Phân tích đoạn cuối Chiếc thuyền ngoài xa

ĐỀ 2 : Khép lại tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa, Nguyễn Minh Châu viết:
“Không những trong bộ lịch năm ấy mà mãi mãi về sau, tấm ảnh chụp của tôi vẫn còn được
treo ở nhiều nơi, nhất là trong các gia đình sành nghệ thuật. Quái lạ, tuy là ảnh đen trắng
nhưng mỗi lần ngắm kĩ, tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai lúc bấy
giờ tôi nhìn thấy từ bãi xe tăng hỏng, và nếu nhìn lâu hơn, bao giờ tôi cũng thấy người đàn bà
ấy đang bước ra khỏi tấm ảnh, đó là một người đàn bà vùng biển cao lớn với những đường nét
thô kệch, tấm lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ đã nhợt
trắng vì kéo lưới suốt đêm. Mụ bước những bước chậm rãi, bàn chân giậm trên mặt đất, hòa lẫn
trong đám đông …”
(Sách Ngữ văn 12- tập 2, trang 78, NXB Giáo dục, năm 2011)
Hãy phân tích ấn tượng lạ lùng của nhân vật Phùng ở đoạn văn trên để thấy quan niệm của
tác giả về nghệ thuật.
MỞ BÀI
(TG-XX-
HCST-
CĐ-
Chuyển ý)
Nguyễn Minh Châu(1930-1989) là người không ngừng trăn trở về số phận nhân
dân và trách nhiệm của nhà văn. Bằng tâm huyết và tài năng, bằng khát vọng
chân chính và ý thức được yêu cầu phải đổi mới tư duy văn học, ông đã trở
thành “người mở đường tinh anh và tài năng” cho công công cuộc đổi mới văn
học nước nhà từ sau năm 1975.“Chiếc thuyền ngoài xa”được Nguyễn Minh
Châu sáng tác năm 1983, in lần đầu trong tập “Bến quê” (1985) sau đó được tác
giả lấy làm tên chung cho tuyển tập truyện ngắn in năm 1987.Truyện ngắn này
là một thể hiện tài năng và bản lĩnh nghệ thuật của Nguyễn Minh Châu trong
thời kì đổi mới: hướng nội, khai thác sâu sắc số phận cá nhân và thân phận con
người trong cuộc sống đời thường. Đoạn kết tác phẩm đã để lại những ấn tượng
sâu sắc trong lòng người đọc.
GIÁ TRỊ
CỦA TẤM
ẢNH ĐỐI

VỚI
CÔNG
CHÚNG :
-Tấm ảnh Phùng đã chụp đã chụp được là cảnh chiếc thuyền lưới vó đang tiến
vào bờ. “Mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa
có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào”. “Vài bóng người lớn
lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang
hướng mặt vào bờ”. Cảnh thật huyền ảo, tinh khôi, tinh khiết như “ một bức
tranh mực tàu của một danh họa đời cổ ” .Tất cả khung cảnh ấy được nhìn qua
một cái mắt lưới và tấm lưới nằm giữa hai gọng vó hiện ra dưới một hình thù y
hệt một cánh dơi.
Tấm ảnh được bổ sung vào bộ lịch năm ấy và góp phần nâng cao uy tín cho tác
giả của tấm ảnh :“trưởng phòng rất bằng lòng”.Tấm ảnh “chiếc thuyền ngoài
xa” có giá trị nghệ thuật cao, được mọi người yêu thích ,“được treo rất nhiều nơi
nhất là trong các gia đình sành nghệ thuật”. Không những thế, nó còn có giá trị
lâu bền “không những cho bộ lịch năm ấy mà mãi mãi về sau” Có thể nói cách
khác, tấm ảnh ấy cũng đựơc treo trong những phòng khách sang trọng của
những người sành điệu. Sự đánh giá cao ấy xứng đáng với công sức mà Phùng
đã bỏ ra để "phục kích" nhiều ngày mới chộp đựơc nó. Đó là vẻ đẹp mà có khi
cả đời Phùng chỉ nắm bắt được một lần. Những người yêu nghệ thuật trân trọng
tấm ảnh ấy cũng là điều dễ hiểu. Song, có khi họ là những người yêu nghệ thuật
thuần túy, cảm nhận cái đẹp trên bình diện của một tấm ảnh toàn bích, đáng
thưởng thức, đáng treo ở những nơi sang trọng nhất. Và ai đã sưu tầm được nó,
chắc hẳn đã tự hào rất nhiều. Nghệ thuật là vô giá! Tác phẩm nghệ thuật chỉ có
giá trị khi nó phản ánh hiện thực đời sống.
ẤN
TƯỢNG
CỦA
PHÙNG
VỀ TẤM

