Comparaison entre le personnage de julien sorel dans le rouge et le noir de stendhal et le personnage de khẩn dans ngồi de nguyễn bình phương

REMERCIEMENTS
UNIVERSITÉ
NATIONALE DE HANOI
UNIVERSITÉ DE LANGUES ET D’ÉTUDES INTERNATIONALES DE HANOI
DÉPARTEMENT DE LANGUE ET DE CIVILISATION FRANÇAISES

MÉMOIRE DE FIN D’ÉTUDES UNIVERSITAIRES

COMPARAISON ENTRE LE PERSONNAGE DE JULIEN
SOREL DANS LE ROUGE ET LE NOIR DE STENDHAL
ET LE PERSONNAGE DE KHẨN DANS NGỒI DE
NGUYỄN BÌNH PHƯƠNG

Directrice de recherche: Docteure Trần Hồi Anh
Étudiante: Đỗ Thị Thu Hoàn
Session: QH2016

HANOI – ANNÉE 2020


ĐẠI REMERCIEMENTS
HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI
ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ
KHOA NGÔN NGỮ VÀ VĂN HĨA PHÁP

LUẬN VĂN TỐT NGHIỆP

SO SÁNH HÌNH TƯỢNG NHÂN VẬT JULIEN SOREL
TRONG ĐỎ VÀ ĐEN CỦA STENDHAL VÀ HÌNH TƯỢNG
NHÂN VẬT KHẨN TRONG NGỒI CỦA NGUYỄN BÌNH
PHƯƠNG

Giáo viên hướng dẫn: Tiến sĩ Trần Hoài Anh
Sinh viên: Đỗ Thị Thu Hồn
Khóa: QH2016

HÀ NỘI – NĂM 2020


ATTESTATION SUR L’HONNEUR
Je soussignée DO Thi Thu Hoan, atteste sur l’honneur que ce présent mémoire constitue
un travail original dont je suis l’autrice.
A cet égard, je certifie que toutes les sources utilisées ont été indiqes dans leur totalité.
Je certifie, de surcrt, que je n’ai ni recopié, ni utilisé des idées ou des formulations
tirées d’un ouvrage, article ou mémoire, en version imprimée ou électronique, sans
mentionner précisément leur origine.
DO Thi Thu Hoan

i


REMERCIEMENTS
Pendant mes études à l'Université de Langues et d’Études internationales de
Hanoi relevant de l’Université nationale du Vietnam à Hanoi et surtout pendant la
recherche scientifique, j'ai reỗu du matộriel, de la spiritualité, des connaissances, des
encouragements et des expériences précieuses de la famille, des enseignants et des amis.
Pour les premiers mots, je voudrais bien destiner mes profondes gratitudes et exprimer
mes sincères remerciements à:
Mme le professeur Tran Hoai Anh - une personne dévouée, enthousiaste et
responsable qui me guide, m'encourage et contribue à la mise au point de ma recherche.
Ce mémoire n’aurait pas pu s’achever sans ses aides, son érudition et son expérience.

Si le travail a pu s’achever, c’est également pour une part essentielle de
l’ensemble des personnes, chacun à leur manière.
J’aimerais exprimer mes meilleurs sentiments pour remercier mes professeurs,
mes amis du Dộpartement de franỗais qui ont contribué à l’accomplissement de ma
recherche scientifique.

Étudiante
Do Thi Thu Hoan

ii


TABLE DES MATIÈRES
ATTESTATION SUR L’HONNEUR

i

REMERCIEMENTS

ii

1. Raisons du choix du sujet

1

2. Objectifs de recherche

2

3. Cadre de recherche

3

4. Question de recherche

3

5. Méthode de recherche

3

6. Structure du travail de recherche

4

Chapitre 1. Le fondement théorique

5

1.1. L’histoire de recherche

5

1.1.1. La revue de littérature des recherches de Julien Sorel

5

1.1.2. La revue de littérature des recherches de Khẩn

6

1.2. Les définitions

7

1.2.1. La définition de la comparaison

7

1.2.2. La définition de la littérature comparée

7

1.2.3. La définition du personnage

8

1.2.4. Les critères de description d’un personnage

9

Conclusion du chapitre 1

11

Chapitre 2. La présentation ggénérale

12

2.1. L’écrivain Stendhal et son personnage principal de Julien Sorel

12

2.2. L’écrivain Nguyễn Bình Phương et son personnage principal de KhKhẩ 13
Chapitre 3. Les similitudes entre deux personnages

