Anh (chị) nghĩ gì về hình ảnh thiên nhiên trong bài thơ Tràng Giang của Huy Cận

Bài làm
Muôn thuở đời này, thiên nhiên vẫn là người bạn tri âm tri kỷ của hồn
mộng thi sĩ. Thiên nhiên gắn bó, đồng cảm và sẻ chia với thi nhân mọi cảm
xúc, nỗi lòng. Hoa lá cỏ cây say mê rạo rực cùng tâm hồn sôi nổi Vội vàng
của Xuân Diệu; trăng và đêm chao đảo điên cuồng cùng nỗi đau Hàn Mặc
Tử… và sông trời mây nước trong vũ trụ này âu sầu “ảo não” với nỗi buồn
“vạn kỷ” của nhà thơ Huy Cận. Thiên nhiên trong Tràng giang – một bài
thơ nổi tiếng của Huy Cận, rất gợn, rất đẹp nhưng cũng không tránh khỏi về
buồn tủi cô đơn nhuốm từ nỗi buồn tận đáy hồn thi sĩ.
Vẻ đẹp và nỗi buồn của áng thơ ra đời vào một buổi chiều thu năm 1939.
Theo nhà thơ kể lại, hôm ấy người đứng ở bờ Nam bến Chèm nhìn cảnh
sông Hồng mênh mang sóng nước – nhìn cảnh rợn ngợp bốn bề mà nghĩ về
kiếp người nổi trôi vô định. Sông nước hữu tình cộng hưởng với tâm hồn đa
cảm của nhà thơ. Gợi tứ cho Tràng giang. Và ngay tiêu đề bài thơ đã là một
điều gì rất đẹp nhưng rất buồn.
“Tràng giang” nghĩa là sông dài, sông lớn. Cảnh sông nước mênh mang
bao đời khiến lớp lớp các thi nhân tốn bao công phu giấy mực.
Nhắc đến sông rộng nước dài là gợi đến vẻ đẹp trong trẻo lung linh của
nước, của ánh sáng, của chiều sâu và bề rộng tình cảm. Song, nếu đặt tên
cho bài thơ bằng hai chữ “sông dài” thì hai tên nôm na ấy không có được
sắc thái trừu tượng, cổ xưa như hai chữ “Tràng giang”. Với hai âm Hán Việt
này, con sông của thơ Huy Cận trở nên trừu tượng hơn, rộng hơn xa hơn –
con sông như thuộc về một thuở hồng hoang xa xưa nào tuôn trào về hiện
tại, con sông như đã từng đi qua lưu giữ và mang theo ký ức bao lớp người,
kiếp người xưa cũ… “Tràng giang”, nghe tên đã thấy gợi niềm thiêng liêng
và gần gũi, nghe tên đã thấy đẹp, gợi buồn.
Với một cái tên như thế, bài thơ mở ra trước mắt người đọc một cảnh
sông nước mênh mang:
Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệp
Con thuyền xuôi mái nước song song

Thuyền về nước lại, sầu trăm ngả
Củi một cành khô lạc mấy dòng.
Hai chữ “sóng gợn” ở đầu câu gợi nên hình ảnh sống động của một con
sông gợn lên không biết bao nhiêu là sóng. Sóng nhẹ nhàng êm ả, lấp lánh
mơn man. Từ “điệp điệp” trước khi gợi nét buồn đã gợi trăm nghìn cái nhấp
nháy xôn xao của non nước. Ta có cảm giác những áng nước được mặt trời
phản chiếu trở nên rạo rực sinh động như những ánh sao nơi mặt đất. Cái
đẹp chưa cảm nhận hết đã phải vội thấm một nỗi buồn “buồn điệp điệp”.
Trước là sóng gợn, sau là buồn điệp điệp để bao nhiêu con nước bấy nhiêu
sợi buồn, sợi sầu, sợi tủi. Thật là “sóng bao nhiêu gợn em sầu bấy nhiêu”
(Ca dao). “Buồn điệp điệp” là nỗi buồn nối tiếp nhau: vô cùng vô tận tưởng
không bến không bờ.
