LỊCH SỬ HIP-HOP

LỊCH SỬ DÒNG NHẠC HIP HOP
(Biên soạn và sưu tầm:Vincent An)
Mục Lục:
1.Hip-hop&rap MỘt CÁi NhÌn Chung NhẤt (Tr.2)
2. History and the idea of HipHop (Tr.2)
3.SOUL/R&B/HIP HOP (Tr.3)
4.DÒNG NHẠC RAP (Tr.5)
5.HIPHOP (Tr.6)
6.Rapping (Tr.7)
7.25 năm của hip-hop (Tr.7)
8.DJing (Tr.8)
9.Graffiti (Tr.8)
10.Những đợt sóng hip-hop nội địa (Tr.9)
11.Hip hop "made in VN" đang ở đâu? (Tr.11)
(Đọc thêm)10 năm chặng đường Rap Việt Nam !
(Tr.12)
RC tan rã,GVR lên ngôi trị vì Rap Việt (Tr.17)
(Đọc Thêm)-1bài viết, nhận định về Tiến Đạt
(Tr.27)
12.Hip-hop xuất hiện đầu tiên… (Tr.28)
13.Graffiti - những kẻ ăn theo (Tr.31)
14.Những album rap hay nhất từ năm 1979
(Tr.32)
1.Hip-hop&rap MỘt CÁi NhÌn Chung NhẤt
Rất rất nhiều những tranh luận, nhầm lẫn về một thể loại nhạc từ khi HipHop lên
ngôi trong nền âm nhạc của Thế Giới. Một số kẻ coi HipHop và một phiên bản của
“người da trắng” trên những âm ðiệu của “dân da màu” (hay gọi là Hip-Hop La tinh),
số khác lại cho rằng Hip-Hop là một thể lọai còn Rap chỉ là lời kết hợp vần qua các
nhịp của Hip-Hop.
Như đã được chứng kiến, HipHop bao gồm 3 nền văn hóa, xuất hiện trong cùng một
thời điểm và tại cùng một nơi, cho dù gốc rễ là khác nhau, bao gồm:

• Breakdance (nhảy)
• Graffity (nghệ thuật vẽ trên týờng)
• DJing and MCing (DJ=DiscJockey - Người chơi xa vinyl, MC= Master of Ceremony -
Hoạt Náo Viên)
B-Boys (vũ công)
Tam giác ðó ðã tạo nên những gì chúng ta gọi là Vãn Hóa Hip-Hop. Mội số người cho
rằng thứ âm nhạc là một phần của tam giác ðó thì chính xác là Rap và có đủ cãn cứ
hợp lệ để nói về thể loại này. Song các MC (mà hay gọi là các rapper) sẽ ko tồn tại
nếu ko kèm theo DJ. Những vũ công Breakdance cũng sẽ không tồn tại nếu thiếu các
nhịp từ các DJ, các tác giả Graf (chuyên vẽ các B-Boys), và sự tôn trọng của DJ, MCe
đối với họ.
DJ wit Turntable
Ngày nay, cái gọi là HipHop đó đã trở nên quá phổ biến và tạo một nguồn thu chủ
yếu trong ngành công nghiệp âm nhạc. Các DJ và MCe vẫn luôn cố gắng ðể hai thứ
vãn hóa ðó song song tồn tại cùng với Breakdance và Graffity từ khi gia ðình của các
nền vãn hóa nhỏ này ðýợc kết hợp. DJ là một phần không thể thiếu của Hip-Hop và
bạn có thể thấy những tay DJ rất chi là ngầu đúng không nào
Nghệ thuật Graffity.
Ba văn hóa đó có điểm chung gì? Đó là một sự sáng tạo kiệt suất trong sự chuyển
ðộng (Breakdance), nghệ thuật hình tượng (Graffity), việc sản xuất âm nhạc,
scratching và phối âm (DJ), viết nên những nhịp và trình diễn theo phong cách (MC)!
Nghệ thuật hình tượng là một trong những nghệ thuật đặc sắc nhất góp phần tạo
nên những đặc trưng không đâu có của hip-hop.
2. History and the idea of HipHop
Để hiểu về sự ra đời của HipHop, chúng ta hãy trở lại vào giữa những thập niên 70,
đến với những người da màu sống lang thang ở New York, Puerto Rician, Jamaica …
Họ sống đọc thân ko chút định hướng nghề nghiệp, gia đình, và những đứa trẻ được
sinh ra chỉ thấy tiếng tăm trong các khu buôn bán hoặc ổ chuột. Phần lớn cuộc đời
những con người này sống bằng nghề cướp bóc. Để định phận ra những chủ quyền
lãnh thổ làm ăn của mình, họ đã đính kèm theo tên mình những biệt danh mà

thường thấy chúng được vẽ lên tường của nhà hàng xóm.
Dần dà, họ nhận thấy cần phải tạo thêm tiếng tăm nếu như tên của tuổi của họ sang
đựoc cả phía bên kia Thế Giới ổ chuột. Rồi các tên đã xuất hiện trên các ga và tàu
điện ngầm. Phong cách vẽ đã từng bứớc phát triển từ chữ cái phẳng đơn lẻ cho tới
các hình họa 3D, và các kiểu mẫu (“piece”) đã ra đời. Nghệ thuật Graffity đã có một
thời gian dài trong Hiphop.
Cùng thời gian đó, một số nhân vật khác tự tạo nên tên tuổi qua các nhạc cụ điện tử.
Với những hệ thống “âm thanh lớn” (thừa hửơng từ Jamaica), các DJ đã chơi các điệu
Disco mới nhất, Funk và các ca khúc Soul khi hòa âm lại. Với hai "turntables " (máy
quay đĩa vinyl), họ đã tạo những kỹ thuật đựoc gọi là "backspin" và" scratching"
• Scratching: Với một đoạn beat (nhịp nền) đang chơi, DJ “cắt” các âm ra riêng lẻ
(âm trống, các đoạn la hét…) rồi kết hợp chúng lại cho một bài hát trong lần ghi âm
đầu. Bằng việc ghi đi ghi lại họ đã tạo nên những âm điệu mới và mang phong cách
mới.
• Backspin: Các DJ mua 2 bản thu âm và để chúng lên cả hai turntables. Trong khi
một bản thu âm đang chơi nhịp nền, DJ quay chiếc đĩa có bản thu âm kia trở lại với
nhịp tương tự, khi phần thu âm đầu đã đi qua và cứ thế. Với kỹ thuật đó họ có thể
tạo các đoạn nhịp mà chỉ từ vài giây sẽ trở thành vô tận.
• Trong khi đang choi các nhịp, DJ có thể nói qua microphone, để kích động đám
đông xuống sàn nhảy hay la ó theo kiểu :” Everybody say hoooo”
Đây là thời điểm mà đã xuất hiẹn thêm các MC. Khi các DJ tự nhận thấy rằng họ quá
bận rội với việc tạo các Backspin và hô hào đám đông thì các Hoạt Náo Viên (M aster
Of Ceremony -MC) đã thay thế họ công việc đó. Thói quen nói trên các âm điệu nhạc
đã từng có ở những người da đen truyền thống thuộc thời kỳ xa xưa của Châu Phi.
Sau đó được phát triển trong các trò chơi vui giữa những ngừoi da đen với đối thủ
của họ bằng lời lẽ được gọi là “The Dozen”. MC đã thừa hửong được truyền thống đó
rồi ba hoa và hoạt náo những kẻ khác.
Trong bữa tiệc đó, chắc cũng ko thể thiếu các B-Boys (vũ công), người sử dụng các
điệu vũ mà theo truyền thống của người da đen thường mở đầu các điệu vũ khi họ
đối mặt với đối thủ, với những động tác theo kiểu khiêu chiến (có lẽ đựoc thừa hưởng

khá nhiều từ các bộ phim võ thuật của Lý Tiểu Long). Và kế tiếp đó là Breakdance ra
đời khi sự cuồng nhiệt trong các động tác đã lên tới đỉnh cao.
Nghệ thuật vũ, vẽ, rap và scratching đối đầu với đối thủ tới từ những người công
nhân trên đường phố South Bronx có tên là “Africa Bambata” đã tạo nên nền văn hóa
HipHop. Trong các buổi dạ tiệc ở các khu ổ chuột, thương hay có các cuộc *****ng
độ giữa các băng nhóm. Và Africa Bambata đã thấy được những cơ hội để có thể
sáng tạo đánh thức tinh thần hòa bình trong giới trẻ, ko có bạo lực.
Những băng nhóm có thể đối mặt với nhau, MC đối mặt với MC, DJ đối mặt với DJ,
các nghệ sĩ đối mặt với các nghệ sĩ hay B-Boys đối mặt với B-Boys. Song mọi con
người ở đó đều tạo nên những gì là hoàn hảo nhất cho các kỹ năng đó. Bọn trẻ thi
giờ đã biết phải kính trọng và sáng tạo thêm những gì cho cuộc đời mà ko được phép
lêu lổng.
Và cho dù bây giờ đã có một thị trường lớn, HipHop ko phải là một thể lọai nhạc mà
đó là cả một nền văn hóa và rất quan trọng trong đời sống tinh thần của tôi.
3.SOUL/R&B/HIP HOP
Nhạc Rap là thể loại nhạc "popular" của người Mỹ gốc Phi có ảnh hưởng và phổ biến
nhất trong thập niên 80 và 90 . Những người phát sinh ra nhạc Rap thực ra chính là
những người xuất thân từ rock và các dòng nhạc khác . Với những người này âm
nhạc , âm nhạc của họ chủ yếu được dùng để kể chuyện , thực hiện những từ có vần
điệu nhịp nhàng hòa theo âm thanh của nhạc cụ và tiết điệu . Những ca khúc blue
hát như nói , những trích đoạn từ thánh kinh đựơc xướng lên và nhiều câu thể danh
ngôn được đưa vào bài hát có vần điệu
- Đã có nhiều ngã rẽ chính dẫn đến nhạc Rap hiện diện trong một số khuynh hướng
tồn tại vào cuối thập niên 60 và những năm 70. Thí dụ : nhạc funk và disco trong thể
loại R&B , đã được lược bỏ chất soul trong nó , và chỉ giữ lại phần nhịp điệu cơ bản
nhất , chú trọng nhìu hơn phần nhạc cụ và phần giọng hát là những công cụ trước
kia theo thói quen chỉ dùng để phụ họa , tô điểm trong một số ca khúc thể loại này .
Nhiều nghệ sĩ đã sử dụng lối nói ngẫu hứng nghĩ sao nói vậy trên nền nhạc funk ,
vẫn thường xuyên được các Rapper đương thời sử dụng .Ngoài ra còn phải kể thêm
hai ảnh hưởng khách quan khác có nguồn gốc bên ngoài dòng nhạc chủ đạo rock và

R&B:
+ Vào đầu những năm 70 nhiều ban nhạc đã trình bày các ca khúc có đề tài chính trị
được lồng 1 cách khéo **** dưới hình thức những câu chuyện đề cập cuộc sống dân
thành thị và những người Mỹ gốc Phi dựa trên âm thanh gõ nhịp của nhạc Jazz
+ Trong thể loại reggea đã sử dụng phổ biến các DJ( Disc Jockey ) để nói nhanh ,
vọng lên những âm thanh nhạc cụ khi họ điều phối các hệ thống âm thanh phù hợp
với các điệu nhảy .Thành phố NewYork , Brooklyn và nhất là phố Bronx , quê hương
thứ 2 của cộng đồng người JAMAICA đông đúc là những nơi được nhắc đến khi nói
đến nơi khai sinh của nhạc Rap . Những DJ người JAMAICA , đặc biệt là DJ Kool Herc
( được coi là người đầu tiên ) đã phối các âm thanh từ một số các Turntable (mặt
xoay hình tròn , trên đó có đặt đĩa nhạc của máy hát đĩa phonograph) . Bộ phận này
đã trở lên không thể thiếu và là 1 trong những dấu hiệu nhận diện của Rap
Đến năm 1979 khi kỹ thuật hòa âm thanh lớn được áp dụng cho nhạc Rap thì nó thực
sự mới được chú ý tới . Thành công của Sugarhill trong thập niên 80 đã đánh dấu
bước ngoặt thật sự cho Rap , tạo ra 1 tác động rộng khắp dẫu thứ hạng của nó chỉ ở
mức khiêm tốn . Không bao lâu nữa nhạc Rap sẽ có vị trí xứng đáng không thể bị bỏ
quên một cách tầm thường vô vị . Lời nhận xét này của những người trong cuộc đã
nhanh chóng được các cư dân trong khu phố người da đen (ghetto) hưởng ứng trước
các phương tiện truyền thông khác như nhật báo hoặc chương trình TV
Nửa sau thập niên 80 đã chứng kiến sự nở rộ của trào lưu nhạc Rap cùng với sự đăng
quang của các anh tài như LL.Cool và Hammer Nhạc Rap bắt đầu mang tầm cỡ
quốc gia và phát triển rộng khắp . CÔng nghệ sản xuất ngày càng tinh tế hơn với
việc sử dụng các thiết bị điện tử hiệu chỉnh theo ý muốn và quan trọng hơn là được
phép trọn lọc các đoạn nhạc mẫu từ các nguồn thu , cùng với các turntable cho ra
những âm thanh "cọ quẹt" không thể thiếu kỹ thuật tăng cường việc nhấn mạnh trên
các nhịp điện tử này dẫn đến việc bình dân hóa thuật ngữ "hiphop" , một tên gọi mà
đến nay vẫn hay được sử dụng thay cho nhạc Rap . Beasties Boys một ban nhạc
người da trắng Mỹ , xuất thân từ nhạc funk đã đưa nhạc Rap tiến sâu vào dòng nhạc
chính thống của giới Mỹ trung lưu bằng sự lai tạp nhìu giòng nhạc hip-hop,hard
rock,braggadocio