14

3.1. La faỗon de décrire les deux personnages

14

3.2. La beauté physique des deux figures

16

3.3. L’appellation des deux figures

17

3.4. La méthode de construction des deux figures

18

Conclusion du chapitre 3

20

Chapitre 4. Les différences majeures entre deux personnages

21

4.1. L’idéal des deux figures

21


4.2. La carrière des deux figures

28

4.3. Le destin des deux figures

32

4.4. La personnalité des deux figures

37

4.5. La vision du monde des deux figures

39

4.6. La méthode de construction du personnage

41

Conclusion du chapitre 4

49

Conclusion générale

50

Bibliographie

52


1. Raisons du choix du sujet
En qualité d’un des pays qui possède la littérature la plus réussie du monde, la
France offre à l'humanité de nombreuses œuvres et tendances littéraires qui affectent la
littérature des pays du monde entier, parmi lesquels on doit mentionner le Vietnam. La
littérature vietnamienne est influencée par la littộrature franỗaise, de l'intộgration de
nouveaux genres aux innovations de la forme, de changements de style et de propositions
de nouvelles idées.
Du XIXe au XXe siècle, la France recense de nombreux écrivains célèbres à
l'échelle mondiale, tels que : Victor Hugo, Honoré de Balzac, Émile Zola, ... et surtout
Stendhal, une figure réaliste à ne pas manquer. Stendhal est connu pour ses compétences
d'analyse de caractère du personnage astucieux et est l'un des écrivains très connu du
réalisme. Il est le pionnier du mouvement de réalité critique de la littộrature franỗaise.
Son roman Le Rouge et le Noir est l'une des œuvres les plus réalistes. La figure centrale
de l'œuvre, le jeune homme Julien Sorel, s'est inspirée d'un cas réel en Italie. Il est
idéaliste et il désire toujours changer sa vie à tout prix. Pour tenir le haut du pavé, Julien
Sorel devient cruel, ambitieux et ne se retrouve que lui-même lorsqu'il est trahi par son
amante. Grâce à son imagination, sa créativité et ses riches expériences de vie, Stendhal
a créé une histoire distinguée avec de personnages et d’épisodes socialement profonds
et significatifs. En particulier, Stendhal a intégré des idées fortes et vives dans la
psychanalyse humaine. Le Rouge et le Noir a touché le monde intérieur humain.

Stendhal "a emprunté" l'image de Julien Sorel pour décrire les changements
psychologiques les plus subtils des jeunes franỗais de l'ộpoque, afin de dộcrire ainsi une
image rộaliste d'une France vivante et également douloureuse dans les années 1830.
Après l’année 1945, la littérature vietnamienne a connu des changements
radicaux, en particulier en matière de l'innovation dans le style d’œuvre, y compris
l'innovation dans la faỗon de reflộter la rộalitộ. Lộcrivain typique dans l'innovation de
style est Nguyễn Bình Phương, un écrivain unique, un artiste "étrange" de la littérature

1


vietnamienne contemporaine. Les romans de Nguyễn Bình Phương ont fait de
nombreuses marques et apporté une grande contribution à la littérature vietnamienne.
C’est pourquoi dès son apparition, Ngồi (2006), l’œuvre la plus récente de l'écrivain, a
créé de différents effets sensoriels chez les lecteurs. À travers cette œuvre, Nguyễn Bình
Phương veut dépeindre l’état de solitude, d'impuissance et d'insécurité des gens face à
une vie chaotique. En tant que figure centrale, Khẩn a participé à une société réaliste
pleine de chaos où les normes familiales et les ordres sociaux ont été perturbés et la
morale corrompue. Il s’évertue à chercher sa propre vie et son bonheur, à trouver sa
propre faỗon pour ờtre plus conscient de lui-mờme et du monde.
Bien que Julien Sorel et Khẩn soient deux personnages littéraires dans des
épisodes historiques différentes, dans deux contextes d'époques différentes et influencés
par deux cultures différentes, on compte certaines similitudes chez les deux figures
centrales. La reconnaissance de ces similitudes et ces différences m'aide à mieux
comprendre les caractéristiques des gens de cette pộriode ainsi que la faỗon dont les
ộcrivains Stendhal et Nguyn Bình Phương introduisent des histoires de la société dans
la littérature, plus précisément introduisent des faits, des événements de la vie réelle dans
la littérature pour que la littérature soit plus authentique, plus proche et plus sociale pour
les humains. En outre c’est mon intérêt pour la littérature ainsi que ma passion pour la
langue franỗaise.

Pour des raisons mentionnộes ci-dessus, j'ai choisi de traiter le sujet:
“Comparaison entre le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal
et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương”.
2. Objectifs de recherche
La recherche vise à comparer le personnage de Julien Sorel dans le roman Le
Rouge et le Noir de Stendhal et celui de Khẩn dans le roman Ngồi de Nguyễn Bình
Phương dans l’objectif de montrer les similitudes et les différences des deux figures. Ce
travail analyse également en profondeur ces deux aspects dans la méthode de

2


construction du personnage. C’est la base sur laquelle les conclusions sont tirées et les
contributions de Stendhal et Nguyễn Bình Phương sont enregistrées. Personnellement,
je pense être la première à traiter et comparer ces deux personnages de la littộrature
classique franỗaise et la littérature contemporaine vietnamienne.

3. Cadre de recherche
Sujet de recherche: Comparaison entre le personnage de Julien Sorel dans Le
Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình
Phương.
Objet de recherche: Le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de
Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương.
Cadre de recherche: L’analyse du personnage de Julien Sorel du roman Le Rouge
et le Noir de lộcrivain classique franỗais Stendhal (1830) et celui de Khẩn du roman
Ngồi de l’écrivain contemporain vietnamien Nguyễn Bình Phương (2006).
4. Question de recherche
Dans le cadre de cette recherche, nous essayons de répondre à la question suivante:
- Quelles sont les similitudes et les différences entre le personnage de Julien Sorel et le
personnage de Khẩn ?