Trên dòng nước dòng buồn mơn man gờn gợn xuất hiện một con thuyền
(để người đọc hy vọng sự sống, đợi chờ sự ấm áp và niềm vui):
Con thuyền xuôi mái nước song song
Con thuyền trôi theo dòng nước, nước chảy thuyền trôi lênh đênh vô
định. Hình ảnh ấy tạo cảm giác cô đơn, hững hờ xa vắng quá. Đặc biệt cụm
từ “nước song song” được đối với “buồn điệp điệp” đã tạo ra sự hài hòa
giữa cảnh và tình. Cái cô đơn, vắng vẻ của con thuyền hòa hợp với nỗi
“buồn điệp điệp” của dòng nước Tràng giang. Nỗi đợi chờ, niềm hy vọng lại
trầm xuống lặng im.
Thực ra, cảnh con thuyền ngược xuôi thì đâu có gì đặc biệt. Ngày ngày
tháng tháng năm năm, trên mỗi dòng trôi thuyền đều như thế. Nhưng nhuốm
cái buồn “vạn kỷ” của thi nhân, thuyền và nước đã làm nên một cuộc chia
lìa đau nhói: “Thuyền về nước lại sầu trăm ngả”. “Sầu trăm ngả” là cảnh
viết ước lệ diễn tả nỗi sầu chất chồng vô hạn. Nỗi sầu ở dòng nước, ở con
thuyền và ở cả lòng nhà thơ.
Tên dòng nước ngược xuôi, không chỉ có sự đơn chiếc của con thuyền,
còn có một hình ảnh khiến ta chạnh lòng nhiều lắm:
Củi một cành khô lạc mấy dòng.

Huy Cận đã công phu chọn lựa để lần đầu tiên đưa vào thi ca Việt Nam
một hình ảnh cảnh củi khô bé mọn tầm thường với tất cả niềm rung cảm.
Dập dềnh giữa sóng nước, cành củi – một cành củi khô gợi cái lênh đênh tội
nghiệp. Đã vậy, lại trôi dạt trên sông “lạc mấy dòng” chứ không phải lạc
giữa dòng. Điều đó càng gợi nên cái bơ vơ bé mọn, đơn côi không định
hướng. Sự tương phản giữa cái mênh mông của sóng nước với cái đơn chiếc
buồn tủi của cành củi tự nó gieo vào lòng người một nỗi buồn cô đơn thấm
thía. Nỗi buồn về kiếp người lênh đênh vô định không biết đi đâu về đâu
trong cái “xã hội 30 – 45” thuở ấy.
Vẫn lấp lánh của cái nền sông nước, nhưng đến đây hình ảnh của sự sống
đã xuất hiện sau những đợi chờ, liên tưởng thật buồn.
Lơ thơ cồn nhỏ gió đìu hiu
Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiều
Nắng xuống, trời lên sâu chót vót
Sông dài, trời rộng, bến cô liêu.
Cảnh vật và âm thanh mong manh, lãng đãng để hòa hợp với nhau, với
thiên nhiên đã được gợi nên trước đó. Nhà thơ đã dùng hàng loạt hình ảnh
gợi buồn nối tiếp nhau, bổ sung cho nhau gây ấn tượng mạnh về nỗi buồn
chất chồng tiếc nuối.
“Cồn” vốn đã bé nhỏ, “cồn nhỏ” càng bé nhỏ cô đơn gợi buồn gợi vắng
hơn. Tính từ “lơ thơ” đặt trước câu lại gợi cái thưa thớt lác đác của cảnh. Và
chính từ “đìu hiu” đã gọi về hồn cốt của cảnh vật, nó không chỉ gợi buồn mà
còn gợi hoang vắng cô đơn: Ai cũng biết Huy Cận đang mượn không khí thê
lương của Chinh phụ ngâm:
Non kỳ quạnh quê trăng treo
Bến thì gió thổi đìu hiu mấy gò
Đâu đây vẳng vào cái “đìu hiu” của gió tiếng chợ chiều đã vãn ở làng xa.