Và đến nay , vượt trội hơn hẳn các thể loại nhạc khác , nhạc rap và hip-hop cùng với
những biến thể và các thuật ngữ riêng đã trở nên không thể thiếu trong đời sống văn
hóa . Đây là một thành công lớn và là một huơng vị riêng của nhạc hip-hop vì không
dễ gì có thể làm đảo lộn những khuynh hướng thưởng thức của giới nghe nhạc khó
chấp nhận những âm thanh lạ
Từ hip hop có thể dịch là điệu nhảy lắc hông (với chữ hip la hông và hop la bước
nhảy).hiểu hip hop về 1 dòng nhạc đơn thuần là không đủ .Hiphop là cả một nền văn
hóa riêng biệt,bao gồm 4 yếu tố cơ bản :Graffiti(nghệ thuật dùng bình xịch vẽ
tường)break dancing(kiểu nhảy tự do,kết hợp các động tác của người máy ,của thể
dục và đôi khi cả võ thuật )Djing(thủ thuật tạo hiệu ứng âm thanh bằng cách xoay
đĩa liên tục trên máy quay dĩa than)và MC (emceeing-nói có vần điệu)khái niệm MC ở
đăy không có mang ý nghĩa hoạt nào viên hay người dẫn chương trình mà nó là cái
tên chung để gọi các ca sĩ nhạc râphy còn gọi la rapper).Ngoài ra hip hop còn có cả
một "kho"ngôn ngữ đạc trưng,phong cách ăn mặc với các nhãn hiệu thời trang
riêng,thận chí hệ tư thưởng cũng "một mình mọt kiểu".
Ngày nay graffiti đã không cón sức hấp dận mãnh liệt như thời gian đầu,break dance
cũng dần dần thay đổi để thích nghi với nhiều dòng nhạc khác,đặc biệt là hiphop và
rap đôi khi sử dụng thay thế cho nhạuNhu7ng tất cả các yếu tố tạo thành của nến
văn hóa hiphop vẫn tồn tạichỉ phát triển lên 1 cấp độ khác mà thôi
Hip hop chính thức ra đời vào những năm đầu thập niên 70, khi mà Afrika
Bambaataa(người được mệnh danh là Bố già của hop hop,cha đẻ của giai điệu Electro
Funk)phát minh ra 1kiểu hát mới :đọc những câu có vần trên nền
nhạc funh và nhịp điệi điện tử .Cùng thời điểm đó, nhóm nhạc The Last Poets(được
mệnh danh là những kỹ sư của hip hop)ghi âm đĩa nhạc với Doughlas Records,pha
trộn giữa lới hát nói trên trên nền trống và nhạc cụ jazz.Cón nghệ thuật vẽ tranh
tường (graffiti)không ai biết xuất xứ từ đậu nhưng người làm cho môn nghệ thuật
này nổi thiếng là TAKI 183, mốt thanh niên người Hi lạp sống tạo
Brooklyn,washington Heights.1973, môt dj, tên là Kool Herc chuyển từ thủ đô
Kingston của jamaica đền vùng West Bronx,New york (Mỹ).Do ngườiNew york lúv đó
chưa biết đến nhạc reggage đạc trưng của xứ jamaica nên ông đã phải biến tấu nó

thành lối hát nói đều đều trên nền bộ gõ .Do các biến đổi tiết tấu này ngắn nên ông
đã kéo dài chúng bằng cách sử dụng bộ phối âm (audio mixer) và hai dĩa hát hệt
giống nhau ghi lại liên tục các tiết tấu định sử dụng .Sáng kiến về breakbeats của
koolherc đã dẫn đến sự ra đời của những nhóm nhảy mang tên B_boys(break
boys).Tái năng và phong cách mới của Koolhercđã có những tác đông mạnh đến các
nghệ sĩ chơi thứ nhạc tương tự như anh hối đó như
GrandmasterCaz,Bambaataa,Gandmaster Flash và họ đã có những buổi diễn cùng
nhau tại các buổi dạ hội quanh khu phố Bronx.Vậy là sự ra đới của các DJ, các nhóm
B_BOYs và sức thu hút mạnh mẽ của Graffiti đã đặt những viên gạch đầu tiên cho sự
phát triển bền vững của hiphop sau này .Còn KoolHerc đã được lớp hậu bối gọi một
cách kính trọng là cha đẻ của hiphop
4.DÒNG NHẠC RAP
John Floyd
Không ai từng nghe Sugarhill Gang's Rapper's Delight khi nó được phát hành năm
1979 lại nghĩ rằng, Rap lại trở nên quan trọng và gây ra làn sóng mới trong làng âm
nhạc những năm 80-90. Chắc chắn, trong bài hát không nói nhiều tới các chất giọng
hấp dẫn như: Chất giọng trầm trơn tru mượn từ Chic's "Good Times," Big Bank Hank,
Master Gee, và Wonder Mike hay hàng tá câu nói khoác nực cười bằng giọng lè nhè
nhưng không phải ngôn ngữ nói, song rõ ràng cũng chẳng phải lối hát thông thường,
phổ biến. Dòng nhạc này bắt nguồn từ truyền thống tổ chức tiệc tùng tại gia của
Bronx, nơi DJs đã ghi lại những âm thanh lẫn lộn giữa sự rộn rã và ồn ã đến ghê
người thông qua những hệ thống ghi âm khuyếch đại. Cho dù có nhiều người bị thu
hút và muốn nghe bản nhạc, nhưng phần lớn những người chỉ trích cho rằng, bài hát
chỉ cố làm tăng sự tò mò, kích động, thậm chí họ còn rời khỏi bữa tiệc.
Nhưng những giai điệu mới lạ ấy đã đem đến cho loại âm nhạc này một cách nhìn
mới. Khi Grandmaster Flash và Furious Five phát hành The Message vào năm 1982,
Rap đã khẳng định được vị thế của mình trong một chuỗi phối hợp giữa nhạc nông
thôn và thành thị, nhạc R&B, nhạc soul và disco. The Message là tiếng khóc xót xa,
thê thiết của người dân ở những khu da đen, nhấn mạnh vào lời cảnh cảnh báo của
Melle Mel's , "Đừng dồn tôi tới bước đường cùng". Bằng cách thể hiện đầy thu hút và

trữ tình, The Message đã mở ra con đường mới cho phong cách thể hiện cảm xúc
trong nhạc phẩm. Với những nhạc cụ rẻ tiền, hai micro, một mặt quay đặt đĩa hát,
vài chiếc loa Rap đã thu hút nhiều người bằng chính ngôn từ và sự lanh lợi của
người giới thiệu.
Năm 1984, khi Rap phát triển lên đỉnh cao, hàng chục đĩa hát (phần lớn là đĩa đơn)
đã được phát hành như Kurtis Blow, Run-D.M.C., Fat Boys, LL Cool J, cùng vô số đĩa
của các ca sĩ trẻ khác. Album thứ ba của Run-D.M.C - Raising Hell, đã mang lại tiếng
vang vào năm 1984. Sau đó là "Walk This Way." với sự hợp tác của Aerosmith,
Steven Tyler và Joe Perry. Sự xuất hiện của LL Cool J năm 1985 (Radio) đã tạo cho
anh một vị thế riêng không chỉ là ca sĩ trữ tình nổi tiếng mà còn là biểu tượng sex
đầu tiên trong làng nhạc rap.
Hiện nay, hợp đồng giữa Rapper's Delight và The Message vẫn tiếp tục với sàn nhảy
rap mới lạ như Digital Underground's Humpty Dance, hoặc phô trương sexual như
Luther Campbell's, 2 Live Crew, hay ồn ào, mạnh mẽ như Public Enemy, N.W.A. và
Ice Cube. Khác với punk rock (thể loại nhạc luôn đem ra so sánh với rap), Rap luôn
phát triển bằng cách sử dụng tối đa lợi thế của kỹ thuật số nhằm tạo sức hút cho
riêng mình (giới thiệu trong The Message - nói về sự đa dạng của rap tương tự như
đã giới thiệu với rock & roll).
Rap luôn luôn chịu sự công kích từ chương trình truyền thanh Black, các fan của
White rock và giới bình luận âm nhạc. Cuối 80 đầu 90, giới bình luận cho rằng, từ
N.W.A., Ice Cube, 2 Live Crew đến Public Enemy và Geto Boys về cơ bản đều là thứ
âm nhạc xô bồ, tục tĩu. Tuy nhiên, thể loại này vẫn duy trì được sức hấp dẫn của
mình thông qua sự thành công của De La Soul, Brand Nubian, Arrested
Development, và PM Dawn.
Nhạc hiphop là gì? Nó đã có sức mạnh và sức hút ra sao khiến những kẻ hoài nghi
một thời cho rằng "hiphop chỉ là một phong trào nhất thời và sớm muộn cũng phải
tàn" phải suy nghĩ lại khi ngày nay hiphop đã vượt ra khỏi cộng đồng người gốc Phi
và lan rất xa ra khỏi biên giới nước Mỹ. Hiphop không còn là một sản phẩm độc
quyền của Mỹ nữa, cũng gần giống như môn bóng đá không còn là tài sản riêng của
nước Anh, nơi đã sản sinh ra nó mà đã trở thành sỡ hữu của cả nhân lọai

Dành một phút trở lại với lịch sử, chúng ta sẽ ngạc nhiên biết rằng hiphop lại có
nguồn gốc ra đời từ Jamaica. Tại đất nuớc nhỏ bé này người ta có truyền thống tổ
chức những sàn nhảy ngoài trời lớn với số lượng tham gia rất đông. Để bảo đảm rằng
tất cả mọi người đều nghe được tiếng nhạc để nhảy, các DJ thời đó thuờng nói (rap)
những câu vui tai trên nền nhạc bass rất nặng để tăng thêm sự phấn khích. Sau này
khi hình thức rap này phát triển thì độ dài của các câu nói càng tăng với vần điệu
nhịp nhàng
Cuối những năm 60, có 1 người Jamaica trẻ tuuổi là DJ Kool Herc đã di cư sang Mỹ.
Với những kiến thức về hệ thống âm thanh truyền thống và hình thức nói rap đó, anh
đã tạo nên sự thay đổi lớn đối với các sàn nhảy của người da màu ở khi phố Bronx,
new York lúc đó với phong trào nhạc disco đang ở đỉnh cao. Dj Kool Herc không bao
giờ chơi toàn bộ một ca khúc. Anh biết đọan nhạc nào làm cho dân nhảy "phê" nhất,
đó là các đoạn trống và bass thừơng có độ dài khỏang 30 giây trong các ca khúc
nhạc dancehall đặc trưng của Jamaica (hay còn gọi là nhạc reggae). Anh dùng máy
mixer để kéo **** các đoạn nhạc đó bằng cách chơi cùng lúc hai đĩa hát giống hệt
nhau. Những đoạn rap đầu tiên đã ra đời trên đất Mỹ khi Kool Herc thường gọi tên
các khách hàng một cách vui nhộn trong club của mình. Sau này vì công việc DJ đòi
hỏi phải tập trung nhiều hơn, kool Herc đã phải lập nên một nhóm các MC và vũ công
để làm công việc hoạt náo giúp mình. Các MC đó sau này đã phát triển thành các ca
sĩ hát nhạc rap và điệu nhảy mà các vũ công đó trình diễn chính là "break dance".
5.HIPHOP
Hiphop là tiếng nói từ thế hệ chống lại sự im lặng của dân nghèo trong thành phố.
Nó còn là một nền văn hoá, một lối sống cho cộng đồng những người đam mê, yêu
thích rapping, break dancing và Graffiti. Bên cạnh đó, Hiphop có một lịch sử đáng
ngạc nhiên mà nó rất xứng đáng được sem là một hình thức nghệ thuật.
Nguồn gốc của Hiphop xuất phát từ dòng nhạc cùa những người Châu Phi hay người
Mỹ gốc Phi. Những người lưu truyền lại lịch sữ của Châu Phi là những ca sĩ, nhà thơ
du hành (thể loại nhạc của họ dùng có nét phảng phất giống Hiphop ngày nay).
Người Mỹ gốc Phi thường truyền miệng lịch sử cho nhau. Họ mới dùng thêm những
câu từ thú vị để làm cho câu chuyện trở nên sinh động hơn. Ta có thể coi lúc đó là

lúc Hiphop lần đầu xuất hiện. Trở lại thời nô lệ, những người nô lệ đã hát dân ca dưới
dạng rap. Họ không có nhạc cụ, nên họ dùng bất cứ vật dụng nào có trong tay để
tạo nhịp. Những nô lệ này hát về mọi thứ trong đầu của họ. Đôi khi, họ hát về sự
khao khát tự do, được trở về nhà.
Hiphop thực thì xuất hiện vào những năm 70, khi New York đang rộ lên những buổi
tiệc ngoài trời. Một DJ từ Kingston, Jamaica chuyển đến NYC đã phát lại những phiên
bản bằng nhạc khí trong các buổi party. Đó cũng là cha đẻ của dòng nhạc Hiphop, DJ
Kool Herc. Ban đầu, Herc cố gắng đưa dòng nhạc reggae của mình vào. Nhưng
những người NYC lại không có vẻ hấp thụ được nhạc reggae. Sau đó, Herc đành mix
những bài nhạc nổi tiếng lúc bấy giờ thay gì dùng các bản reggae. Do các bài nhạc
khí quá ngắn, nên Herc cùng với một số DJ khác đã dùng mixer để kéo dài bài nhạc.
Hiphop như một lối sống mà nhiều người yêu thích vì sự độc đáo của nó, và nó được
ví như phương tiện thoả mãn sự tự bộc lộ. Bạn có thể rap về mọi thứ, chẳng nhạc
như: cảm giác của bạn, cảm giác của người yêu, hay bất cứ cái gì. Đa số những vần
nhạc được ghi lại trước. Nhiều lần, rappers quên mất ca từ khi đứng trên sân khấu,
họ bất đầu rap những gì vừa nảy ra trong đầu. Từ giữa đến cuối thập niên 70, một số
người tìm đến Hiphop vì họ cho rằng funk, rock hay pop đều như rập khuôn, không
có cảm xúc sâu.
6.Rapping
Rap là một trong những nguyên tố chính của Hiphop. Rap có nghĩa là nói theo vần
dưới nền nhạc scratching và mixing của DJ. Ban đầu, Rapper được hiểu như là một
MC (Master of Ceremony) và là người giúp đở cho DJ.
Rapping như là biến thể của câu thoại trong dòng nhạc reggae. Những năm đầu thập
niên 70, MC bắt đầu nói khi nhạc đang chơi. Trong các buổi party, DJ Kool Herc đã
cùng làm việc với 2 MC khác (Coke La Rock và Clark Kent). Những rapper đầu
thường chỉ giới thiệu về họ và những người khác trước khán giả. Nhờ khả năng ứng
khẩu và những đoạn điệp khúc đơn giản nên MC mới dể dàng truyền đạt suy nghĩ
của mình. Thời gian sau, những MC này phát triển hơn phần phát âm, và cách diễn
đạt theo nhịp nhằm tự làm khác mình và làm tiêu khiển cho người nghe. Họ có thể
trêu chọc bạn hay thậm chí kẻ thù của họ trước đám đông.