5. Méthode de recherche
Afin d’effectuer cette recherche, j’ai recours à certaines méthodes suivantes:
- Méthodes d'analyse et de synthèse visant à construire un fondement théorique pour la
recherche.
- Méthode descriptive pour relever les similitudes et les différences des deux
personnages principaux.
3


- Méthode comparative dans la description des personnages pour mettre en évidence les
similitudes et les différences chez les deux figures centrales : Julien Sorel et Khẩn.
- Méthode historique pour déterminer la position de ces 2 uvres dans la littộrature
franỗaise et vietnamienne dans 2 périodes historiques différentes: les XIXe et XXe
siècles.
6. Structure du travail de recherche
Notre travail s’articulera en quatre principaux :
Le premier sera réservé au fondement théorique du sujet analysé, se composera
de l’histoire de recherche de Julien Sorel et de Khẩn ainsi que les définitions concernant
la comparaison, la littérature comparée et le personnage.
Ensuite, une présentation de l’auteur et du personnage principal sera abordée dans
le deuxième chapitre qui nous aide à comprendre le point de vue de l’auteur et le contenu
du texte à analyser.
Le troisième et quatrième chapitre sont réservés aux similitudes et différences
entre le personnage de Julien Sorel et celui de Khẩn.
Nous finaliserons ce travail en donnant une conclusion générale sur ce que nous
avons traité et ce que nous allons faire plus tard en pesant sur les résultats de cette
recherche.

4

Chapitre 1: Le fondement théorique
1.1. L’histoire de recherche
1.1.1. La revue de littérature des recherches de Julien Sorel
1.1.1.1. Dans le monde
Des études montrent l'idéologie politique, le style d'écriture de Stendhal et l'image
de Julien Sorel.
- José Corti (1954) a manifesté que Stendhal est un écrivain politique, avec un sens
progressif ou du moins conscient de la responsabilité de l'écrivain. Les idéaux et les
rêves du peuple de liberté, d'égalité, de charité et sa haine face au régime autocratique et
esclavagisme, toutes ces nobles aspirations de l'ère révolutionnaire ont des influences
certaines sur l’esprit de Stendhal et sont les facteurs qui déterminent la formation de la
vision du monde de l’écrivain dans le futur.
- Selon Eurédit (2003), Stendhal a lutté contre l'idéologie conservatrice et au contraire
était fidèle aux idéaux révolutionnaires. Il est un homme romantique, de l’attitude
critique et sceptique. Julien Sorel est une figure typique d'une situation typiquement
franỗaise et est analysộ par des ộcrivains franỗais de sa formation initiale de la
personnalité, ses débuts de l'ambition supérieure à l'évolution psychologique tout au long
de l'œuvre. Le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal est de
caractère contradictoire et termine sa vie par une mort tragique.
- Dans le travail de Fonvieille et René, (1971), ils se sont concentrés sur l'analyse de la
nature et de la personnalité du personnage de Julien Sorel. Ces auteurs soutiennent que
la caractéristique du personnage principal, Julien Sorel, dans l'art de dépeindre la
psychologie du personnage, est le mouvement, en particulier ceux de l'état mental.
L'histoire n’est pas racontée de manière classique, mais a exprimé la tension du
protagoniste au contact d'un monde qu'il doit découvrir, faire face, en même temps, à ce
processus, c'est la quête de soi-mêmm.
- L’étude de Michel Crouzet (1986) est assez bien écrit sur Stendhal et son travail.
L'auteur s'est concentré sur l'analyse de la personnalité, du style de vie, de la vie et du

5


destin du personnage de Julien Sorel, reflétant ainsi la valeur intrinsốque de la rộalitộ
sociale franỗaise au XIXe siốcle. Dans ce travail, les auteurs promeuvent l'art d'une
excellente analyse psychologique chez le personnage.
- Un autre œuvre de Michel Crouzet (1995) parle de l'unicité artistique de Stendhal et de
la grande valeur réelle de son travail. Le personnage de Julien Sorel est considéré comme
un personnage typique, mais l'auteur n'a pas analysé en profondeur l'art de construire le
personnage de Julien Sorel. Stendhal est connu pour l’écrivain typique du mouvement
de réalité critique. Avec Balzac, l'écrivain a apporté de grandes contributions, la réalité
littéraire est donc critique envers la France et également le monde.

1.1.1.2 Au Vietnam
- L'étude porte sur les figures littéraires et les décisions historiques à travers Hamlet,
Julien Sorel et Grigori Melekhov (Titre en vietnamien : Nhân vật văn học và sự quyết
định lịch sử qua Hamlet, Julien Sorel và Grigôri Mêlêkhov). L’enquête sur 3
personnages traite le fait que les personnages littéraires sont à la fois des créations
d'écrivains et la progéniture de l'histoire.
1.1.2. La revue de littérature des recherches de Khẩn au Vietnam
On recense des études qui montrent le style d'écriture de Nguyễn Bình Phương,
les valeurs réalistes de Ngồi et également les mesures artistiques utilisées par l'écrivain
Nguyễn Bình Phương dans Ngồi.
- Nguyễn Văn Thơng (2013) a déclaré que Nguyễn Bình Phương a renouvellé l’art de
monolomono interne et ajouté l’élément fantastique à ses œuvres et dans Ngồi, il a
exploité la conscience intérieure du personnage de Khẩn basée sur la philosophie
existentielle.
- Concernant la structure du roman de Nguyễn Bình Phương, c'est le premier élément de
changement critiqué par le critique littéraire Thuy Khuê pour explorer la structure

alternée entre les lignes narratives.