Nhưng đối với Phùng ( hay nói cách khác, đối với Nguyễn Minh Châu ) chưa
hẳn là như vậy. Tuy chụp được tấm ảnh toàn mĩ nhưng dường như tâm trạng
của Phùng vẫn còn nhiều băn khoăn, ray rứt. Bởi vì Phùng còn nhìn thấy từ tấm
ảnh, đằng sau tấm ảnh , những hình ảnh khác. Đó là hình ảnh của những con
ẢNH
MÌNH
CHỤP :
người khốn khổ. Phùng là tác giả, người sáng tạo ra tác phẩm nghệ thuật nhưng
Phùng lại không nhìn lướt, nhìn hời hợt như một số người thưởng thức. Có thể
nhiều người chỉ nhìn bề ngoài thấy nó đẹp, thích, trầm trồ khen ngợi một đôi
câu . . . rồi quên lãng! Còn Phùng "mỗi lần ngắm kĩ", nghĩa là anh đã hơn một
lần ngắm kĩ, rồi lại "nhìn lâu hơn" . Điều đó nói lên, đằng sau tấm ảnh, vẫn còn
có điều gì khiến anh trăn trở.
*Vẻ đẹp
nghệ thuật
gợi lên từ
tấm ảnh:
Một điểm nữa, Nguyễn Minh Châu cũng làm cho người đọc không thể bỏ qua
trong cách nhìn lại tấm ảnh của Phùng “tuy là ảnh đen trắng nhưng mỗi lần
ngắm kĩ, tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai” Đó là ấn
tượng đặc biệt về hiệu ứng màu sắc của Phùng lúc chụp ảnh, là niềm hân hoan
khi anh phát hiện ra vẻ đẹp tuyệt đỉnh của ngoại cảnh.Cũng là màu sắc thể hiện
niềm tin vào tương lai của gia đình hàng chài nghèo khổ, đầy nghịch lí sống trên
chiếc thuyền ấy. Phải chăng tác giả muốn nói sau khi tước bỏ mọi lớp sơn hào
nhoáng bên ngoài, cái chất thật của cuộc đời khi hiện ra chỉ là hai màu đen
trắng . Nhưng nó không hoàn toàn xám xịt, hay đen tối làm cho người ta cảm
thấy buồn rầu, mà khi để hết tâm trí nhìn ngắm, người ta vẫn có thể phát hiện
ra những điểm hồng nào đó. Chẳng qua là màu hồng kia bị che lấp bởi vô vàn
cái bùng nhùng, rối rám của cuộc đời – cũng như cuộc đời thầm lặng, vô danh
của người phụ nữ hàng chài kia tưởng như không có gì đáng nói mà thật ra, một