Dòng nhạc Rap ban đầu khá khô ráp, đơn điệu, và thiếU giai điệu truyền thống. Ca
từ trong Rap thì từ kích động, bạo lực đến thô tục. Mặc dù vậy, Rap vẫn là "thơ
đường phố" trực tiếp phản ánh cuộc sống hằng ngày của những người nghèo.
7.25 năm của hip-hop
Tháng này hip-hop tổ chức mừng sự thành công trên mặt thương mại của mình.
Thực sự hình thức nghệ thuật này đã tồn tại ngấm ngầm qua rất nhiều năm, nhưng
mọi sự đã thay đổi cho đến tận tháng 9 năm1979, khi 3 rapper của New Jersey hợp
lại để bung ra bài hát "Rapper's Delight" trên hãng đĩa độc lập Sugarhill. Dần dần, sự
phổ biến của dòng nhạc này và cả văn hóa của nó (gồm DJing, Breakdancing, và
graffiti). vào những năm đầu của thập niên 80, không chỉ nhiều rapper nhận được
sân chơi của mình, mà phong cách ăn mặc của họ cũng bắt đầu trở nên thúc ép với
các nhà sản xuất phim
25 năm sau, các nghệ sĩ hip-hop ắt hẳn đã trội hơn nền nhạc pop với các nghệ sỹ
như Nelly, Jay-Z, EMinem và thậm chí nghệ sĩ quá cố Tupac Shakur đã bán được
hàng triệu video và album.
8.DJing
Disc jockey (viết tắt là DJ) là người chọn lọc và phát những bản nhạc được thu trước
nhầm khơi dạy sự thích thú của khán giả. Tại những nơi mà dòng nhạc reggae và
những dòng nhạc có liên wan đến reggae được thịnh hành như Jamaica, Panama,
"DJ" được hiểu như là 1 MC hay rapper, còn "selector" thì mới hiểu như người có vai
trò là disc jockey. Ta có thể nghe đến DJ tại các hội họp như đám cưới, nightclub hay
là party.
Có nhiều dạng DJ (đám cưới hay nightclub), mỗi dạng đều có 1 vị trí riêng. Phong
cách biểu diễn và kỹ thuật của 1 người DJ phải phù hợp với hoàn cảnh. Ví dụ như:
bên cạnh việc chỉnh nhạc thì các wedding DJ thường được sem là 1 MC - tức là phải
kiêm luôn việc giới thiệu cô dâu, chú rể, ca sĩ hay là mời khách lên tham gia trò chơi.
Trong cộng đồng ca nhạc ngày nay, hiện tượng là kô chỉ có DJ chuyên phát lại những
bản nhạc có sẵn mà còn có nhiều DJ tự tạo ra nhạc. Họ có thể tự tạo nhạc bằng
những âm thanh nhạc cụ có trong các bản nhạc hay turntable. Vậy ta có thể sem DJ
như là 1 nghệ sĩ.

Nguồn gốc của hiphop DJ xuất phát trong những năm cuối thập niên 70. Trong 1
buổi party, Kool DJ Herc đã tạo break giữa các bài funk, soul và R&B - có nghĩa là
ông dùng 2 bản copy giống nhau để kéo dài bản nhạc. Sau đó, Grandmaster Flash
hoàn chỉnh 2 bản copy đó và đồng thời kết hợp với 1 phương pháp mới. Đó là Flash
dùng 1 tai để nghe nhạc ở ngoài và 1 tai để nghe bản khác trong headphone; và khi
bản nhạc đang phát bên ngoài gần kết thúc thì Flash mới phát tiếp bản mà trước đó
nghe trong headphone. Sau đó 1 thời gian thì Grand Wizard Theodore đã tạo ra cách
scratching.
Ngày nay, DJing đã trở nên phổ biến, nhiều người thích trở thành 1 DJ. Trên thị
trường còn xuất hiện nhiều loại hình như video dạy DJing, scratching mix tape,
những cuộc tranh tài, và còn có cả trường lớp dạy Djing.
9.Graffiti
Graffiti là một trong những nguyên tố lâu đời nhất của văn hoá Hiphop. Hip-hop
writing ra đời vào những năm cuối thập niên 60, tại Philadenphia, PA. Nằm trong số
những nhân vật khởi đầu nghệ thuật này là CORNBREAD và COOL EARL. Khi những
người này được biết đến cũng như là được công nhận thì Graffiti cũng đã thống trị tại
NYC. Giới trẻ bắt đầu ký tên hay nickname của họ lên tường, thùng thư, thùng điện
thoại, đường hầm, và đuôi xe lửa. Một trong những người đã để lại sự chú ý nhất là
TAKI 183. Vào thời điểm đó, Taki thường đi đây đó bằng tàu điện; anh mới bắt đầu
vẽ tên của mình khắp những nơi anh đặt chân đến. Sau đó tờ nhật báo New York
Times đã tường thuật lại chuyện này và quảng cáo đến mọi người. Bên cạnh Taki thì
còn có JULIO 204, FRANK 207, và JOE 136.
Cũng vời thời điểm đó, một số writer cũng đã bắt đầu vẽ phía ngoài tàu điện và
mang tính tranh đua hơn. Một thời gian sau thì số lượng writer cũng khá đông nên họ
tự làm khác mình bằng cách sáng tạo ra nhiều kiểu mới lạ; ví dụ như: chữ kiểu, ngôi
sao, vòng hoa, bóng kèm với màu sắc và hình xoắn. Họ dần phóng to hình vẽ lên; và
bắt đầu chuyển qua sử dụng bình phun màu. Những thay đồi này góp phần dẫn đến
những kiệt tác nghệ thuật. Đến bây giờ, các writer đã cho ra rất nhiều bức hoạ; đó là
kết quả của thời gian và kỷ năng.
Một tồ chức có tên là MTA (viết tắt của cụm từ Metropolitan Transit Authorities) đã

bỏ ra một khoản tiền khá lớn nhằm xây dựng hệ thống bảo vệ trên hầu hết các xe
điện ngầm từ năm 1975 đến 1977. Và đó cũng là thời gian khó khăn nhất của những
writer nào có vùng hoạt động trên tàu điện. Những năm 1980 đến 1982, một số
writer đã từ bỏ môn nghệ thuật này; số còn lại thì không thể tìm được tàu điện nào
để vẻ. Cả thành phô bị những luật lệ khắc khe và hệ thống bảo vệ kiềm hảm. Đây
cũng là điểm kết thúc của nhiều nơi có Graffiti trong thành phố.
Nhiều writer ngày nay đã không còn vẽ ở những nơi công cộng như vách tường,
đường cao tốc, hay những công trình xây dựng khác. Thay vào đó, họ bắt đầu làm
quen với máy vi tính – nơi mà họ dể dàng tìm được những thứ liên quan đến môn
nghệ thuật này.
Nhũng bài ỏ trên có nguòi nhầm lẫn rap vói hip hop
DJ Kool Herc chỉ là nguòi phát triển và sáng lập nên dòng nhạc hip hop tù lối hát rap
chú không phải là nguòi sáng lập ra rap
Hip hop là một thể loại âm nhạc duọc tạo nên tù nền bass break beat và lối hát
rap
Rap thục sụ bát nguồn tù nhiều noi trên thế giói nó bát dầu tù nhũng lòi dọc có
vầng có diệu mà phổ biến nhất là õ nhũng bộ tộc châu phi vói nhũng kiểu hát hò
nhu nói
Rap thục sụ phát triển và thịnh hành khi các MC và DJ trong các vũ truòng disco hay
hát nhũng lòi rap vui nhộn nhàm tạo thêm không khí sôi dộng cho dám dông
Dến khi DJ Kool Herc phổ biến lối hát rap kết họp vói kiểu bass break beat dể ra dòi
nên 1 dòng nhạc hip hop nhu ngày nay
Rap chỉ là một lối hát có vầng diệu hoạc có thể gọi là dòng nhạc Rap ( túc gồm
nhũng loại nhạc có lối hát Rap ) chú Rap không duọc xem là 1 thể loại nhạc
Lối hát Rap kết họp vói nền bass break beat và âm huỏng Metal của rock tạo nên
dòng nhạc Rap Metal ( Nu Metal )
Lối hát Rap kết họp vói nền bass của House tạo nên dòng nhạc hip house
Lối hát Rap kết họp vói nền bass break beat và kết họp thêm âm huỏng của dòng
nhạc soul tạo nên thể loại nhạc Nu Soul ( cũng là 1 dạng thuộc thể loại R&B )
10.Những đợt sóng hip-hop nội địa

Phát sinh như một thứ phó sản của hip-hop Mỹ da đen, trào lưu ‘hip’ Việt đang lớn
dần từng ngày với đầy đủ sắc thái đặc thù địa phương
Đã qua lâu rồi cái thời nghi ngại và mặc cảm khi nhắc tới hip-hop, thời mà nhạc rap
còn bị xem như một thứ cấm kỵ, thời mà những cố gắng ‘Việt hóa’ rap đều thất bại
phần vì ngô nghê, phần quá táo bạo. Sự bùng lên của nhạc urban (một nhánh hip-
hop phổ thông, gắn chặt với sinh hoạt đô thị Mỹ) năm năm nay, sự khải thắng tuyệt
đối của Beyoncé trong giải Grammy vừa rồi và cả những hoạt động phát triển hip-
hop tại các quốc gia Á châu đã khiến giới làm nhạc Việt tự tin hơn vào khả năng tồn
sinh của thể loại nhạc có phần xa lạ kia.
Nên nhắc lại đôi chút về hip-hop, rằng nó không đơn thuần là một thể loại nhạc. Hip-
hop là một lối sống, một cách tư duy, một thế giới ngôn ngữ và thế giới tinh thần đặc
biệt đã mọc lên ngay từ trong lòng các đô thị lớn Âu Mỹ. Hip-hop là văn hóa (và cả
phản-văn-hóa), là hành vi ứng xử, là trang phục, là phương thức biểu hiện cá tính.
Một thanh niên ‘hip’ sẽ mặc quần thụng, áo sặc sỡ, đi giày thể thao đế bằng, đeo
khuyên tai và quàng lên cổ năm bảy chiếc dây chuyền đủ kiểu. Một thiếu nữ ‘hip’ dễ
được nhận ra trong cách trang điểm màu nền tối, mặc áo dây màu tươi có in hình
ngộ nghĩnh hoặc khẩu hiệu gây sốc, tóc thắt bím nhỏ kiểu luống cày. Ăn nói kiểu
‘hip’ là nói một thứ tiếng Mỹ da màu đặc trưng, cứng, cộc cằn, tiết tấu nhanh, diễn
đạt trực tiếp. Những điều cơ bản nói trên đã mặc nhiên làm ta hiểu: không dễ gì
nhập thân vào thế giới hip-hop. Nghĩa là cũng không dễ gì hát được hip-hop cho
đúng kiểu.
Trở lại chuyện âm nhạc, ta có thể nhìn nhận rằng những cố gắng phát triển hip-hop
Á châu tập trung ở những quốc gia có kinh tế phát triển mạnh như Nhật và Hàn
quốc. Không khó giải thích hiện tượng ấy, nếu ta nhớ rằng có rất nhiều sinh viên Hàn
và Nhật ở các đại học Mỹ, vì thế bản thân lối sống hip-hop đã dễ dàng thâm nhiễm
vào họ. Họ nói rap không thua người Mỹ da đen; không những thế sự giao thoa văn
hóa còn đem lại cho rap của họ một màu sắc riêng, như một loại thi ca đặc thù. Nền
công nghiệp âm nhạc Nhật khi đặt nền móng trên việc Âu Mỹ hóa đã trợ giúp thêm
cho việc du nhập hip-hop một cách có căn cơ vào nước mình. Utada Hidaru đã hát
những bài hip-hop cô viết qua phần hòa âm của bộ đôi Lewis & Jam – hai tên tuổi