6


- Pour Trần Đình Sử (2011), il a reconnu le renouvellement des perspectives typiques de
construction de personnages traditionnels pour découvrir de nouvelles formes de
personnages avec des significations symboliques élevées.
- Dans le travail de Văn Bảy (2013), son étude se concentre sur la mise en place de l’art
de réalisme fantastique, sur la faỗon de construire des personnages qui met l'accent sur
l'influence du style d’écriture moderne sur le portrait de personnage. L’écrivain Nguyễn
Bình Phương a montré une méthode étrange dans la pensée des personnages du roman
vietnamien à cette époque qui est différente de la tradition du roman vietnamien.

1.2. Les définitions
1.2.1. La définition de la comparaison
La comparaison est une mesure rhétorique utilisée pour comparer ces choses, ces
faits avec d’autres choses, d’autres faits qui sont semblables à un certain niveau dans le
but de réveiller l’imagination et les émotions dans l’expression. Sur le plan de la
littérature, la comparaison est une mesure rhétorique qui est souvent utilisée pour
augmenter l'attrait des articles.
Exemple : Il avait les yeux bleus comme l'océan. À chaque fois que je le regardais,
j'avais l'impression de nager dans ses yeux.
Dans cet exemple, la couleur des yeux est comparée avec la couleur bleue de l’océan
pour admirer ses beaux yeux et attirer l’attention des lecteurs.

1.2.2. La definition de la littérature comparée
Selon Daniel-Henri Pageaux1, la littérature comparée est l'étude de relations
communes, similaires ou d'influence entre la littérature et les domaines artistiques ou
d'autres domaines de pensée, entre les événements ou les textes littéraires, ces relations

peuvent être proches ou lointaines, dans l'espace ou dans le temps, tant qu'elles

1

Daniel-Henri Pageaux est spécialiste de littérature comparée

7


appartiennent à des aires linguistiques ou des cultures différentes, même si elles
partagent une tradition commune.
Selon Lại Nguyên Ân, la littérature comparative est une littérature spécialisée
qui étudie les similitudes et les différences, les relations et les effets des différentes
littératures dans le monde.
Trương Đăng Dung, dans l'article Traduction littéraire et problèmes théoriques
de la littérature comparée 2, définit que:
La littérature comparée est également l'une des sciences littéraires qui étudient
également les relations réciproques, les similitudes et les différences afin
d'accéder au plus grand processus littéraire: la littérature mondiale.

De même, Nguyễn Văn Dân, dans son livre Lí luận văn học so sánh, a déclaré
que la littérature comparée peut être définie comme une discipline scientifique qui étudie
les relations entre la littérature des nations.
En conclusion, dans le cadre de mon mémoire, j’ai appliqué la littérature
comparative selon 3 groupes principaux:
 La création umaine avec les principaux concepts: artistiques, esthétique
idéologique.
 La structure de l’oeuvre: thèmes, personnages, personnalités, inspirations,
style linguistique.


Le processus littéraire: style, type de littérature, tendances littéraires.

1.2.3. La définition du personnage
Selon Lại Nguyên2 dans le livre 150 termes littéraires,
L'image artistique de l'être humain est l'un des signes de l'existence complète
de l'homme dans l'art des mots. En plus des humains, les figures littéraires
peuvent parfois être des animaux, des espèces d'arbres, des êtres vivants
mythiques attribuées à des caractéristiques semblables à celles des humains.

2

Lại Nguyên Ân est un chercheur du littérature vietnamienne.

8


Dans le Dictionnaire des termes littéraires,
Le personnage littéraire est une unité artistique estimée, il n'est pas possible de
l'identifier à de vraies personnes dans la vie ... La figure littéraire est la personne
qui amène les lecteurs dans un autre monde de la vie.

Dans le Dictionnaire de la littérature de Nguyễn Như Ý3:
Le personnage littéraire est toujours associé au thème de l'œuvre et toujours
attachés au contenu. Grâce à la description à travers conflits et contradictions,
donc contrairement à la peinture et à la sculpture, la figure est un être complet
avec des personnalités qui se sont révélées progressivement dans l’espace, au fil
du temps et dans la nature du processus

En bref, les personnages littéraires sont des figures littéraires, des personnes

décrites par des écrivains dans des œuvres par des moyens littéraires. Les personnages
littéraires jouent un rôle primordial dans la formation d'une œuvre. La valeur d’une
histoire est à la fois mise dans le contenu par l’écrivain à l’aide des épisodes et représente
une grande partie chez les personnages que l’écrivain a créés à leur manière.
1.2.4. Les critères de description d’un personnage
Dans Lí luận văn học, l’auteur Đồn Đức Phương au chapitre III, la personnalité
est mentionnée de manière très détaillée. Il a donné le concept d'un personnage littéraire
très spécifique: "Un personnage dans la littérature est juste une représentation des gens
à travers des exemples typiques de biographie, d'occupation et de personnalité".
L'auteur Đoàn Đức Phương est entré dans la division type de personnage. Il a
donné deux critères de classification. En ce qui concerne le rôle du personnage dans
l'œuvre, il a divisé le personnage en trois lignes: le personnage principal, le personnage
secondaire et le personnage central; également en termes d'idéologie, par rapport aux
idéaux sociaux, il divise le personnage en deux lignes: le protagoniste et scélérat. En
conséquence, il a présenté des motifs très convaincants à l'appui de sa thèse. Concernant

3

Nguyễn Như Ý, un écrivain, artist a écrit beucoup beaucoup de dictionnaires.

