
Bên cạnh đó, ngoài cái kết bất ngờ, theo quan điểm của người viết bài này,
sự thành công của “I’ll wait for the next one” còn nằm ở nghệ thuật cài đặt các
yếu tố đối lập nhau và sự hoán chuyển các yếu tố ấy một cách tinh tế, tài tình.
Nhân vật nữ không thoại, chỉ hoạt động bằng cử chỉ, nét mặt và hành động được
đặt cạnh nhân vật nam toàn thoại, nhiều thoại, thoại liên tục. Thế nhưng, thế giới
bên trong của nhân vật nữ lại là thế giới mở. Người xem có thể nhìn thấu vào thế
giới ấy và nhận diện tâm trạng, nỗi đau của nhân vật. Trong khi đó, nhân vật nam
lại hoàn toàn khép kín và là tên chủ tướng điều khiển cả một cuộc đánh tráo, vừa
đặt ra tình huống, vừa lật ngược tình huống trong bộ phim. Có lúc nhân vật này
từng khiến cho người xem nghĩ rằng họ có thể hiểu được anh ta, để rồi, cuối cùng,
thế giới bên trong của nhân vật thực ra lại hoàn toàn đóng khép, mặc dù đây là
nhân vật giao tiếp bằng lời thoại nhiều nhất, tương tác với các nhân vật khác, với
đám đông ở mất độ đậm đặc nhất phim. Nhân vật có thoại lại trở thành nhân vật
không bộc lộ, nhân vật đánh lừa khán giả. Còn nhân vật không thoại là nhân vật
bộc lộ, khơi mở nội tâm. Tình huống phim đặt ra như một trò đùa và ngay từ ban
đầu, các nhân vật trong phim cũng như khán giả cũng đã có thể tiên liệu trước,
phỏng đoán trước những cái kết khác nhau: từ cái kết bi kịch đến cái kết có hậu.
Thế nhưng, cái độc đáo của bộ phim và sự tài tình của đạo diễn, của nhà biên kịch
là đã “bỏ bùa mê” được nhân vật và khán giả, dẫn dắt họ đi từ chỗ nghi ngờ đến

chỗ tin cậy vào chàng thanh niên để rồi nhập mong muốn của các nhân vật và của
khán giả vào làm một. Chính vì vậy, một cái kết được dự định trước, được nghi
ngại trước vẫn hoàn toàn đầy bất ngờ và gieo trạng thái cảm xúc về sự thất vọng
xâm lấn toàn bộ màn ảnh, toàn bộ người xem. Chỉ trong 4 phút 34 giây, bộ phim
đã dịch chuyển qua một quá trình phát triển: đi từ những cảnh không thoại (đoạn
mở đầu với người phụ nữ đi trên sân ga) đến những cảnh đậm đặc thoại (đoạn
trong tàu điện ngầm) rồi kết thúc ở cảnh không thoại (người phụ nữ với gương mặt
ngơ ngẩn, đau khổ, bẽ bàng và thất vọng); từ tính bi vừa phải (nỗi buồn của người
phụ nữ ở đoạn mở đầu) đến tính hài hước (đoạn đùa cợt trên tàu điện ngầm) rồi
tính bi trở lại tăng cấp, đột ngột và mạnh mẽ (đoạn kết với nỗi đau đớn, xót xa của
người phụ nữ bị đùa cợt). Ống kính máy quay cũng hoán chuyển nhân vật trung
tâm trên màn hình: người phụ nữ chiếm giữ vị trí nhân vật trung tâm ở phần đầu
bộ phim, thế nhưng, ở những cảnh quay trên tàu điện, cô trở thành một nhân vật
thầm lặng, gần như xen lẫn vào đám đông “khán giả” trước “màn trình diễn” của
chàng thanh niên đang đóng vai nhân vật chính và đến cuối phim, người phụ nữ
đơn độc, đứng lẻ loi trên sân ga nhìn chuyến tàu đi vụt qua lại trở thành nhân vật
trung tâm của màn ảnh. Tình huống trò đùa gần như trở thành một sự thực đầy tin
cậy và đầy sức thuyết phục, rồi cuối cùng, lại trở thành trò đùa.
Nhân vật nữ và khán giả dường như được chập làm một với nhau và bị dẫn dụ qua
các chi tiết, các tình tiết cho đến tận đoạn kết cuối cùng. Tiến trình hoán chuyển
giữa các yếu tố này không tạo thành một vòng tròn của sự lặp lại mà hình thành
nên vòng xoắn ốc để ở đó, những yếu tố ban đầu được nhấn mạnh, được tô đậm ở
cái kết. Nỗi buồn, nỗi cô đơn của người phụ nữ trở thành nỗi đau, thành bi kịch,
thành sự cô độc tuyệt đối, thất vọng trở thành tuyệt vọng, những khao khát ẩn kín
bị bộc lộ và rồi rơi vào chỗ không lối thoát. Người phụ nữ trở nên đáng thương và
cô lẻ trong tình cảnh đầy chua xót mà nhân vật rơi vào.
Trong 4 phút 34 giây ngắn ngủi, “I’ll wait for the next one” cũng lựa chọn một lát
cắt ngắn ngủi trong cuộc sống của người phụ nữ (có thể là một buổi chiều trên toa
xe điện ngầm để đi về nhà) nhưng lại khơi dậy và tái hiện cả một nỗi đau dài của
con người, của kiếp người. Đó là bi kịch của nỗi cô đơn không thể cứu vãn. Và

đau đớn hơn, xót xa hơn, đó là bi kịch của một nỗi đau, một khát vọng bị đùa cợt.
Nhiều khi chỉ vì vô tình, chỉ vì một mục đích riêng tư, chỉ trong một phút giây,
con người có thể thọc vào nỗi đau của một người khác và chà đạp trên nỗi đau đó
bằng niềm vui mang tính trò đùa của mình. Dư vị của nỗi buồn xót xa lắng đọng
lại trong khoảng lặng thảng thốt, bẽ bàng trên gương mặt người đàn bà quá lưá lỡ
thì đã kéo dài hơn 4 phút 34 giây và chạm đến vô tận. Với một màu sắc khác, một
phong cách khác, bằng một thể loại khác, “I’ll wait for the next one” đã chạm vào
điểm gặp gỡ với nhiều tác phẩm khác cùng hướng đến bi kịch cô đơn của con
người như những thước phim của Tsai Ming Laing ở Đài Loan, của Igmar
Bergman ở Thụy Điển, của Đặng Nhật Minh ở Việt Nam… Một bộ phim ngắn về
một tình huống, một khoảnh khắc, một câu chuyện nhỏ nhưng lại có sức tái hiện
cả một bi kịch lớn của nhân loại. Trong cái khuôn hạn định của thời lượng, “I’ll
wait for the next one” nói riêng và những bộ phim ngắn thành công nói chung đã
tạo ra khả dồn nén và sức chưá vô tận những tầng vỉa ý nghĩa đời sống bằng nghệ
thuật riêng biệt, độc đáo của thể loại phim này. Và những thước phim ấy trước hết
luôn là nghệ thuật của khoảnh khắc, để rồi, thực sự là nghệ thuật vượt lên trên
khoảnh khắc để chưá đựng sự vô tận của đời sống.