hàng đầu trong làng producers Mỹ về các thể loại nhạc đen. Người Hàn cũng tự hào
có nhóm JTL - một sản phẩm ‘lai’ Mỹ đến chân tơ kẽ tóc. Tình hình ‘hip’-hóa như thế
chắc chắn Việt Nam ta không ứng dụng được rồi!
Cách đây ba năm, một số ca sĩ Việt như Nguyên Vũ, Việt Quang, Thanh Thảo đã
ngấp nghé hip-hop thông qua những sản phẩm Thái Lan. Bằng những bài hát Thái
đơn giản được đặt lời Việt hoặc những bài nội địa 100% được rập khuôn Thái, họ đã
làm nên một ‘diện mạo’ khá kỳ quái cho nhạc Việt. Thật vậy, khi phần âm nhạc bị
bóp méo hoặc đơn giản hóa một cách ấu trĩ (kiểu ‘Ôi tình yêu’) và đọc rap thì giống
hệt rao lô tô, hip-hop sơ khai của chúng ta đã không đạt được một hiệu quả thẩm mỹ
nào. Tuy vậy, nó cũng kích thích được một số nhà hòa âm trẻ đầu tư vào việc ‘nâng
cấp’ bản hòa âm của mình – mà cụ thể là tìm mua những âm sắc nhân tạo đầy vẻ
công nghiệp bán sẵn trong những sample CDs để sử dụng trong bài phối. Bảo Lư và
Anh Khoa đáng được kể tên ở đây nhờ cố gắng đó.
Dần dà, hip-hop Việt bị lẫn lộn vào cái gọi là nhạc giải trí quần chúng. Phàm cái gì ồn
ào, nhí nhố, nhưng bắt tai (catchy) đều liệt vào nhạc giải trí được hết. Hip-hop Việt
không được nhận ra một cách tử tế (vì quả tình nó cũng chẳng tử tế!), khác với jazz,
blues hay world music. Thiếu người viết nhạc, thiếu người biết hát và thiếu trầm
trọng các rappers, nhạc Việt không thể ‘hip’ nổi.
Nỗ lực của Võ Thiện Thanh khi hòa âm lại những bài hát phổ thông theo kiểu hip-hop
nên được đánh giá cao, mặc dù anh chưa thành công lắm. Rồi sự xuất hiện của
rapper tài tình Okio là một điểm son mới: anh chàng Việt 100% này lại có khả năng
nói rap tiếng Mỹ khá ngộ nghĩnh (ở nội dung bài rap và cách thể hiện trên sân khấu)
và đã từng bước ‘xâm lấn’ tiếng Việt một cách dễ thương. Rap Việt của Okio tươi
mới, nhẹ nhõm và có sinh lực. Kiểu ngắt câu tiếng Việt của anh cũng đặc biệt, lạ
nhưng không gây sốc. Rồi tay DJ Phat P ở disco Mưa Rừng làm nhiều remix kiểu
urban đúng điệu, được tán thưởng bởi cả dân chuyên môn lẫn giới trẻ ‘hip’. Phat P
còn đang đỡ đầu cho Tiến Đạt, một vũ công chuyển sang hát hip-hop. Nhiều tín hiệu
vui cho một cuộc dậy sóng của hip-hop Việt Nam.
Dạo gần đây, những ca sĩ trẻ như Minh Thư, Hồ Ngọc Hà đều lao vào hip-hop. Có vẻ
như họ không lấy mô hình Á châu làm mẫu, mà dùng thẳng hình ảnh gốc - của

Beyoncé hay Alicia Keys - để họ chỉ ‘mang tiếng’ là thế hệ F1 thôi! Thế cũng OK!
Mong rằng bản sao nước đầu rồi sẽ nhanh chóng trở thành một bản gốc Việt Nam;
mong rằng màu sắc ‘hip’ Việt rồi đây sẽ thực sự có một đời sống riêng. Đời sống ấy,
việc phát triển hip-hop ấy – xu thế tất yếu của âm nhạc đại chúng – còn cần được sự
quan tâm và định hướng của các giới chức văn hóa nữa.
11.Hip hop "made in VN" đang ở đâu?
Hip hop đã bước qua tuổi 32 và ngày càng có một chỗ đứng trong đời sống âm nhạc
quốc tế. Thế nhưng, ở Việt Nam, dòng nhạc này mới chỉ đang "phát triển trong ảo
giác" của nhiều người.
Hip-Hop là thể loại nhạc đang thịnh hành. Ở bất cứ đâu cũng có thể nghe thấy những
giai điệu của Hip-Hop, nhìn thấy những trang phục mang sắc màu Hip-Hop Ở VN,
phải đợi đến cuộc viếng thăm của nghệ sĩ nhảy Hip hop hàng đầu châu Âu, Neils
"Storm" Robitzky tháng 10/2003, giới trẻ VN mới thực sự có trong đầu khái niệm Hip
hop. Sự xuất hiện của nghệ sĩ múa Hip-Hop Neils "Storm“ Robitzky tại Việt Nam 1
năm trước với màn biểu diễn Hip-Hop ấn tượng đã thực sự hâm nóng không khí trầm
lắng của Hà Nội và khiến khán giả "choáng váng" vì
Hip hop Việt dừng lại ở những đơn đặt hàng!
Một trong những yếu tố quan trọng làm nên sức hút của Hip hop ngoài những âm
điệu dữ dội, những ca từ xuất phát từ đời thường là những vũ đạo tuyệt vời bắt
nguồn từ văn hoá đường phố với Bboying (thường được biết đến dưới cái tên phồ
biến là Breakdance) Locking, Popping. Đa số chúng ta chỉ nghe thấy dòng nhạc Hip
Hop còn múa Hip Hop thì mới chỉ được giới thiệu phổ biến ở các nước phương Tây.
Giới trẻ Việt gần đây chỉ nhìn thấy chất Hip-Hop trong vũ điệu của các nhóm múa
phụ hoạ như: C.O.L.D, Big Toe, Fantasy, ZickZac và những ca khúc dòng Hip-Hop
hiếm hoi. Trong đời sống âm nhạc Việt Nam, Hip-Hop mới chỉ được một bộ phận nhỏ
chấp nhận bởi nó kén người nghe và vẫn còn vấp phải những định kiến không đáng
có.
Nhạc sĩ Tuấn Khanh được coi là một trong những nhạc sĩ khá "mạnh dạn thử nghiệm"
dòng nhạc còn rất mới mẻ ở VN này. Anh đã sáng tác được trên 10 ca khúc mang âm
hưởng của Hip hop trong đó ca khúc phổ biến nhất và được yêu mến nhất là Chuyện

nhỏ với sự thể hiện ấn tượng của Kasim Hoàng Vũ. Nhạc sĩ Tuấn Khanh cũng đã sáng
tác xong ca khúc Chuyện to cho một bộ phim truyền hình. Anh vẫn chưa có niềm tin
lớn vào người thể hiện nào và trong một số trường hợp "bất khả kháng", biết đâu
Tuấn Khanh sẽ thể hiện ca khúc này. Điều này cho thấy việc sáng tác và thể hiện ca
khúc Hip hop không dễ.
Nhạc sĩ Tuấn Khanh cho rằng ở VN, Hip hop mới chỉ dừng lại ở mức độ mọi người
đang tìm hiểu về nó, "mới dừng ở mức đang được ứng dụng trong những sở thích
mang tính cá nhân. Các ca khúc Hip hop hiện nay chủ yếu là do các ca sĩ đặt hàng
nhạc sĩ còn bản thân các nhạc sĩ chưa thực sự tìm hiểu để khám phá Hip hop". Theo
nhạc sĩ Tuấn Khanh thì "Sự có mặt của Hip hop tại VN mới chỉ mang tính tạm thời
theo dạng đơn đặt hàng của các ca sĩ". Đây là dòng nhạc đang thống lĩnh thị trường
âmn nhạc thế giới, là xu thế tất yếu. Thế nhưng, ở VN nó lại chưa thực sự được coi
trọng. Nhạc sĩ Tuần Khanh chia sẻ: "Khi xem MTV châu Á hay VH1, tôi thấy nhiều
dòng nhạc của VN có thể hoà chung hơi thở và nhịp đập đương đại. Mình không thiếu
khả năng mà chỉ thiếu một cái nhìn cởi mở".
(Đọc thêm)10 năm chặng đường Rap Việt Nam !
Chapter1: KhanhNho- Một huyền thoại.
1997 -năm Hồng Kông được trao trả lại cho Đại Lục, và cũng là một năm
đáng nhớ cho Rapvietnam. Tại Portland (Oregon- USA), Lần đầu tiên trong
lịch sử âm nhạc sử dụng ngôn ngữ Việt, KhanhNho đã thâu âm bài rap
đầu tiên khai sinh cho RapVietnam. Không biết KhanhNho chính thức Rap
từ bao giờ nhưng với bài rap "Vietnamese Gang"của mình; KhanhNho đã
thể hiện 1 đẳng cấp nhất định trong cách flow của làng RapVietnam, 1
style flow đã trở thành 1 điển hình lịch sử.
Giống như tên của bài hát, Lyric của Vietnamese Gang đậm chất băng
đảng và tự tôn giòng máu Việt, giữa 1 thế giới đủ chủng loại sắc tộc như
Hoa kỳ, mỗi sắc dân ai cũng cố gắng thể hiện nói giống mình là nhát, thì
KhanhNho với "VietnameseGang" đã đại diện 1 cách xuất sắc cho những
"ghetto" việt nam tại Mỹ.
Đè bẹp mọi người, đề cao giòng máu Vietnam, đó là ý tưởng xuyên suốt

trong "vietnameseGang" của KhanhNho. Xét về khía cạnh LUẬT PHÁP mà
nói, KhanhNho viết bài này trên nước Mỹ, và phục vụ nhu cầu giải trí cá
nhân, nên không hề vi phạm luật pháp nước sở tại chút nào.
Có rất nhiều cách hiểu sai trái về VietnameseGang của KhanhNho, đó là
lỗi của giới truyền thông, báo chí, ồ ạt viết những bài báo chỉ trích chê bai
bằng một vốn hiểu biết nông cạn về Luật Pháp và Nghệ thuật.
KhanhNho rap không phục vụ cho 1 tổ chức hay cá nhân nào, không ai trả
tiền để KhanhNho rap mà cũng chẳng ai cho khanhNho tiền để ủng hộ
việc KhanhNho hát rap. Rap đối với tất cả những rapper người việt đều
xuất phát từ lòng đam mê âm nhạc, giải trí với dòng nhạc này, nó hoàn
toàn phi lợi nhuận, phi chính trị.
Mục đích duy nhât của những người như KhanhNho là giải trí cá nhân mà
thôi.
Không dừng lại ở Vietnamese Gang (có bản audio ft cùng Thai VietG),
khanhNho còn sáng tác khá nhiều bài rap khác, thể hiện một Thug Flow
nhuần nhuyễn và một cá tính rất đặc biệt cho một VIỆT Gee.
Chưa thể nói lyric của KhanhNho là mẫu mực được, cũng còn có khuyết
điểm nhưng nói về nhạc rap bằng tiếng Việt, đó là một khởi đầu khá tốt
đẹp.
Nhiều người thắc mắc, tại sao văn hóa việt vốn coi trọng tính thơ trong ca
khúc, nhưng những lời lẽ mà KhanhNho sử dụng thì lại là ngôn ngữ giang
hồ?
>> Đó chính là điểm mạnh của KhanhNho và của RapVietnam,
khác với loại hình giải trí như Hàn hoặc Trung Quốc, rap Vietnam kế thừa
nguyên gốc chất ghetto của nên văn hóa Urban tại Mỹ, nếu các bạn muốn
hiểu thế nào là nhạc RAP thì hãy nghe những bài như VietnameseGang
hoặc "tao là " (khanhNho) rồi so sánh với nhạc rap của Mỹ, hoàn toàn KẾ
THỪA chứ không hề có sự bắt chước vụng về, 1 tinh thần ghetto của tầng
lớp băng đảng cặn bã trong xã hội Hoa Kỳ chính là mảng Hardcore rap đã
được KhanhNho thể hiện.