9


la personnalité, il a également soulevé quelques aspects: «La personnalité est l’identité
unique d’une personne particulière, spécifique mais apportant des traits communs,
typiques pour beaucoup d’autres certain, il a en même temps un processus de
développement conforme à la logique de la vie » (5; p.129). Sans s'arrêter là, il se lance
également dans l'étude des caractéristiques des personnalités sous de nombreux aspects
différents tels que: général, spécifique, logique ...
Dans le même temps, les auteurs divisent également le type de personnage en

basant sur de nombreux aspects, y compris la structure, et l'idéologie. À partir de là, les
auteurs ont également évoqué les méthodes, les moyens et les mesures pour exprimer les
caractéristiques des personnages.
Venant apprendre le style de Nguyễn Du dans Truyện Kiều, le professeur Phan
Ngọc a également apporté quelques idées sur le plan artistique. Dans ce travail, en plus
de se concentrer sur l'examen du style artistique de Nguyễn Du à Truyện Kiều, il a
également étudié les tactiques d'analyse de la psychologie et du langage des personnages
pour mettre en évidence la personnalité de chaque personnage.
Et dans le mémoire présenté en vue de l’obtention du diplôme de Master en
littộrature franỗaise intitulộ So sỏnh hỡnh tng anh hựng T Hải và Lục Vân Tiên dưới
góc nhìn văn hóa rédigé par Trần Thị Mai (2016), l’auteur a fait la comparaison basée
sur les critères tels que la caractéristiques héroïques et la méthode lors du cóntruction du
personnage. En outre, Fabienne Payoute (2020) a définit que les points communs entre
les personnages sont l’ambition, l'apprentissage et l’impact de la société.
Personnellement, mon travail se focalisera sur les similitudes comme la faỗon dont les
personnages sont dộcrites, l’apparence, l’appellation et la méthode de construction des
figures et parallèlement, les points différents: l’idéal, la carrière, le destin, la
personnalité, la vision du monde et aussi la méthode de construction. Autrement dit, nous
allons englober tous les critères et les préciser dans l'analyse des similitudes et des
différences dans les chapitres suivants.

10


CONCLUSION DU CHAPITRE 1
À ce titre, nous nous intéressons au concept de comparaison, à la littérature
comparée, aux personnages et également aux critères de description d’un personnage.
Les critères de description d’un personnage sont bien englobés et traités. Ce sont des
éléments de recherche et il s’agit de la clé pour nous de décoder l'image du personnage.
L'image des personnages qui nous intéressent est l'image dans les œuvres littéraires

régies par les éléments de l'âge, de la morale sociale, de l'espace culturel.

11


Chapitre 2: La présentation générale
Outre des fondements théoriques dédiés à cette comparaison, pour étudier les
similitudes et les différences, il faut prendre en compte la biographie de l’auteur et le
contenu de l'œuvre. C'est la raison pour laquelle dans ce chapitre, nous fournirons une
présentation de l’auteur Stendhal et Nguyễn Bình Phương ainsi qu’une présentation des
deux figures centrales.
2.1. L’écrivain Stendhal et son personnage principal de Julien Sorel
Stendhal (1783-1842) ộtait un ộcrivain franỗais qui se situait au confluent du
romantisme et réalisme, son nom de naissance était Henri Beyle. Il était le fils d'un avocat
et avait une enfance et une jeunesse très ennuyeuses. De 1800 à 1814, il était officier de
l'armée napoléonienne. Depuis 1880, son travail a fortement influencộ la littộrature
franỗaise et celle du monde. Comme Balzac, il est considéré comme un grand écrivain
critique de la littộrature franỗaise. Vivant l'ộpoque de la littộrature romantique, il avait
des émotions intenses mais en raison de l'influence des Lumières, il n'a pas lâché prise
et il a contrairement cherché à se contrôler, analyser sa psychologie et celle des autres
(ses œuvres expriment la réalité, analysent la psychologie de manière scientifique). Il a
souvent décrit la destinée de personnes extraordinaires, qui désapprouvent la société
capitaliste, cherchent à s'affirmer de toutes les manières même si la vie devait être
démolie. Il a surmonté les principes médiocre, et a adoré le «je» pour faire l’éloge du
Moi.
Le Rouge et le Noir est l'une des grandes et célèbres œuvres de cet auteur. Ce
roman est très attrayant, représentant le style et la pensée de Stendhal. Nous allons
résumer :
En 1825, le maire M. de Rénal accepte Julien Sorel, fils de scieur, comme tuteur.
Tout en paraissant timide, Julien Sorel était ambitieux. Le temps de la guerre de