cách tình cờ, Phùng đã phát hiện ở chị những phẩm chất đáng quý khiến anh
phải suy ngẫm rất nhiều và thay đổi quanh niệm về con người và cuộc sống.
*Vẻ đẹp
cuộc sống
đời thường
sau tấm
ảnh:
Hình ảnh người đàn bà hàng chài “cao lớn với những đường nét thô kệch,tấm
lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ đã nhợt
trắng vì kéo lưới suốt đêm” cứ hiện lên trong sự gợi nhớ của Phùng sau khi ngắm
nhìn vẻ đẹp của bức ảnh. Điều đó cho thấy Phùng luôn bị ám ảnh bởi cuộc sống
của gia đình hàng chài, đặc biệt là số phận đáng thương của những người phu
nữ ở vùng biển này .Đó là người mẹ giàu đức hi sinh và thấu hiểu lẽ đời. Một
phụ nữ vẫn giữ được vẻ đẹp truyền thống của người Á Đông là biết nhẫn nhịn,
biết hi sinh bản thân vì gia đình, chồng con. Người phụ nữ hàng chài nghèo khổ
vừa phải lo cái ăn, cái mặc cho một lũ con, vừa bị chồng đánh liên miên "ba
ngày một trận nhẹ, năm ngày một trận nặng". Cái khổ, cái nghèo của chị hiện ra
trong hình dáng "tấm lưng áo bạc phếch, rách rưới, nửa thân dưới ướt sũng,
khuôn mặt rỗ mệt mỏi, đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm". Hình ảnh nhẫn nhục,
cam chịu của chị khi bị chồng đánh, không hề kêu lên một tiếng, không chống
trả, cũng không tìm cách chạy trốn. Ngoài ra, còn thằng Phác, chị nó, và cả lão
đàn ông cục mịch, vũ phu. Đó là những mảnh đời khốn khổ, mà để lại ấn tượng
sâu đậm nhất trong tâm trí Phùng vẫn là hình ảnh người phụ nữ hàng chài.Chị
là đại biểu cho những kiếp người lao động vất vả trăm chiều. Hạnh phúc trong
cuộc đời họ là những điều rất đơn sơ, giản dị nhưng không phải bao giờ cũng có
được . Hạnh phúc của chị là những lúc được ngắm nhìn “đàn con chúng nó
được ăn no”, vợ chồng con cái “hòa thuận vui vẻ”, dẫu đó là những niềm vui
hiếm hoi trong cuộc đời nhiều cay đắng, nghiệt ngã của chị.
*Nghịch lí
của đời

sống
Cuộc đời họ bình thường, thầm lặng, vô danh không ai biết đến nhưng họ là số
đông, là thành phần đại đa số của cư dân trên mặt đất nầy "bàn chân chị giậm
lên mặt đất chắc chắn, hòa lẫn trong đám đông". Họ chính là đám đông đã bám
gốc rễ trên trên hành tinh nầy từ thuở có loài người. Nhưng khổ nỗi, đám đông
ấy dường như xa lạ với những bức ảnh tuyệt mĩ thể hiện cuộc sống của họ, nói
cách khác, tấm ảnh nghệ thuật “chiếc thuyền ngoài xa” đẹp như mơ đó chỉ là cái
vỏ bề ngoài, đằng sau nó còn có những cuộc sống rách rưới, đói nghèo. Tấm ảnh
ấy vẫn cứ nằm bất động ở một nơi sang trọng trong những gia đình sành nghệ
thuật! Và đằng sau bóng dáng thấp thoáng ẩn hiện của người phụ nữ này là trái
tim nhân đạo của người nghệ sĩ. Bởi lẽ thật cảm phục làm sao khi một người ít
học, quanh năm bị chồng đày đọa mà vẫn nhìn nhận hành động độc ác của
chồng với tấm lòng bao dung, độ lượng, vẫn suy xét mọi vấn đề có lí, có tình.
*Niềm tin
vào con
người :
Phùng thấy người đàn bà ấy bước ra khỏi tấm ảnh “bước những bước chậm rãi,
bàn chân giậm trên mặt đất, hòa lẫn trong đám đông …”. Những bước đi chắc
chắn và hòa lẫn vào đám đông của người đàn bà hàng chài thể hiện niềm tin của
Phùng về sự hòa nhập của họ trong hành trình đi lên của cuộc sống.
*Mối quan
hệ giữa
nghệ thuật
và cuộc
sống :
Nghệ thuật xuất phát từ cuộc sống. Nhưng cuộc sống không phải lúc nào cũng
có vẻ đẹp lí tưởng như nghệ thuật. Điều nầy không mới. Cách ta hơn sáu mươi
năm, Nam Cao chẳng đã từng nói "Nghệ thuật không cần phải là . . .không nên
là ánh trăng lừa dối, nghệ thuật có thể chỉ là tiếng đau khổ kia, thoát ra từ những
kiếp lầm than. . ." ( Trăng sáng - 1943 ). Người nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng bị ám