Sự thật vẫn sẽ mãi là sự thật, có rất nhiều bài Rap với Lyric đẹp nhưng cái
sự trần trụi về nhạc rap thì không bao giờ thay đổi. Chính vì lẽ đó mà
phần lớn (không phải tất cả) các bài nhạc rap đều cấm trẻ em dưới 17
tuổi. Trên 17 tuôi bạn có quyền quyết định, NGHE HOẶC KHÔNG NGHE,
nhưng dù NGHE hay KHÔNG NGHE bản cũng nên hiểu được cái bản chất
của nhạc RAP trước khi nghe. Khi đã hiểu RAP là thế nào, nếu không hợp
thì ĐỪNG NGHE còn đã NGHE thì đừng có phát biểu những câu như rớt từ
trên trời rớt xuống dạng như "Thô tục, bậy bạ "
Chương2:Vietrapper tại USA,người tiên phong.
Sau khi KhanhNho rap, rất nhiều những người viêt khác bắt đầu biết tới
và bắt tay vào việc sáng tác nhạc rap. Họ quy tụ lại với nhau như 1 câu
lạc bộ của những người có cùng sở thích với dòng nhạc này, và Vietrapper
ra đời từ đó. 1 trong những cá nhân nổi bật là Phong Le (tác phẩm gần
đây nhất là "sắc tức thì không")
với 1 style hóm hỉnh và hài hước, Phong Le đước người ta biết tới qua
những bản nhạc vui như HopeLess, Têt Vietnam v v
Cũng không rõ Vietrapper có bao nhiêu thành viên, bao nhiêu rapper
nhưng không phải bất cứ ai rap trong vietrapper đều hay cả, Vietrapper
chỉ là nơi để những người mê rap tụ tập mà thôi, ai cũng có thể làm
"rapper" với điều kiện có bài thâu âm là được,
Sự ra đời của Vietrapper tính tới giờ được khoẳng 7-8 năm rồi, Nhưng từ
đó tới giờ, Họ- Những thành viên của vietrapper đều làm nhạc rap bằng 1
niềm đam mê chư không phải vì mục đích chính trị hay lợi nhuận cá nhân.
Chapter 3: 2002- Cột mốc mới của rap Vietnam.
Nhắc đến rap Vietnam người ta nói tới Vietrap, phải nói rằng Vietrap chính
là đại diện đầu tiên và duy nhất cho RapViet nhưng đó chỉ là điều xảy
ra trước năm 2002 mà thôi.
Xlim ( Đỗ Minh Tiến)- từ một người yêu thích âm nhạc và văn hóa
hiphop Hàn Quốc như bao nhiêu bạn trẻ Việt Nam khác, nhưng xuất
phát từ lòng đam mê đích thực, Xlim đã tự tìm hiểu tới tận gốc của văn

hóa HIPHOP hoa kỳ và thay đổi hoàn toàn về cách nhìn với nhạc rap, nó
không phải cái loại nhạc tạp nham pha trộn nhưng những gì show biz
(không nói những nghệ sỹ đích thực người Hàn nhưng thưộc diện
"underground" ) Hàn quốc đang thể hiện, mà nó là những bức thông
điệp cuộc sống của một nền văn hóa du đãng tại Mỹ.
Bằng vốn hiểu biết và lòng đam mê, Xlim đã mở ra Rapclub Hanoi, chính
thức khai sinh cho 1 phong cách mới hoàn toàn của Rapvietnam. Một
Northside- Northstyle độc đáo, tách biệt hẳn với Vietrap, Southside-
Southstyle.
Sự ra đời của Rapclub sẽ chẳng có ý nghĩa gì nếu không nói tới VietSpirit
band (gồm Lil Knightz aka L.K và Fantasy xy - aka DCash), đó là những
rapper đầu tiên của Northside Rap Viet. Thời gian đầu của Rapclub chỉ đơn
thuần là 1 nơi trao đổi thông tin về nhạc Rap quốc tế và để cùng nhau
nghe Vietrapper hát. Nhưng khi Vietspirit thâu âm những bài nhạc đầu
tiên (mang tính thử nghiệm), thì từ lúc đó trở đi, Rapclub đã trở thành nơi
duy nhất tại Việt Nam tập trung những rapper gốc Bắc hàng đầu trong
làng Rap Việt.
Chapter 4: 2004- Khi niềm vui lấn át nỗi buồn
Buồn ít, vui nhiều
không bình dị như năm 2002, 2003. Rapclub đã có nhiều biến đổi không
ngờ trong năm 2004. Thay dổi gấp 10 lần chỉ trong vòng 1 năm
Phải nói rằng 2004 là một năm được mùa của Rapviet và là năm hoành
tráng nhất của Rapclub - Northside rappers. Thành viên tham gia vào
rapclub đã tăng dần không chỉ có ở phía bắc mà còn trong miền nam cũng
có, Thụy Sỹ, Đức, Mỹ, Úc, Canada, đều có mặt thành viên của Rapclub.
Lần đầu tiên tại vietnam, có một party hiphop được tổ chức (ngày 14
tháng 8 năm 2004) do Rapclub khởi xướng, bằng một kinh phí ít ỏi từ
ngưồn đóng góp của các thành viên, Rapclub cùng phối hợp với câu lạc bộ
breakdance Hanoi tổ chức party dành cho các bạn đam mê hiphop tại một
quán bar mà theo nhận xét thì "nóng, chật chội, phục vụ kém" Bỏ

qua những khuyết điểm đã xảy ra, dù sao đi nữa đó cũng là 1 hiphop
party đầu tiên tại việtnam, dù rất nhỏ bé nhưng lại mang ý nghĩa rất lớn
về mặt tinh thần.Với khoảng hơn 1000 khán giả, party này đã giúp cho
những người đến xem lần đầu tiên được mắt thấy tai nghe những ca khúc
gọi là Rap Việt và những Rapper Việt trình bày nó trên một sân khấu ca
nhạc.Khen chê lẫn lộn nhưng nhìn chung party này đã để lại một ấn tượng
rất tốt đẹp trong lòng các bạn trẻ và giúp họ có một cái nhìn hoàn toàn
khác, một cái nhìn đầy thiện cảm với Rap Việt.
Một điểm mốc khá quan trọng nữa trong năm này, đó là sự kiện lần đầu
tiên trong lịch sử Rap Việt, một ngôi sao V.Pop (ca sĩ Đăng Khôi) đã tìm
đến RapClub để mời Rapper L.K kết hợp với mình trong album single "Rời
Xa" với 2 ca khúc là "Chiếc lá Tình Yêu (Remix)" và "Rời Xa".Một sự thể
nghiệm và kết hợp đầy táo bạo nhưng đã đem đến thành công lớn cho
Đăng Khôi cũng như L.K. Sự kiện này đã đánh dấu một nấc thang quan
trọng cho Rap Việt.Nó đã bắt đầu vượt ra khỏi tầm của "Underground" và
đã được các ca sĩ, nhạc sĩ, các nhà chuyên môn, phê bình, nhà sản xuất
âm nhạc tại Việt Nam nhòm ngó và để ý. Điều này được chứng minh bằng
hàng loạt các sự kiện tiếp theo đó về sau này như: ngày càng có nhiều sự
kết hợp hơn giữa các ca sĩ và các rapper.( Mỹ Linh - L.K - Album "Chat với
Mozart" )Thậm chí đã có một số vụ đạo nhạc của các ca sĩ, nhạc sĩ Vpop
khi họ sử dụng chính các ca khúc quen thuộc của một sổ rapper tên tuổi
trong làng Rap Việt
Chapter 5:Hiphop việt bắt đầu tỏa rộng sang Miền Nam (HCM City)
Chính xác là tháng 9 năm 2003, xuất hiện nhiều hình ảnh của hiphop trên
đường phố như quần tụt , áo fubu.
nhưng ở SG chưa có sân chơi thật sự cho giới trẻ, dân teens vẫn còn đam
mê dòng nhạc trẻ đang thịnh hành ở đây
phong trào hiphop chỉ thật sự phát triển mạnh khi forums VH2 ra đời.Một
diễn đàn quy tụ đông đảo các bạn trẻ yêu thik hiphop tại Sài Thành với
con số thành viên lên tới cả trăm nghìn người.

Rapper được biết đến nhiều nhất tại đây chính là Tiến Đạt.Mặc dù vậy Tiến
đạt vẫn chưa phải là một Rapper thực sự và ưu tú vì đa số những ca khúc
của anh ko phải là những ca khuc Rap thuần chất mà đã có sự kết hợp và
lai tạp nhiều với các thể loại nhạc khác( chủ yếu là Pop) và cách flow của
anh còn chưa được "Rap" cho lắm.
Nhạc Rap Việt chỉ thực sự được các bạn trẻ Sài Thành biết đến và được
nhìn nhận một cách đúng đắn nhất khi diễn đàn viethiphop tổ chức cuộc
thi "Rapper where are you"(tháng 7-2005).Một cuộc thi của các Rapper
Việt Nam với sự bình chọn của đông đảo các bạn trẻ yêu thik
rap&hiphop.Và người đoạt giải nhất trong cuộc thi đó ko ai khác chính là
Rapper Lilknight aka L.K(rapper gạo cội của Rapclub Hà Nội) và Rapper
Young Uno (cũng là một rapper trẻ của Rapclub Hà Nội thuộc thế hệ sau
này của Việt Rap).Ngay sau đó là một buổi party của diễn đàn viethiphop
kết hợp với Rapclub Hà Nội với sự xuất hiện và trình diễn của 2 rapper
hàng đầu làng Rap Việt là L.K và Young Uno đã đem đến cho các bạn trẻ
Sài Thành một cái nhìn hoàn toàn khác về Việt Rap.
Chapter 6: 2005-2006, Rap Việt bùng nổ !
Phải dùng đến từ bùng nổ tại vì trong 2 năm này, từ Rap&hiphop đã ko
còn xa lạ đối với các bạn trẻ Việt Nam nữa mà nó đã tìm đến mọi ngõ
ngách và lan tràn trên mọi phương diện.
- Về số lượng: số lượng nguời biết đến rap việt và nghe rap việt ngày càng
lớn hơn và tăng đột biến trong 2 năm này.Nếu như trước đây các bạn trẻ
chỉ chia sẻ cho nhau nghe những ca khúc Pop thị trường là chủ yếu thì giờ
đây, còn có thêm cả các ca khúc Rap Việt.Thậm chí một số ca khúc đã trở
thành hits và được đông đảo người nghe yêu thích.
Số lượng Rapper và người tập hát rap cũng tăng đáng kể.Nếu như trước
đó, số lượng rapper và người hát rap ở Việt Nam chỉ đếm được trên đầu
ngón tay, đa số thuộc Rapclub Hà Nôi như L.K,EddyViệt, DCash, Namct,
Onelarge thì từ năm 2005, đã xuất hiện thêm nhiều rapper mới tài năng
khác điển hình là Young Uno, Lil BK và rất nhiều các rapper hay người

hát Rap khác.Tất cả họ đến với nhạc rap ko bởi một lí do nào khác ngoải
niềm đam mê và yêu thik dòng nhạc này.Thậm chí phong trào tập hát
nhạc Rap của một số ko ít các bạn trẻ cũng bắt đầu được hình thành.Giờ
đây họ ko chỉ có tập hát tập nhảy nữa mà ai cũng muốn học thuộc hay tập
bằng được ít nhất là một vài câu một vài đoạn rap nhiều thì cả bài rap để
chứng tỏ khả năng và sự sành điệu của mình với bạn bè
-Về chất lượng: Nếu như trước thời điểm năm 2005, số lượng các bài Rap
Việt có chất lượng và nội dung hay còn rất ít.Đa số( ko phải tất cả) giới "
under" khá là giống USA Rap cả về hình thức lẫn nội dung( đa số các bài
hát Rap là có nội dung trần trụi với ca từ sặc mùi giang hồ).Còn các ca sĩ
"over" thì thi nhau bắt chước một cách kệch cỡm cái gọi là Rap&Hiphop,họ
ăn mặc quần áo hiphop,trong bài hát, đọc một số câu như đọc thơ con
cóc,hát cũng cố cho thêm một số đoạn "phiêu", luyến lay vào bài trong
khi họ chẳng hiểu hihpop là cái giè và tưởng rằng như thế là Hiphop
Những điều này đã làm cho đại đa số người nghe nhạc có một cái nhìn sai
lệch và ko đúng đắn và thiếu thiện cảm về Rap Việt.
Nhưng bắt đầu từ cuối 2004 và đầu 2005 trở đi, bắt đầu đã có sự thay đổi
hẳn về "chất" của Rap Việt.Ko chỉ còn là những ca khúc giang hồ trần trụi
như trước nữa mà thay vào đó là rất nhiều các ca khúc mới với nội dung
phong phú và hay hơn như: tình yêu,tuỏi trẻ,gia đình, bạn bè,tuổi học
trò và thậm chí là cả những nội dung gai góc về xã hội như tệ nạn xã
hội, thiên tai cũng được đưa vào Rap Việt.Ví dụ như Trắng - L.K ( chủ đề
ma túy), Da Cam - L.K ( chủ đề chất độc màu da cam) Phiêu sinh -
Young Uno f.t Onelarge, Tsunami - Kenchou ( chủ đề thiên tai ), Sóng
Ngầm - Young Uno f.t Hanzoo ( chủ đề trẻ mồ côi lang thang) Những ca
khúc này có nội dung khá sâu sắc và được trình bày khá mộc mạc với sự
thể hiện độc đáo đã mang lại hiệu quả cao đến tai người nghe.
Về chất lượng chuyên môn của các Rapper Việt Nam cũng có sự phát triển
đáng nể.Nếu như trước đây, cách flow của họ còn khá đơn giản và vụng
về thì càng ngày, họ càng thể hiện rõ sự tiến bộ vượt bậc trong cách flow