Napoléon est terminé, il est incapable d'établir une carrière militaire (uniforme rouge), il
décide de tenir le haut du pavé en entrant au séminaire – établissement d'enseignement

12


supérieur consacré à la formation des jeunes gens qui se destinent à la prêtrise (chemise
noire). Il a séduit la femme de M. de Rénal, une personne sentimentale qui l'aimait par
pitié. Puis il entra au séminaire, il est aimé de son père supérieur, et est présenté sous le
titre de secrétaire personnel à un marquis. Il a gagné la confiance de son mtre et la fille
Mathilde de son mtre est tombée amoureuse de lui. Julien sera marié à Mathilde. Mme
Rénal aimait Julien toujours, alors elle l’a dénoncé au marquis. Il s'est vengé, a tiré son
ancienne amante au vol. Quand Julien est condamné et guillotiné, Mathilde a enterré la
tête de Julien dans une grotte. Et Madame de Rénal est morte doucement après avoir
embrassé ses enfants.
2.2. L’écrivain Nguyễn Bình Phương et son personnage principal de Khẩn
Nguyễn Bình Phương est né en 1965 dans un village dans la région de Thái
Nguyên. Il est un écrivain et poète remarquable de la littérature vietnamienne
contemporaine. Il est un écrivain au style d'écriture tout à fait unique intégrant
copieusement de nombreux types de pensée artistique des romans modernes et
contemporains à travers le monde, cet écrivain possède également un style artistique
vraiment original. Dans les romans et les poèmes, Nguyễn Bình Phương a fait ses propres
empreintes et contributions considérables. Composant un roman à partir de 26 ans avec
sa première œuvre: Bả Giời (1991), jusqu'à présent, Nguyễn Bình Phương compte
jusqu'à sept œuvres de succès, dont notamment de Những đứa trẻ chết già (1994),
Người đi vắng (1999), Trí nhớ suy tàn (2000), Thoạt Kỳ Thủy (2004) et plus récemment
Ngồi (2006).
En tant que l'une des œuvres les plus réussies de l'écrivain Nguyễn Bình Phương,
Ngồi est un roman avec un nouveau style. L'œuvre Ngồi est considérée comme l'œuvre
où il dispose des découvertes intérieures des gens, étudie des émotions internes du

personnage. Le roman allie la réalité avec la fantaisie. Le personnage principal de Khẩn
du roman vit simultanément dans deux mondes, un monde qui peut être temporairement

13


considéré comme son présent (aller au bureau, vivre avec des collègues et des amis...) et
un monde de rêve ou de passé (son amour avec la fille intitulée Kim).
D’ailleurs se trouve le résumé: Le monde de Khẩn est un monde rempli de chaos:
la malédiction de la famille d’un guerrier blessé à côté de la maison de Khan, la situation
de la corruption, les combats entre les collègues au sein de l'agence de Khẩn. Son ami,
Quân est disparu. De nombreux phénomènes aléatoires déraisonnables apparaissent
souvent dans la vie: l'image ayant le mot Niểu et l'image d'un homme assis, un tissu noir,
six boutons étranges ... Ces états délirants le font se sentir étourdi et ennuyé par la vie,
collègues dans la vie. Khẩn et ses amis se rendent dans des parcs, des bars karaokés
déguisés, etc., pour “soulager le stress”, les désordres de la vie stressante et épuisante
sous de nombreuses formes. Khẩn est incapable de trouver le sens de son existence, il
est fatigué et assis sur le bord de la route devant d'innombrables visages de toute urgence
dans les rues ...

Chapitre 3. Les similitudes entre le personnage de Julien Sorel et le personnage de
Khn
3.1. La faỗon de dộcrire
L'apparence du personnage, y compris les vêtements, les gestes, le style, etc
constitue un facteur important contribuant à la personnalité du personnage. Si la
littérature ancienne a souvent construit la physionomie des personnages avec des détails
conventionnels et symboliques, la littérature moderne nécessite souvent des détails
vivants et concrets. Les écrivains modernes construisent leurs personnages tout comme
les gens qui vivent et doivent trouver, élever, souligner des traits uniques, typiques de la
posture, des expressions faciales, des sourires, etc du personnage.

La physionomie du personnage est focalisée dans un bref paragraphe, mais peut
aussi être décrite dans un fragment dispersé et alterné à travers les différentes actions du
personnage. Le physique du personnage est parfois décrit directement par l'écrivain à