ảnh mỗi khi nhìn lại tấm ảnh, vì có thể anh nghĩ rằng tấm ảnh đó sang trọng
quá, xa cách quá với cuộc sống của những người lao động nghèo khổ kia. Nó chỉ
là cái vỏ bọc của những mảnh đời bất hạnh mà những người không trực tiếp
chứng kiến như anh thì sẽ không bao giờ cảm nhận được một cách đầy đủ đằng
sau tấm ảnh kia chứa đựng những gì. Giữa nghệ thuật và cuộc sống vẫn cón một
khoảng cách. Anh muốn thấu hiểu, chia sẻ, cảm thông nhiều hơn với nỗi đau của
người khác bằng tất cả tấm lòng, vì thế mà anh "ngắm kĩ" rồi lại "nhìn lâu
hơn", Phùng muốn đào bới những gì trong một tấm ảnh rất quen thuộc của
chính mình? Âu đó cũng là cái tâm của người say mê nghệ thuật.Có lẽ vì vậy mà
Phùng dường như còn muốn làm điều gì xa hơn, cụ thể hơn chăng để cho nghệ
thuật gắn liền với cuộc đời. Bằng không thì tấm ảnh đẹp như một giấc mơ đó
mãi mãi vẫn là Chiếc thuyền ngoài xa !
*Quan
niệm về
nghệ thuật
của nhà
văn :
Những ấn tượng của Phùng đã thể hiện quan điểm nghệ thuật của tác giả : nghệ
thuật không thể xa cách với hiện thực nhọc nhằn, cay cực của con người. Nghệ
thuật phải dành ưu tiên trước hết cho con người, phải góp phần giải phóng con
người khỏi sự cầm tù của đói nghèo, tăm tối và bạo lực. Người nghệ sĩ phải có
tấm lòng biết trăn trở về số phận ; phải nhìn cuộc đời sâu sắc, đa chiều, không
giản đơn, dễ dãi và và phải dũng cảm nhìn thẳng vào hiện thực. Không những
vậy, một tác phẩm nghệ thuật chân chính phải là tác phẩm thể hiện được chiều
sâu, bản chất của hiện thực đằng sau cái vẻ ngoài đẹp đẽ, lãng mạn. Để làm
được điều đó đòi hỏi người nghệ sĩ phải có cái nhìn đa chiều, sâu sắc, toàn diện
về hiện thực, phải có sự trải nghiệm và quá trình lao động nghệ thuật nghiêm
túc, gian khổ.
ĐÁNH
GIÁ VỀ

NGHỆ
THUẬT :
Truyện được xây dựng theo lối kết cấu vòng tròn : mở đầu là đi tìm ảnh, kết
thúc là ngắm nhìn ảnh mà ngẫm nghĩ, chiêm nghiệm nhằm nhấn mạnh tính triết
lí của truyện. Giọng văn trầm lắng, suy tư, nhiều dư vị, nhiều liên tưởng bất ngờ
KẾT BÀI : Đoạn kết không chỉ khép lại câu chuyện mà còn mở ra một hướng mới cho số
phận của con người. Đoạn kết đã tổng hợp lại toàn bộ ý đồ của tác giả cho
những suy ngẫm sâu sắc về cuộc đời, về nghệ thuật. Đó là cái nhìn đa chiều, ở
các cự li khác nhau, để phát hiện ra bản chất sau vẻ ngoài của cuộc sống và con
người. Phải chăng sau câu chuyện rất buồn này, trái tim nhân hậu của Nguyễn
Minh Châu vẫn ấm áp niềm tin vào cuộc sống, trân trọng vẻ đẹp của tuổi thơ,
của tình mẫu tử, sự can đảm và tấm lòng bao dung của người phụ nữ ? Đó
không phải là vẻ đẹp chói chang, hào nhoáng mà là những hạt ngọc khuất lấp,
lẫn trong cái lấm láp, lam lũ của đời thường.