Âm thanh ấy có mà như không thực mà như ảo. Tiếng chợ chiều khí vãn “đã
lác đác thưa thớt lắm rồi, lại là tiếng chợ chiều khí vãn” ở “làng xa”. Nhỏ
vậy, xa vậy sao thi nhân nghe được? Hay nhờ không gian tĩnh lặng im ắng?

Hay tiếng chợ chiều buồn thiu lác đác ấy đang vẳng lên từ chính tâm tưởng
nhà thơ?
Rời tầm nhìn lên trời cao đất rộng, cảnh trời đất mênh mông càng buồn
thương, đơn chiếc.
Nắng xuống, trời lên sâu chót vót
Sông dài, trời rộng, bến cô liêu
Có lẽ đây là một bức họa phẩm tuyệt bút về không gian ba chiều. Cảnh
sông nước đất trời dài dằng dặc, rộng mênh mông và sâu đến vô cùng. Ở
đây, bút pháp tương phản đã phát huy hiệu lực mạnh mẽ trong việc tả cảnh:
“Nắng xuống” thì “trời lên” hai chiều lên xuống trái ngược nhau mở ra một
không gian bao la rộng lớn. Khi mặt trời chìm xuống thì ánh nắng hắt lên
cao sẽ làm cho bầu trời trở nên trong xanh hơn và như bị đẩy lên cao đến vô
cùng. Lúc ấy, từ dưới nhìn lên, ta sẽ thấy bầu trời “sâu chót vót”. Không
phải cao chót vót mà là “sâu chót vót”, từ “sâu” tạo một ấn tượng thẩm mỹ
rất lạ cho người đọc. “Sâu chót vót” không chỉ diễn tả độ cao của bầu trời
mà còn gợi cái hút hút của cao xanh, cái rợn ngợp của con người khi đứng
trước sự khôn cùng của vũ trụ. Câu thơ thứ tư được ngắt ra thành ba hình
ảnh độc lập “Sông dài, trời rộng, bến cô liêu”, sự độc lập của hình ảnh thơ
như sự phân ly của cuộc đời con người. Huy Cận không hề bình thản đứng
trên mặt đất ngước nhìn trời xanh mà đang bơ vơ nhìn vũ trụ thăm thẳm đến
tận cùng. Có lẽ khi viết những câu thơ này, thi nhân đã “nhác thấy cái xa
thẳm của thời gian và không gian” và “đã nghe trong hồn hơi gió lạnh buốt
từ cõi vô cùng đưa đến” (Hoài Thanh).
Sau cảm nhận vô cùng tinh tế ấy, thiên nhiên qua cái nhìn của nhà thơ
hiện lên với những hình ảnh ước lệ đậm dấu ấn dân gian:
Bèo dạt về đâu hàng nối hàng
Mênh mông không một chuyến đò ngang
Không cầu gợi chút niềm thân mật
Lặng lẽ bờ xanh tiếp bãi vàng.
Cánh bèo trong thơ gợi đến cánh bèo trôi dạt não nùng trong dân ca “Bèo

dạt mây trôi chốn xa xôi…”, “Hàng nối hàng” bèo dạt lênh đênh không biết
đi đâu về đâu bơ vơ đau xót. Về đâu giữa chốn “Mênh mông không một
chuyến đò ngang” này? “Đò ngang” hay những câu cầu (chỉ là “cầu tre lắt
lẻo”) là những sợi yêu thương nối đôi bờ sông và cũng là đôi bờ tình cảm
con người. Nhưng mênh mang, xa tít không một bóng đò, bóng cầu. Niềm
khao khát yêu thương bị hụt hẫng đến tội nghiệp. Bờ bãi đôi bờ đầy màu
sắc, đẹp mà thâm trầm buồn bã “lặng lẽ bờ xanh tiếp bãi vàng”.