14


travers le langage du narrateur, ou indirectement à travers les points de vue des autres
dans l'œuvre.
Dans les deux œuvres, le physique des deux personnages n’est pas clairement
décrit. Stendhal et Nguyễn Bình Phương contrent, tous les deux, toute prolongation.
L’écrivain Nguyễn Bình Phương ne justifie pas l’apparence de Khẩn. Stendhal, lui non
plus, n'a pas utilisé une description encombrante. Son style d'écriture est différent de
celui de Victor Hugo et de Balzac, qui privilégie souvent de longues descriptions des
apparences chez le personnage4. Stendhal, en revanche, procède à une description très
courte: il n'a consacré qu'une demi-page à décrire la physionomie de Julien avec des
détails spécifiques du visage à la figure. La description physique de Julien montre un
personnage singulier et fascinant, il s’avère un homme en contradiction avec sa famille
et son milieu. Julien Sorel n’est pas fait pour appartenir à la classe supérieure.
Il avait les joues pourpres et les yeux baissés. C'était un petit jeune homme de
dix-huit à dix-neuf ans, faible en apparence, avec des traits irréguliers, mais
délicats, et un nez aquilin. De grands yeux noirs, qui, dans les moments
tranquilles, annonỗaient de la rộflexion et du feu, étaient animés en cet instant
de l'expression de la haine la plus féroce. Des cheveux châtain foncé, plantés
fort bas, lui donnaient un petit front, et, dans les moments de colère, un air
méchant. Parmi les innombrables variétés de la physionomie humaine, il n'en
est peut-être point qui se soit distinguée par une spộcialitộ plus saisissante. Une
taille svelte et bien prise annonỗait plus de légèreté que de vigueur. Dès sa
première jeunesse, son air extrêmement pensif et sa grande pâleur avaient donné
l'idée à son père qu'il ne vivrait pas, ou qu'il vivrait pour être une charge à sa

famille. Objet des mépris de tous à la maison, il haïssait ses frères et son père;
dans les jeux du dimanche, sur la place publique, il était toujours battu. (p.1718).

Quant à la description de Khẩn, dans le premier chapitre, l'écrivain Nguyễn Bình
Phương ne mentionne pas directement l'apparition de Khẩn. L'écrivain choisit de
4

Essai sur le romanesque stendhalien, PUF, 1995, p. 60.

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présenter Khẩn aux lecteurs uniquement avec les points de suspension ou en d'autres
termes, visuellement, le personnage principal appart indiq par trois points (...), ce
qui provoque la médiation quelconque chez les lecteurs.
... cúi xuống nhặt một xác chim đã cứng lên ngắm nghía. Đó là con chèo bẻo màu ghi
xám, ức trắng, mỏ đen bóng, các móng co thắt lại, đầu rụt sâu vào trong thân, hai cánh
ép sát lườn nhưng đơi mắt vẫn mở trừng trừng ... nhìn thấy hình bóng già nua của mình
thấp thống trong đơi mắt chết ấy. Những đám mây dày đặc vẫn lớp lớp bay tới bao kín
lấy đỉnh cột đồng... thả xác con chim xuống, nhặt hịn đá to bằng chính đầu mình dùng
hết sức bình sinh giáng mạnh vào cây cột. (p.8)

Les trois points ont progressivement disparu, puis les lecteurs constatent
l’apparition progressive de la lettre n, ensuite hẩn, et enfin Khẩn.
Bằng sự nhẫn nại ghê gớm, … hạ mình xuống, chân trái...n gập lại ngả ngang bằng với
mặt đất, chân phải ...hẩn bẻ vng góc, bàn tay ngửa, các ngón mở ra như những cánh
hoa đang tàn, bàn tay phải của Khẩn với các ngón gân guốc như bộ rẽ già nua bọc kín
lấy đầu gối chân phải. (p.9)

3.2. La beauté physique

La description en dessus de la physionomie de Julien révèle un portrait moral au
lieu d’un portrait physique. Ses yeux baissés peuvent manifester qu’il s’agit de quelqu’un
d’humble, mais le lecteur est même de s’apercevoir vite que le personnage semble fier
et passionné. À notre su, les yeux sont le miroir de l’âme et Julien est au contraire de son
milieu d’origine, tant physiquement que mentalement. Son apparence physique est noble
avec un nez aquilin et contrairement à la plupart des paysans possédant un grand gabarit,
son gabarit demeure chétif. Il dispose d’un caractère fort (des yeux qui annonỗaient de
la rộflexion et du feu), bien quil soit fils de paysan et ait subi de mauvais traitements
moraux et physiques. Julien n’est pas content de vivre dans le monde qui l’entoure, il se
questionne fréquemment. Au livre premier, chapitre X, Julien s’interroge sur son destin.
La description de Julien parvient à révéler et élucider sa psychologie, tandis que
l’importance des détails, des portraits physiques, des descriptions d’habillements et

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dameublements sont dộcrit de faỗon complexe, car ils dộmasquent et explicitent le
caractère de la figure principale d’une manière symbolique. Chose rare chez Stendhal,
le décor et l’attitude sont considérablement détaillés dans ce chapitre, de manière à
mettre en évidence l’effet symbolique5 :
Julien, debout, sur son grand rocher regardait le ciel, embrasé par un soleil
d’août. Les cigales chantaient dans le champ au-dessous du rocher, quand elles
se taisaient tout était silence autour de lui. Il voyait à ses pieds vingt lieues de
pays. Quelque épervier parti des grandes roches au-dessus de sa tờte ộtait
aperỗu par lui, de temps à autre, décrivant en silence ses cercles immenses. L’œil
de Julien suivait machinalement l’oiseau de proie. Ses mouvements tranquilles
et puissants le frappaient, il enviait cette force, il enviait cet isolement. C’était
la destinée de Napoléon, serait-ce un jour la sienne? (p.60).