với sự học hỏi và nhiều sự tìm tòi, khám phá không ngừng trong tư duy
sáng tác cũng như việc thể hiện trình bày ca khúc của mình.Người luôn đi
đầu và có một flow khá thông minh sáng tạo,hấp dẫn trong làng Rap Việt
chính là rapper gạo cội L.K.Đây cũng chính là style được khá nhiều các
rapper thế hệ đàn em học theo.Eddy Việt, Cachep, Lil BK, Onelarge cũng
là những rapper có style riêng khá độc đáo và hay.Một rapper trẻ khác
cũng rất tài năng và ko ngừng học hỏi các bậc đàn anh đi trước và có thể
coi là đại diện ưu tú nhất cho thế hệ rapper Việt kế cận đó là Young
Uno.Với một style cũng rất riêng và được nhiều bạn trẻ yêu thích.Ngoài ra
hiện nay, cũng xuất hiện thêm rất nhiều raper triển vọng thuộc thế hệ sau
với đầy tiềm năng như Stone( NSB9Z), Jaytee
Nếu chỉ xét riêng về nặt flow thì chất lượng các rapper Việt đã tăng đáng
kể và cũng có thể coi một số rapper như những rapper thực thụ, có
chuyên môn cao mà ko phải ai cũng làm được nếu ko có tài năng bẩm
sinh và trải qua quá trình khổ luyện lâu dài.
Trên phương diện Over, chất lượng cũng tăng lên khi mà những ca sĩ
trước kia tưởng nhầm là mình hát rap&hiphop đã ko còn theo đuổi nó nữa,
nếu có thì cũng chỉ là thời trang mà thôi.Thay vào đó là một sự đầu tư và
nhìn nhận đúng đắn hơn.Các nhạc sĩ bắt đầu để ý hơn đến việc sáng tác
ca khúc theo phong cách này( Hồ Hoài Anh, Lương Băng Quang , Huy
Tuấn, Anh Quân )các nhà sản xuất, công ty âm nhạc cũng đầu tư nhiều
hơn cho thể loại này, các phương tiện truyền thông như Đài truyền hình,
tài Tiếng nói cũng thực hiện nhiều chương trình về Rap&Hiphop hơn.Các
chương trình ca nhạc, giải trí đều có bóng dáng hơi thở của Rap&
Hiphop vv vv
Điều hạn chế duy nhất hiện nay chính là còn quá ít các nhạc sĩ và nhà sản
xuất đầu tư cho Rap&Hiphop Việt trong việc làm nhạc, làm hòa âm phối
khí,phát hành album, video clip Chính vì thế mà đại đa số các ca khúc
Rap Việt hiện nay đều là do tự tác giả thu âm lấy và các ca khúc ko được
hòa âm phối khí một cách chuyên nghiệp( chủ yếu là được sáng tác và lấy

nguồn dựa trên các free beat hoặc Instrumental có sẵn).
Nhìn chung trong 2 năm này, Rap&Hiphop đã có sự bùng nổ và bước nhảy
vọt lớn cả về chất và lượng.Một tín hiệu đáng mừng cho sự phát trển của
Rap&hiphop Việt.
Chapter 7: Kết.
10 năm qua đi, với những thăng trầm buồn vui lẫn lộn.Bánh xe Việt Rap
chắc chắn vẫn sẽ còn lăn tiếp trên con đường riêng của mình.Con thuyền
nhỏ bé Việt Rap chắc chắn sẽ tiếp tục lướt nhanh qua những nhánh sông
để hòa vào biển lớn của nền Âm nhạc Việt Nam.Mặc dù khó khăn vẫn còn
đầy rẫy nhưng với khả năng và niềm đam mê của mình,cùng với sự ủng
hộ của các bạn,chúng tôi những rapper Việt tự tin rằng trong một tương
lai ko xa Rap&Hiphop Việt sẽ trở thành ngôi sao tỏa sáng nhất trên bầu
trời âm nhạc Việt Nam !
Bài viết được thực hiện bởi Onelarge và Young Uno.
RC tan rã,GVR lên ngôi trị vì Rap Việt
(GvR Production,viết đầy đủ:Genius Viet Rap,ra đời năm 2005)
Những nhân vật đầu tiên của GVR:FL27(admin gvrproduction.com,Phương
CD,DsK,Lee7,Andree Right Hand,It’s Lee, )
I-Hoàn cảnh ra đời GVR:
1.Bài viết của FL27(Admin gvrproduction.com):
Hồi xưa, khi mới bập bẹ nghe rap vn, (năm 2005 hay 2004 j đó)
FL hay lang thang ở forum VNRC (1 forum về rap việt chugn chung lúc bấy h, lúc đó
RC vẫn còn đang thịnh)
FL (FirstLove27) mới tìm tòi về rap, nghe và thấy thích thú, bắt đầu lao vào đi tìm
các bài rap việt để nghe (hồi đó thích giọng ai ái của sếp chíp to, à nhầm chíp nhỏ)
đợt đó diễn ra war giữa HP vs HN ấy,
vô tình lúc đó FL dc làm mod tại VNRC, và anh phuongcd (artist bây h ấy, và là nhóm
hồi xưa dizz với HN (bk chip) lúc đó cũng vào vnrc post nhạc của mình lên,
Lúc đó mình tự nhiên biết , và xin yahoo cd làm quen, dm, vô tình anh cd lại cũng ở
ger (FL cũng ở ger) đúng là duyên trời!

sau đó qua 1 hồi chat wa chat lại. làm quen, dc cd chỉ cách thu âm rồi linh tinh, rồi
FL cũng bập bẹ tập rap (tiếc là ko có tài trời phú, từ con số 0, đến h cũng chỉ ở con
số 1 =))).
QUa Cd mình biết ở ger còn nhiu rapper, (lúc đó sk hay lee7 cũng chỉ tập tọe rap,
hay gọi 1 cách "văn minh" là "trình còi")
trong 1 vài ngày nói chuyện với cd, tự nhiên mình nảy ra ý định làm forum (lúc đó
chỉ đơn thuần là cho anh em ở ger quây quần, chứ ko ngờ rằng phát triển rộng rãi
như vậy). đang trong thời kì xúc tác kế hoạch. thì tại RC bấy h diễn ra 1 "battle King"
dsk lúc đó làm mod tại rc làm chủ thầu, lee7 cũng là mod ở rc hồi đó,
cd rủ mình vô chơi, vào đó quen dc mấy người, quen sk, quen lee7, rồi nói chuyện,
rồi GVR ra đời,
sau khi gvr ra đời thì rất ít artist, và ít mem,
kế hoạch đã dc lên sẵn, cho nên khi GVR ra đời thì 1 /3 mem ở bên VNRC đã kéo qua
GVR! (FL gài sẵn ròi ).
* nothing, chipchip hồi đó cũng ở vnrc, và fl cũng quen qua đó, lingo nữa,
sau khi forum ra đời, lúc đó thật nhạo nhộm, và tùm lum, nhưng cũng khá vui, lúc
đó lee7 kéo andree vào (quen qua battleking bên rc), fl cũng dc làm quen với
andree, và dần dần andree cũng đã trở thành 1 người ko thể thiếu của GVR, (mặc dù
ko phải 1 trong những người đầu tiên ở GVR) ấn tượng của mình lúc đó là 1 anh
chàng có 1 chất giọng "rất chua" =))
sau đó, rầm rộ 1 đợt các bạn trẻ ào vào, và rất nhìu những rapper mình quen ở
VNRC đều dc "mời" về làm rapper
"mời" tức là lúc đó để làm artist GVR quá đơn giản (chỉ cần rap dc 1 vài bài hay là
ok) chứ ko qua tuyển chọn như bây h đâu :D
rất nhìu rapper đầu tiên của GVR đã góp sức để đc như bây h
như andree, lee7, cd, underground* (chắc hẳn các bạn còn nhớ người đã hát bài GVR
anthem với andree) giờ đây mình cũng mất liên lạc với undergroud, đáng tiếc đáng
tiếc
lúc đó mình cũng quen dc sol, nico, jongkay, jukido (1 số rapper đà nẵng, hay còn
gọi là alohiphop), FL "cũng" mời về =.="

và cũng làm 1 số audio hài với nico =)) lúc đó hơi vui ấy
và GVR cứ thế từ từ đi lên bụp (GVR bị hack) mất hết database
FL ko bít làm sao, vì trình IT hơi gà sau đó FL biết dc tuanvu (qua 1 người bạn ở 1
diễn đàn hồi xưa vẫn hay qua lại)
dc tuanvu hỗ trợ support, và cùng phát triển diễn đàn,
GVr dc khôi phục, và dần dần lại dc như xưa,
rapper ngày càng đông, và sự lựa chọn khắt khe dần dc " trong thấy",
1 thời gian lặng trôi, 1 số bài rất hay dc ra mắt, và GVR dần dc biết tên đến, nhất là
qua clip TTTY do andree lee7 istlee thể hiện, (à istlee cũng là do FL quen qua vnrc,
và kéo về, istleee lúc đó hay hát nhái theo linhkent, gà lắm, chứ ko dc như bây h đâu
:D, istlee 1 thời gian dài làm smod tại GVR, sau đó mới bật lên với bài TTTY và rồi cứ
thế bước lên cao, chúc mừng ku)
trong khoảng thời gian đó, dsk cũng ko hiểu sao, bỏ GVR, đi làm 1 web riêng (wen
tên rùi =.=), ko rõ với ai, hình như duncare và 1 số artist fhh bi h.
nhưng sau đó web tan, DSK đã back với GVR (1 tín hiệu vui) (box dsk dc FL giữ
nguyên từ lúc sk đi, cho đến khi sk về) vì sk ko thể thiếu với GVR :D người đi nhưng
hồn ở lại :-"
sau đó, smr gia nhập forum, và với khả năng "vi tính" của mình,
smr nhanh chóng dc nhập vào hàng ngũ admin, quản lý diễn đàn, và với nhất là
cũng là 1 người rất có tâm huyết cũng như đam mê rap …
2.Bài của KhanhHP(Admin gvrproduction.com):
DSK… sau một thời gian tu luyện rap thành tài. CD và lee7 cùng rủ đi show do người
việt mình tổ chức tại Berlin thủ đô nước Đức, anh em cùng lòng cùng ý. CD và 7 đã
kêu DSK quay về cuội "nguồn" và đã back trở thành King of Rap.
LinhLam…Khanhhp đã nghe gangz linhlam mấy bài thấy tài của Linhlam thật cao
thủ gangz rapper nữ no.1 nên đã thân thiết mời Linhlam về với GVR (7 đêm đó
cũng góp ý kiến đồng ý)
Gh3tto Kid : một thanh niên sống tại đức. bị ảnh hưởng rất nhiều rap của Đức đặc
biệt cứa kool savar (như DSK), và là bạn của DSK luôn. chàng ta cũng tập tành
rap bài đầu tiền là bài :" người mới " nhờ chubby post hộ lên GVR nghe rất chất. sau

đó cùng GVR battle với mấy hater. vì thế trình độ của Gh3tto đã được anh em công
nhận và làm Rapper của GVR.
BDT. một chàng trai một mình một style không giống ai ai nói mặc ai. một hôm
tình cờ tìm mấy bài hát và đã biết đến với GVR và quen CD. BDT một người có rất
nhiều tài chơi đàn gita rất hay. anh ta rất thích có một cái home studio và đã làm
một con mixer hơn 1600 euro sau đó sử dụng quá khó nên bán đi lấy tiền ăn vì là
sinh viên nghèo cười
Zolek: một chàng trai trẻ đẹp trai rap đã rất là lâu rồi mình nghe zolek rap từ khá
lâu. một hôm Lee7 gọi mình vào làm cho Zolek một Box mình thích quá đồng ý
ngay vì hâm mộ zolek đã lâu
Tjtj một rapper nữ no1 hát hay rap hay được biết rất nhiều bài điển hình là money
and love vân vân TjTj đến từ thành phố Rostock như CD và mình cùng Longka. TjTj
đến với GVR nếu nhớ kg nhầm là ft. cùng CD mấy bài và sau đó thành Artist của
GVR TjTj có rất nhiều tài và rất vui tính bên cạnh TjTj lúc nào cũng phải cười diễn
kịch và viết kịch rất giỏi từng tự mình viết và làm đạo diễn ở một show đón Tết vn
của người Việt tại Rostock, Đức
3.Bài của Andree:
Cuối năm 2005, khi mới qua CA , buồn quá ko có gì làm & bắt đầu làm quen với rap
bằng việc dùng headphone rap vớ vẩn ( hahaha ) lyric mình lúc đó tìm 1 cái rhyme
cũng khó .
Rồi có đứa nó nghe thấy nó bảo : "rap đéo gì đéo có rhyme " mới ngộ nhận ra là
mình gà .
Rồi bước đầu rap với rhyme ( chuối VL ) = headphone đểu 10$
sau đó tự hỏi : kinh tế mình cũng đâu có hạn hẹp sao ko làm 1 quả MIC cho = người
ta , thế là vác 1 con MIC về ( dùng cho đến bây giờ ).
Đến đầu năm 2006, lang thang RC tình cờ thấy battle king , đêm nằm suy nghĩ :
tham gia hay ko ???? và mình là người tham gia cuối cùng , vừa đăng ký xong thì đủ
người( may VL , ko tham gia thì đéo biết giờ đang ở đâu).Thế là tự nhiên có 1
thằng nick : south_edge add nick mình , ấn tượng đầu tiên là cánh nói chuyện cực kỳ
tinh vi & bố láo, thế là dần dần quen hắn ta và nghe hắn ta khoe khoang dữ dội lắm