Tiếp tục mở rộng tầm nhìn, không gian vũ trụ được mở ra với cảnh
hoàng hôn, hùng vĩ bay bổng:
Lớp lớp mây cao đùn núi bạc
Chim nghiêng cánh nhỏ bóng chiều sa
Lòng quê dợn dợn vời con nước
Không khói hoàng hôn cũng nhớ nhà
Thiên nhiên mang dáng dấp của những bài thơ cổ. Hình ảnh “lớp lớp
mây cao đùn núi bạc” thật hùng vĩ diễm lệ. Huy Cận đã mượn chữ “đùn”
đầy gợi cảm trong Thu hứng của Đỗ Phủ, “Mặt đất mây đùn cửa ải xa”.
Tương phản với cái cao, rộng, hùng vĩ của bầu trời là cánh chim bơ vơ tội
nghiệp “Chim nghiêng cánh nhỏ bóng chiều xa”. Mượn cảnh chim để tả
buổi chiều, Huy Cận không mới. Ca dao xưa có câu: “Chim bay về núi tối
rồi”. Nguyễn Du cũng từng viết:
Chim hôm thoi thót về rừng
Đóa trà mi đã ngậm trăng nửa vành
Nhưng đặt cánh chim tương phản với sự hùng vĩ không ngừng sinh đôi
“đùn núi bạc” của mây trời, lại là “chim nghiêng cánh nhỏ” thì Huy Cận đã
tạo nên một hình ảnh thơ độc đáo mới mẻ trong thi ca.
Trên trời cao, trùng trùng lớp lớp mây diễm lệ. Giữa bầu trời cảnh chim đơn
côi chấp chới. Nơi mặt đất con người bơ vơ đơn chiếc với nỗi buồn da diết.
Lòng quê dợn dợn vời con nước
Không khói hoàng hôn cũng nhớ nhà.
Vẫn biết xuyên suốt bài thơ, tâm trạng thi nhân vẫn nhuốm đầy cảnh vật

(không vậy sao cảnh buồn đến thế!) nhưng phải đến cuối bài, nỗi lòng nhà
thơ độc giả mới tỏ tường. Thi nhân sầu nỗi “nhớ nhà”. Không có khói sóng
lan tỏa trên sông như Hoàng Hạc lâu của Thôi Hiệu: “Quê hương khuất
bóng hoàng hôn / Trên sông khói sóng cho buồn lòng ai”, Huy Cận vẫn nhớ
quê, nhớ nhà. Điều đó đủ thấy nỗi buồn của nhà thơ là buồn tự trong buồn ra
(không phải buồn vì cảnh vật tác động). Vì vậy, thiên nhiên của Tràng
giang cũng nghiêng nghiêng âm thầm theo nỗi lòng tác giả.
Có thể nói thiên nhiên trong Tràng giang là một bức tranh đẹp mà buồn. Với
lòng yêu mến đất nước, lòng yêu mến thiên nhiên sẵn có thi nhân đã vẽ nên
một bức họa xinh xắn, tinh tế. Nhưng thiên nhiên còn mang nặng tâm trạng
buồn bã u hoài của tác giả nên có chút gì tan tác, đơn chiếc, buồn thương.
Nét đẹp cũng như nỗi buồn trong thiên nhiên Tràng giang đều thể hiện tài
năng, sự tinh tế của Huy Cận. Quan trọng hơn, điều đó còn khẳng định lòng
yêu nước thiết tha khắc khoải của Huy Cận nói riêng, của thế hệ thanh niên
Việt Nam đương thời nói chung. Bởi suy cho cùng, trong thời đại ấy, có con
người Việt Nam chân chính nào mà không buồn, không đau cho được?!
Tràng giang, tự thiên nhiên trong đó đã mang cái hồn của quê hương xứ
sở. Nói như Xuân Diệu Tràng giang là “một bài thơ ca hát non sông đất
nước”. Và như vậy, Tràng giang thực sự là “một kiệt tác xinh xắn” trong
nền văn học Việt Nam.