Et en ce qui concerne le personnage de Khẩn dans l’œuvre de Nguyễn Bình

Phương, les lecteurs savent également que Khẩn est essentiellement un cadre de parti
qui occupe un poste dans un bureau. Il vit en union libre avec Minh, bien sur sans
mariage. Autour de lui, la plupart de ses collègues se connaissent depuis leur enfance.
Mais à travers le travail et les relations de Khẩn avec les femmes autour de lui, on a la
possibilité d’affirmer que Khẩn est un personnage avec une apparence charmante, virile
et mature.
3.3. L’appellation
On peut trouver également que les noms des deux personnages principaux
reflètent l'intention de l'auteur. Le nom Sorel a été relié assez facilement au mot italien
sorella qui signifie sœur, ce qui prouve la délicatesse et la féminité de Julien décrites à
plusieurs reprises dans le roman :
À sa grande joie, elle trouvait l'air timide d'une jeune fille à ce fatal précepteur,
dont elle avait tant redouté pour ses enfants la dureté et l'air rébarbatif. (p.28)

5

"Repris dans Stendhal : la politique, l’éros, l’esthétique," Paris, Eurédit, 2003, pp. 383-415.

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Mais il existe un paradoxe chez lui parce que ce qui se cache au fond de Julien
est son désir d'affirmer la virilité, son ambition vigoureuse d’exprimer le “je”. Même si
présenté sous une apparence frivole et une appellation à tendance féminine, le
personnage de Julien Sorel contient une dimension paradoxale tant dans ses pensées que
dans ses ambitions de s’affirmer socialement.
Chez Nguyễn Bình Phương, Khẩn contient aussi l'intention mais en même temps
le paradoxe de l'auteur. Khẩn signifie, d'une part, en vietnamien l'urgence. Cela veut dire
que Khẩn a envie de changer la société de toute urgence, mais d'autre part, Khẩn se lâche,
il est impuissant dans une société en chaos perpétuel6. Khẩn est présenté comme un

personnage plein de paradoxe: l’image au début et celle à la fin de l’oeuvre reflètent sa
position assise inchangée même si les tempêtes dans l’âme le perturbent à différents
degrés.
Nguyễn Bình Phương a l’intention de construire un monde bipolaire: l’un
dégradé, l’autre calme. S'asseoir dans le roman Ngồi est une posture et une attitude à
double sens:
giống như một vị bồ tát, lại giống như một cô gái miễn cưỡng chuẩn bị bước vào
cuộc làm tình [p.17];
nửa như của một vị thiền sư, nửa như của một lão hành khất [p.47]

En résumé, l'appellation des deux personnages interprète un phénomène
paradoxal lors de la construction des figures chez Stendhal et Nguyễn Bình Phương.

3.4. La méthode de construction du personnage: le genre du roman
En termes de genre, bien qu'ils soient nés à des époques différentes de culture
différente de pays différent, les deux œuvres sont des romans aux caractéristiques
communes qui reflètent la réalité.

6

V. Bảy, in 'Ngồi' của Nguyễn Bình Phương: Tiểu thuyết 'hướng nội' hiếm hoi của Việt Nam, 29.12.2013.

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Le roman d’apprentissage Le Rouge et le Noir, il s’agit d’un type de récit fréquent
dans la littérature du XIXe siècle. Ce genre romanesque s’appuie sur l’histoire d’une
figure souvent inexpérimentée qui va être bouleversée par la réalité et accumule pas à
pas les expériences7. Cette transformation de la vie évolue progressivement. La figure
est en constante mutation, de même que l’observateur, le lecteur, qui est à la fois témoin

et apprenant des expériences vécues par le personnage. En sortant de son milieu, Julien
dénude la société des hommes de son époque ; il est donc obligé de se conformer aux
exigences de cette société dans laquelle les relations humaines sont essentielles.
Étant un écrivain réaliste, Stendhal a reconnu la situation inộvitable de la sociộtộ
franỗaise mộdiộvale qu'il a vivement décrite avec succès dans le chef-d'œuvre Le Rouge
et le Noir. La rộalitộ de la sociộtộ franỗaise contemporaine sombre avec tant de pouvoir
a poussé les gens à une impasse8. Cette réalité est bien interprétée à travers des images
de certains personnages de l'œuvre. Julien est un homme avec le désir de tenir le haut du
pavé, avec le désir d'avoir une position sociale digne de ses talents et de son ambition
mais dans les conflits personnels-sociétaux, son avance est toujours dominé par des
forces bourgeoises, nobles, l'Église. Mme De Rênal devient victime de mariages féodaux
bourgeois, affectés par l'argent, les conséquences du régime de la propriété privée en
général et du régime bourgeois en particulier. Elle vit avec M. De Rênal, un homme antityrannique, chassant la luxure et l'argent, vivant sans amour. Les forces religieuses ont
essayé d'arrêter et de saboter son véritable amour pour Julien.
Appartenant à la littộrature franỗaise, un genre de roman rộaliste est apparu avec
un contenu critique. Ce type a pour fonction de dépeindre fidèlement la vie d'un point de
vue historique et manifester une situation sociale de toutes les classes sociétales des
moines aux hommes d'affaires. Ce sont des portraits et des personnalités typiques de
chaque classe sociale.

7
8

"Stendhal et les Problèmes du roman" Corti, 1954, p. 157.
R. FONVIEILLE, "Le Véritable Julien Sorel," Paris, Arthaud, 1971.

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