rồi cuối cùng hợp nhau, y mới rủ mình : " làm artist WEB riêng ko ??? " ~~~~> lịch
sử GVR với mình ra đời từ đây thằng rủ mình ko ai khác chính là thằng 7 ghẻ bây giờ
, hahaha
thế là mọi chuyện tiếp diễn như FL đã kể , mà còn thiếu 1 đoạn là mình đã từng Beef
rất dã man với thằng 7 sau khi lập web đc vài tháng vì lý do 1 bài hát sau đó do
có " giặc " vào gây hấn với web nên peace để cùng chống giặc = bài Answer 2
doggies ~~~~> tiếp diễn cứ đều đều cho đến bây giờ
lùi 1 bước tiến 3 bước.
4.Còn về phần Luân BK
Ngày đầu tiên tiếp xúc với Rap là những ngày đầu năm 2006, khi đó 4rum đầu tiên
Luân BK tham gia là VNRC, và lúc đó mới tập tọe nghe Rap. Sau khi đã có 1 số kiến
thức về Rap, Luân BK chuyển dần sang spam bài, cũng từ đó làm quen dc thêm
rất nhiều bạn mới (cũng spam như mình). Lúc đó bắt đầu nghe đến tên các Rapper
khác ngoài RC (như Andree, Underground, Lee7 ) và làm quen dc với 1 số thành
viên ban quản trị, trong đó có D_Jay (hay eddy_jay) người có ý nghĩa rất quan trọng
vì đã giới thiệu GVR với Luân BK :)
Sau hơn 4 tháng quậy trong VNRC, quen thêm nhìu bạn mới, và đang vào guồng
spam, thì VNRC đột ngột die 1 vài tuần ngồi chơi xơi nước, ko bít làm j. Rồi đến 1
ngày đẹp trời tháng 5/2006, D_Jay sent list 1 đường link đến 1 website, và mời mọi
người cùng vào, tò mò, Luân BK cũng vào xem, và cái tên G-V.R đã đập ngay vào
mắt >"<! 1 chân trời mới dc mở ra
Nhưng do hùi đó chưa quen với cách bố trí của GVR, nên Luân BK vẫn chưa dám post
bài j, chỉ tìm và nghe nhạc. Đến gần 1 tháng sau, làm quen với Lee7, và bài post đầu
tiên của Luân BK trong GVR chính là Song của Lee7.
Nhận thấy thành viên ban quản trị, từ Mod đến admin của GVR ko hề khác với VNRC,
mà các hoạt động còn phong phú hơn nữa, nên BK quyết định rời nhà, và định cư ở
GVR . Và rồi những ngày sau đó, BK dồn tâm huyết vào GVR, kiếm nhạc, post bài,
làm quen, và quảng bá Đến đợt tuyển Mod, BK lập topic và dc FL đóng dấu luôn :D
và với những thành tích xuất sắc, BK dc đánh giá là Mod tích cực nhất. Và thời gian
sau nữa, đến đợt tuyển Smod, BK tiếp tục dc tín nhiệm và chính thức dc làm Smod,

cho dù có nhiều người nói xấu là : BK gọi điện cho admin để xin làm Smod .
Nhưng rồi nhiều rắc rối xảy ra, BK bị ảnh hưởng bởi chuyện tình cảm ít vào GVR dần,
GVR bị hack lên hack xuống, các Artist lũ lượt ra đi, các hoạt động trở nên nhàm
chán, ko còn dc sôi nổi nữa bóng đêm bao trùm lên GVR.
6 tháng sau, BK trở lại, và cũng đúng lúc GVR dc sống dậy với 30 mins for RapViet !!
Tình yêu với "mái nhà thứ 2" trỗi dậy, hy vọng lại tràn trề, và GVR đã lột xác !
Những con người mới, những trái tim mới, những tài năng mới đã đến và cùng chung
sức xây dựng GVR. Và quả thực BK đã rơi nước mắt, khi nghe 30 mins for RapViet
những giọt nước mắt đầy hạnh phúc :)
Đã hơn 1 năm qua đi, biết bao kỷ niệm vui buồn với GVR, có những lúc thất vọng,
chán nản, nhưng giờ đây, trong tim của BK luôn có 1 niềm tin và niềm tự hào, vì
mình là 1 phần của GVR Tôi yêu GVR.
5.Bài của Key301:
lịch sử theo tôi nhớ mang mang là thế này.
mồng một tết 1/1/07 tôi gia nhập vào vì tết buồn wa' đéo ai hỏi thăm thế là nghe đc
bài rap đêm mưa rơi andree JK và lee7+ với bài money luv version bậy bạ của
andree sol lee7 thế là thấy ngộ ngộ google ra và vào.
Xem ngày gia nhập đó
Sau đó thì cũng chỉ nghe chứ chưa có ý định hat rap mà chỉ text battle rồi gặp
Andree , DSK, snoopG , Nah, lee7 trong phần text battle.
Sau đó thì nói wa nói lại ai cũng respect mình và hỏi có studio ko? từ đó bắt đầu sắm
đồ mua. Sau nay có thằng khốn lạn nào nó bỏ chữ "GVR's gay" vào status làm tôi bị
người ta hỏi đi khách và từ đó mất mẹ cái tâm hồn trong trắng của tôi dm nó.
Andree là người giúp đở nhiều nhất nó mix cho bài đầu tiên rap và gọi Voice chỉ
cách set up mixer ( mặc dù tới giờ vẫn chưa cắm đccả DSK nữa trong chat voice
cũng chỉ mà có lẽ tại mình ngu wa' )
Và sau đó là mua Mic USB ( cũng do thằng Andree dụ )
và tham gia GVR
Lịch sử GVR là cái album của Block Us rất hay !
Rồi Ghettokid vào battle rồi các cuộc Next G challenge !

6.Bài của Singer kimie:
Còn tớ thì biết đến GVR ngay ngay sinh nhật của mình, 26/ 07/ 2007 đang lên mạng
kiếm vài bài rap hay hay để nghe, vô tình vào VHH và đọc thấy những dòng bàn luận
về chuyện đánh nhau gì đó , rất dữ (mà mình ko có 1 bài bàn luận về nó ), rồi
Andree về vn bị đánh Cái tên Andree này làm mình tò mò, lập tức đi search ở
google, mà search hoài chả ra cái gì cả ngay lúc đó thì có thằng em nó cho link
nghe bài Grown và nói đó là hot song tháng 7 (hãnh diện ghê) lập tức bị ấn tượng
với cái giọng rap E rất đỉnh của Nah và cái giọng "chua" ,có vẻ đanh đá của
Andree Vào Google search thêm lần nữa với từ "Grown Andree ft Nah" thì lập tức kết
quả đầu tiên là link dẫn đến GVR và ngày đó là ngày 4/8/2007
Và sau khi vào gvr, điều đầu tiên làm là dzô ngay box ông andree đọc cái profile mới
biết là ổng sinh 87 (hồi nghe M & L tưởng là thằng nhóc nào bằng mình ).lúc đó
mình cũng chỉ xài headphone nhìn cái studio của ổng mà thèm :)) và kiếm cái
mic đó nhưng mà may sao ông anh mình làm studio nên mua hộ luôn cái mic và
sắm mixer luôn nên khỏi mắc công tìm kiếm mà mua ==> tiếp là bay sang box của
Nah mới ngỡ nó = mình.
Từ đó mình lục nhạc của 2 ông Dê và Nah ở SC và Download về hết :D rồi mình
cũng muốn lên NG để góp tí trình còi của mình và học hỏi ng` khác, bay dzô xin NG
mà admin HP già bảo phải battle lúc đó thì có đứa nói "sao andree chưa post
wat's beef lên nhỉ, cái bài ft chung uno và Lee7 ấy " thì lúc đó mình để ý thêm ng`
nữa là Lee7, dạo trc dl mấy bài nhạc của Andree ft 7 nhưng ko biết 7 là ai Lúc đó
cũng có ng` nào ấy (ko nhớ rõ) send cho mấy bài mà 7 battle lúc trc có cả đoạn
thu chat voice mà 7 rap nữa (nghe buồn cười ko thể tả, vì ổng rap ko có beat :)) ) và
khi nghe what's beef thì mình để ý giọng 7 đặc biệt nhất trong track, tiếp đến là Dê,
và cuối cùng là Uno He he cho nên ổng có Kill fan hay got no fan thì fan vẫn chạy
ầm ầm đến là thế
Và gần đây nhất là cãi nhau biết mình là đàn em hơi pố láo nhưng mà bực mình vì
7 nói mà ko có = chứng nên mình ko xin lỗi 7 là thế
Những người thừa ở GVR hồi đầu thành lập:
@namkha: đang bận thi << beat maker đó

@urak : là người đã rủ nah vào đã out chắc nghỉ rap rồi
@harazi đệ tử nah < chắc bận học nen sắp cho out
@shiver1: can tội đang ký làm artis web khác , shok hàng < out rồi nó qua ra chửi
gvr , quá bẩn.
@FHH: Battle từ hồi mới bắt đầu GVR haha bây vẫn chưa rứt.
Shiver1 thì cũng như 1 trong những rapper hồi xưa, FL kéo vào, dần dần rồi thành
rapper, GVR, do gây xích mích với 1 số người, và shock nhau kết quả là shiver1 ra
đi, vậy thôi.
Và 1 số người núi này núi nọ, đặc biết nhóm Traisway (FHH artist bây h) cũng xin
làm rapper GVR hồi đó (Vì FHH lúc đó die), rồi FHH back thì lại cắp đít về chuồng
(hài).
Còn urak là thuộc nhóm NBC hồi xưa , FL cũng quen, và 1 thời gian sau urak có ghé
vào forum, FL mời vào
NBC (nobody can, lúc đó chỉ nổi với bài 29 Pride) còn lại cũng tà tà, sau đó urak
cũng đóng góp 1 số bài cho gvr, nhưng h cũng thấy ít hơi.
II-Những bước tiến của GVR:
1-Bài viết của [Mr] Kings-Cần 1 sự thật!!!mấy anh ah`!!!
trich' tu` web vietmusic.net:
Như chúng ta đã được biết . Tiểu Thuyết Tình Yêu là 1 bài hát hay được các Artist của
GVR thể hiện là rapper Lee7 và Andree cùng singger It's Lee hiện nay được các bạn
trẻ rất thích . Theo tôi được biết phần hát có thể nói là rất hay và beat cũng vậy . Vì
thế có 1 số người đã hỏi xin cái beat này của rapper Lee7. Anh ta trả lời rằng beat
này là beat do bạn anh ta làm và tặng ai xin và xin thế nào cũng không cho. Sau 1
thời gian mọi người cũng đã tìm ra được beat đó. 1 hôm mình đang lang thang trên
mạng thì một người bạn vào cho biết rằng Lee7 đã ăn cắp beat của 1 thành viên
trong nhóm của anh ấy <Mouth n Mic> là NovaLane . Lúc đầu mình cũng không tin ,
nhưng Noyze khẳng định rằng đấy là beat demo , do lỗi của Noyze . Và sau đó ,
Noyze cho mình nghe beat full. Các bạn có thể xem thêm ngày up beat demo và
beat full . Tại 2 địa chỉ www.soundclick.com/novalane và
www.soundclick.com/mouthnmicproductionz . Sau này được NovaLane và Noyze rap

bài Mồ Côi . Quả thật nếu so với beat full thì beat của Lee7 chỉ là 1 sự cắt ghép thô
thiển . Tuy nhiên phải nói rằng bài Tiểu thuyết tình yêu cũng rất hay nhưng sự ăn
cắp trắng trợn như vậy là không thể chấp nhận được . Dù sao thì Noyze cũng do sơ ý
. Có lẽ đây là 1 bài học dành cho nó. Chiều nay 9/11 chắc là do akay chim cú quá .
Chú bé mới quay hẳn cái clip làm beat rồi up lên mạng để minh chứng cho thành quả
của mình rồi gửi cho mọi người trong đó có tui . Anh Noyze liền nhờ tui viết 1 bài để
hiểu rõ thêm về người đã làm ra beat đó .
Vừa ăn cắp vừa la làng" - Rap.vn đã lên tiếng !!!
Tuy beat "Tiểu Thuyết Tình Yêu" chỉ là một sự cắt ghép lố bịch, ăn cắp trắng trợn của
Lee 7 và Andree nhưng sau khi Khang Luân cover lại bài hát đó thì GVR ( Andree &
Lee 7 ) đã rap 1 bài rap "Bẩn" để chỉ trích các website khác ( 30' cho Rap Việt ) .
Sau đây là một bài viết của admin D.E.V trên trang web rap.vn:
Trích:
Có thể do xích mích vụ Khang Luân cover lại bài " Tiểu Thuyết Tình Yêu " của nhóm
GVR và 1 số mâu thuẫn của các rapper nên GVR đã có lời tuyên chiến với rapvn ,
FHH , viethiphop , bằng 1 bài gangz để chỉ trích các rapper việt nam nói chính xác
hơn là chửi nhau . Trong bài gangz đó có nhiều tên tuổi đình đám như Thái Chou
(kenchou) , Dũng Uno (Young Uno) , Khang Luân . Đây có thể coi là lời tuyên chiến
của GVR với FHH , viethiphop và rapvn . Ở đoạn version của Phương Cd có đề cập
đến chuyện chia rẽ giữa chíp nhỏ và Hoàng Bk 1 bộ đôi đã tưng sát cánh với nhau
trong cuộc chiến rap giữa Hn và HP (chưa xác thực)
Tái bút : Từ đây sẽ diễn ra 1 cuộc chiến khôc liệt của các rapper trong và ngoài
nước .Các tín đồ Rap & Hiphop sẽ còn được nghe nhiều tác phẩm của họ
Có quá nhiều ý kiến hỏi tôi về bài này và tôi sẽ đáp trả như sau.
Rap.Vn hiện nay là website trung lập .Chúng tôi chưa từng gây chiến với bất kỳ club
lớn nhỏ nào tại Việt Nam.
Chúng tôi có luật lệ riêng cấm đăng tải rap dizz . rap bậy
Còn bất kỳ Club nào dizz Rap.Vn, thì chúng tôi đều coi đó như những thằng Chí Phèo
thời đại mới.
Tại sao lại gọi là Chí Phèo : Chí Phèo mang dáng vóc con người nhưng không phải

con người, nó không được coi trọng, chửi nhưng không ai nghe , lời nói của nó không
có trọng lượng, Những lời nó chửi cũng giống như Dog sủa bên tai mà thôi .Mà nói
thật là mấy đứa đó còn ko bằng Chí Phèo vì Chí Phèo cũng đã có những lúc cố gắng
trở thành một con người.
Tiếp nữa : Chúng tôi hành sử như những con người , vì vậy nếu Dizz lại tụi nó hoá ra
nhân cách của chúng tôi cũng không hơn kém gì tụi đó . Vì lý do đó , Các bạn đừng
hỏi tôi về vấn đề này nữa mà hãy hỏi những thằng đang dizz rap.vn xem nó nghĩ gì
khi chúng tôi không hề coi nó là người .
Tôi ko thích bẩn diễn đàn tôi nên các bạn về diễn đàn các bạn đang hoạt động mà
nói .
Các bạn được quyền Rap dizz người khác trong khi người ta Reply lại thì nói này nói
nọ .
Nói người ta ko công bằng trong khi các bạn chửi người ta và người ta nói lại thì bạn
chửi bới . Bạn có công bằng đâu mà đòi tôi công bằng
Nói chung là : GVR ( Andree & Lee 7 , ) là một bọn ăn cắp cover lại còn chửi người
ta cover của mình , nói Uno hát được 1 bài Tuyết Yêu Thương mà đã tinh vi ( tôi thì
hok thấy Uno tinh vi tý nào ) còn GVR cũng chỉ có 1 bài Tiểu Thuyết Tình Yêu mà đã
xưng là King Of Rap và chửi bới lung tung rồi , ai nên xem lại mình đây nhỉ ??? GVR
àh : Doggie !
2-Bài viết của dontcry_forme
Bài viết của Nah thể hiện một người có kiến thức rap tương đối rộng , bạn lại là người
có khả năng rap tiếng anh rất tốt . Nhưng những vấn đề bạn bàn đến có vẻ xa vời
quá , tại sao chúng ta không bàn đến Rap việt ngày nay đang ở trong tình trạng như
thế nào ??? Rap thế giới đang có xu hướng đi xuống , còn rap Việt thì sao ? Tôi xin
nói thẳng nó: khủng hoảng .
Bài viết của bạn khuyên người nghe nhạc chúng tôi nên nghe những rapper này,
nhưng suy cho cùng thì họ là những rapper nước ngoài Họ thuộc một trình độ cao
hơn hẳn , một nền văn hóa khác hẳn Vậy thì câu hỏi thiết thực nên đặt ra ở đây :
Rap Việt Nam bây giờ nên nghe ai ?Liệu GVR các bạn có phải là một sự lựa chọn duy
nhất ? tôi xin mạn phép đưa ra ý kiến của mình

Rap Việt bây giờ đang trong tình trạng khủng hoảng rapper , sự tan rã của Rapclub
tổ chức rap thành công nhất trong lịch sử rap việt tính đến bây giờ đã để lại một lỗ
hổng quá lớn trong cộng đồng Việt Rap . Nói thẳng ra đến bây giờ ngay cả GVR cũng
chưa thể nào sánh được với những gì mà RC đã làm .Bởi đơn giản GVR ngay từ khi ra
đời đã tồn tại rất nhiều những hạn chế.
Thịnh về gang và hầu như chỉ chú ý đến gang . Điều này giúp những thành viên đã
từng tiếp cận và yêu rap hiểu hơn về ráp , hiểu được thế nào mới là cội nguồn của
ráp. Nhưng với nhữnng người nghe chưa biết rap là gì và đang chiếm số đông thì sao
? rõ ràng GVR chưa thể làm được cái điều mà RC làm được trong mấy năm về trước
đó là tạo ra một làn sóng mạnh mẽ làm thay đổi toàn bộ quan niệm của người nghe
nhạc về rap . làm cho họ bỏ nghe các thể loại khác mà đến với rap .
_GVR rất khinh rẻ rap love , coi rap love là thứ rap tầm thường điều này làm cho gvr
càng trở nên xa lạ hơn đối với những ai muốn tiếp cận với rap Cho đến bây giờ các
rapper của GVR vẫn chỉ được coi trọng trong một cộng đồng người nghe rap rất nhỏ .
_ GVR là một tổ chức hải ngoại , nhưng có rất nhiều mâu thuẫn với những tổ chức
khác trong nước , rõ ràng các bạn đã tự cô lập mình gây rất nhiều hiểu lầm đối với
những người nghe nhạc trong nước . Nhiều người đã gọi các bạn là : Bọn phản quốc .
Việc hòa bình với UNo là một bước tiến của GVr , hi vọng sau này các bạn sẽ có
những bước tiến xa hơn nữa để người nghe nhạc chúng tôi có thể hiểu hơn về các
bạn
_Thứ rap mà gvr đang chơi là rất đáng khâm phục rất đáng chân trọng , nhưng đừng
để rap việt mãi undergroud ,mãi chìm trong bóng tối , người nghe rap việt nam phải
nghe những bài rap nước ngoài rồi quay lại khinh rap nước mình . Một nền rap có sức
mạnh hay không ,có quảng bá được hình ảnh dân tộc hay không ? nước ngoài họ
nhìn vào giới over ground là chủ yếu . Hi vọng trong tương lai GVR Các bạn sẽ có
những rapper overground chinh phục được thính giả . Đó mới là đỉnh cao mà gvr cần
vươn tới
Quan điểm của tôi rõ ràng , tôi nghe rap nhưng hay hơn cả vẫn là những sáng tác
rap do những người cùng dòng máu Việt Nam mình tạo ra.
3-Bài viết của Nah:

sau khi đọc xong 1 bài reply của 1 bạn trong topic "Real Hip Hop", Nah wuyết định
làm 1 bài về Rapviet :) bài viết của bạn ấy dc quote ở trên, rất đáng suy nghĩ đấy.
nhưng nếu như bạn ấy nói: đưa rap việt lên mainstream (overground), dc thế giới
biết tới, thì Nah xin nói: đó là 1 chuyện khác.
Thứ nhất là nhạc rap là thứ nhạc wá mới mẻ đối với những bác trong ngành văn hóa
thông tin. họ biết về nó, nhưng họ ko hỉu dc nó như thế nào, như thế nào là nhạc rap
hay. nhạc rap hơn những loại nhạc khác về tính chân thật (phản ánh trực tiếp cuộc
sống), độ sâu của lyrics, tính thơ của lyrics (vần kép, ẩn dụ, wordplay, vv) tóm lại
họ ko hỉu, ko thấy cái hay của nó, thấy nó tầm thường, nên họ ko hỗ trợ, ko tạo điều
kiện cho rap fát triển. thậm chí trong mắt nhìu ng` đó là thứ nhạc rẻ tiền như thế
thì làm sao lên mainstream trong nước dc, chứ đừng nói là dc thế giới biết tới như
mấy nước Nhật, Hàn,
Thứ hai, nhạc rap ko thể fát triển ở VN vì môi trường ko fù hợp. đất nước mình dân
chúng ko dc tự do ngôn luận. nói cái gì thì cũng fải biết giữ mồm giữ miệng, nếu ko
muốn rước họa vào thân nền âm nhạc VN từ trc tới giờ chỉ tập trung về love, ít có
artist nào viết về tất cả các mảng của cuộc sống. fần lớn những gì gọi là rap trên TV
của VN thì chỉ là những thứ kết hợp giữa rap + pop rẻ tiền, ko có 1 tí nghệ thuật gì
cả, giống như là "ayo technology" của 50 cent ấy, và nói thẳng những thứ đó nó hạ
thấp hip hop đến mức mỗi lần Nah gặp là muốn đập nát TV nền văn hóa ở VN, con
ng` VN vẫn chưa hỉu rõ về cái hay của rap, chỉ nghe cho đã tai, Mr.Dee vẫn còn có
fan, thì làm sao "Real Rapviet" đi lên dc
Cuối cùng, xin bàn 1 tí về GVR của chúng ta. đây thật sự là nơi wi tụ những ng` hỉu
về rap nhất. dù thời gian thành lập mới chỉ hơn 1 năm, nhưng GVR đã có những ảnh
hưởng nhất định. GVR cũng ko khinh rẻ rap love gì cả, chỉ là ko thích rap bị fa trộn
với pop. rap love vẫn có những bài rất đỉnh. GVR cũng chẳng fải tập trung vào gang
hay gì. GVR battle nhìu, diss nhìu có các lý do như sau: những web rap khác đánh
giá sai về trình độ GVR => GVR fải khẳng định chỗ đứng của mình; các cuộc battle
như vậy lại là dịp để các rapper sử dụng hịu wả các skill của mình nhất; các vụ cãi
nhau lung tung trên mạng, cách giải wuyết tốt nhất là diss Có lẽ mảng yếu nhất
của GVR là rap life, nhưng rap life đòi hỏi độ sâu của lyrics khá cao, và cách dùng từ

của những bài rap life thường dẫn đến là rapper bị kêu là "chuối" , "sến" vv va vv,
nên rap life ít fát triển.
và cũng đừng đem GVR ra so sánh với các web rap khác. mem GVR, artist GVR đã,
đang và sẽ thay đổi tư tưởng của ng` nghe, theo đúng hướng "real hip hop", chứ ko
có chuyện GVR fải thay đổi mình để làm hài lòng ng` nghe. nếu GVR tiep tuc giữ
vững thế này, wi tụ thêm những rapper đúng chất thì việc đi lên chi là vấn đề thời
gian. GVR tuy có những lủng củng, nhưng đó là những chuyện ko tránh khỏi của 1 tổ
chức. và nếu như Hip Hop mãi mãi là underground ở VN, thì GVR sẽ là nơi wi tụ nhìu
nhất những ng` yêu hip hop đúng chất.
còn artist VN mà mọi ng` nên nghe có thể kể vài cái tên: Andree, Vietdragon, DSK,
Lee7, MrSol, Rapsoul, Zolek, Phuong CD, LK (mấy bài life thôi, love thì cha này cũng
fa trộn rap + pop + rnb lung tung lắm - -), hiện h chưa nghĩ ra nhìu có thiếu ai thì
thông cảm.
4-Bài viết thứ 2 của doncry_forme
Cách lập luận của Nah ở tuổi của bạn cho thấy bạn là một người rất thông minh.Tôi
rất thích tranh luận thẳng thắn và khách quan để từ đó chúng ta có thể hiểu nhau rõ
hơn.Cũng như vỡ ra nhiều điều về kiến thức mình cần.Cụ thể ở đây là kiến thức về
Rap nói chung và rap việt nói chung.
Những lý do bạn đưa ra về sự phát triển của rap việt có nhiều cái đáng bàn , hình
như bạn hơi cực đoan hóa khi cho rằng rap việt không thể nào tiến lên được
overground.Theo tôi đó là một ý kiến hết sức sai lầm,Bạn cho rằng sở dĩ rap việt
không thể làm được điều đó vì những lý do như sau :
_ Nó không phù hợp với thuần phong mĩ tục của người Việt.
_ Do điều kiện về chính trị của Việt Nam không cho phép.
_ Các nhà quản lý âm nhạc Việt Nam chưa thực sự quan tâm đến Rap.Họ khinh rẻ
rap
Đối với bạn Rap việt mãi mãi chỉ có được thành tựu khi các rapper overground còn
khi nó "ra ánh sáng " thì nó chẳng còn mang đúng bản chất của rap nữa và không
thể nào phát triển được như Rap Nhật,Hàn,MĨ.
Đặt một câu hỏi thế này thôi.Việt Nam,Trung Quốc,Nhật Bản,Hàn Quốc,từ lâu luôn

được coi là những nước đồng văn ( tương đồng về văn hóa ) Nghĩa là thuần phong mĩ
tục của các nước này cũng không khác Việt Nam là mấy, họ cũng ưa sự nhỏ nhẹ , ưa
dĩ hòa vi quý, không quen nghe những lời nói thẳng Nhưng tại sao , rap ở các nước
này lại phát triển đến như vậy ?? Lý do đơn giản vì rap du nhập vào các nước này
sớm hơn chúng ta và nó nhanh chóng thích nghi với môi trường mới . Vậy thì tại sao
Rap Việt Nam lại không có hy vọng ?
Đừng biến rap Mĩ , hàn Quốc , Nhật , trung quốc thành những cái ngưỡng mà Việt
Nam mình không bao giờ đạt đến Họ chỉ đi trước chúng ta , nếu có những nỗ lực
chúng ta sẽ nhanh chóng bắt kịp và có thể vượt qua họ . Thuần phong mĩ tục không
phải là rào cản như Nah nói , nó là bệ phóng để khi rap bước vào nền văn hóa đó ,
nó mang một bản sắc riêng
Nah không thể đặt mình ở một thế đứng cao hơn so với những người làm trong
ngành văn hóa thông tin :có một điều chắc chắn , họ là những người có trình độ
cao , có uy tín trong lĩnh vực nghệ thuật thì mới được đặt vào vị trí ấy . Họ không
phải là những thằng ngu . Trong một cơ chế về kiểm duyệt khắt khe như Việt Nam
có thể nhận thấy những người đó đã có nhiều nỗ lực để đưa rap Việt ra khỏi bóng
tối . Chỉ có điều họ vẫn còn thiếu nhiều nhân tố để nỗ lực đó thành công Và một
trong những nguyên nhân đó là sự thiếu hợp tác của phần đông rapper
underground , bất đồng chia rẽ giữa rapper under và over . Lấy LK làm ví dụ , những
đánh giá về rapper này trước và sau khi over đã cho thấy những mâu thuẫn lục đục
trong chính nội bộ rap việt . Rap việt yếu là tự thân nó chứ không phải những yếu tố
đã nêu trên.
Thực ra điều kiện chính trị ở Việt Nam khá thoải mái , nếu rap nói đến chuyện chính
trị thì nó cũng không còn mang bản chất của rap nữa Còn rất nhiều mảng đề tài để
các rapper khác khai thác . đâu phải chỉ vì gò bó về chính trị mà rap không phát triển
được . Nói rằng ở Mĩ chế độ chính trị tự do hơn , như thế là chưa hiểu rõ . Nếu
ennimem sau khi bị nhắc nhở vì dizz tổng thống Bush mà vẫn tiếp tục tái phạm thì