Đề tài 3: Bố cục có vai trò quan trọng thế nào trong thiết kế sản phẩm đa phương tiện? Hãy bố cục bàn làm việc, có máy tính, màn hình, văn phòng phẩm và tài liệu? pptx

Bài thảo luận môn Multimedia
Nhóm 6 gồm các thành viên : 1. Nguyễn Thị Thơm
2 . Đinh Thị Thúy
Giảng viên hướng dẫn : Trần Bích Thảo
Đề tài 3: Bố cục có vai trò quan trọng thế nào trong thiết kế
sản phẩm đa phương tiện? Hãy bố cục bàn làm việc, có máy
tính, màn hình, văn phòng phẩm và tài liệu?
Nội dung : I. Các khái niệm
II . Một số bố cục trong việc thiết kế sản
phẩm đa phương tiện
III . Vai trò của bỗ cục trong thiết kế
IV . Bố cục bàn làm việc
I. Các khái niệm
Truyền thông đa phương tiện là việc ứng dụng công nghệ thông tin
trong việc sáng tạo, thiết kế những sản phẩm mang tính đa phương tiện
và tương tác ứng dụng trong các lĩnh vực truyền thông, quảng cáo, giáo
dục và giải trí
- Một cách đơn giản đó là việc thiết kế đồ họa, trò chơi điện tử, làm
hoạt hình 3D, thiết kế web, biên tập âm thanh, phim ảnh… tất cả
đều thực hiện trên máy tính. Hầu hết các sản phẩm truyền thông
(quảng cáo, truyền hình, Internet,…) và giải trí hiện đại (game,
điện ảnh, hoạt hình,…) chúng ta sử dụng ngày nay đều là sản phẩm
của ngành truyền thông đa phương tiện
Bố cục là sự bố trí, sắp xếp , kết hợp , chọn lựa , tổ chức lại , bổ sung …
những yếu tố tạo hình trên một cục diện, không gian nhất định nào đó.
Những ý thức về bố cục đã được hình thành từ thời tiền sử.Văn minh Hy
Lạp cổ đại đi đầu trong việc nguyên tắc hoá bố cục.Trong các thời kỳ
phát triển của mỹ thuật, bố cục luôn được coi trọng, đôi khi trở thành
kinh điển, giáo điều. Ngày nay, bố cục được nhìn cởi mở hơn, quan niệm
về “khuôn vàng thước ngọc” không còn tồn tại một cách cứng nhắc và
bố cục bây giờ là sự hài hoà, hợp nhãn, đôi khi còn là sự “phá phách”,

phục vụ cho ý tưởng sáng tạo của tác giả.
II . Một số bố cục trong việc thiết kế sản phẩm đa phương
tiện
1.Bố cục trong thiết kế
Trong giới thiết kế nói chung, ai cũng muốn tác phẩm của mình vừa mắt
người xem. Nhưng nếu muốn vậy thì bạn phải nắm được những điều cơ
bản về bố cục thiết kế và điểm nhấn của thiết kế. Vì vậy làm sao để cho
người ta thấy mình truyền đạt được gì từ tác phẩm của mình? .
Trong giới thiết kế nói chung, ai cũng muốn tác phẩm của mình vừa mắt
người xem. Nhưng nếu muốn vậy thì bạn phải nắm được những điều cơ
bản về bố cục thiết kế và điểm nhấn của thiết kế. Vì vậy để tạo ra một
thiết kế mang ý nghĩa sâu sắc thì rất khó, làm sao để cho người ta thấy
mình truyền đạt được gì từ tác phẩm của mình? .
Để có một thiết kế đẹp phụ thuộc rất nhiều vào con mắt thẩm mỹ và cảm
nhận của người xem, tuy nhiên một vài tiêu chí để so sánh và áp dụng
chắc chắn sẽ làm bạn cảm thấy tự tin hơn về tác phẩm thiết kế của
mình.Tuy nhiên cũng cần nói một điều, đó là các quy tắc, định luật chỉ
giúp cho chúng ta có được các thiết kế hài hòa Nhiều người ủng hộ
cho sự sáng tạo, họ ví von những quy tắc, định luật giống như cái xe
để tập đi. Khi chúng ta biết đi rồi mà lúc nào cũng khư khư bám vào nó
thì chẳng khác nào người chưa biết đi vậy.
1.1. Năm công thức chuẩn mực của bố cục thiết kế:
• Không bao giờ đặt chủ đề vào giữa tâm thiết kế.
• Tất cả các thiết kế chỉ có một và một điểm mạnh duy nhất.
• Đường cong chữ S là một trong những thủ pháp bố cục thiết kế
được ưa chuộng nhất.
• Luôn luôn dẫn dắt cái nhìn của người xem đi vào bên trong thiết
kế.
• Đường chân trời không bao giờ cắt ngang chính giữa mà luôn nằm
ở một phần ba phía trên hoặc phía dưới của thiết kế.

1.2. Những nguyên tắc bố cục thiết kế cổ điển (Tỷ Lệ Vàng)
• Đường chân trời ở 1/3 hoặc 2/3 chiều cao thiết kế.
• Mỗi thiết kế chỉ nên có một điểm mạnh.
• Điểm mạnh này không bao giờ được đặt giữa thiết kế mà phải ở
toạ độ 1/3 rộng x 1/3 cao.
• Hướng ánh mắt người xem từ ngoài vào trong thiết kế.
• Tận dụng nét lượn chữ S nếu có trong bối cảnh.
Khung hình dọc cũng áp dụng quy tắc 1/3, với bông hoa hướng
dương và cô gái đều nằm ở các điểm mạnh bên phải.
1.3. Yếu tố căn bản trong bố cục thiết kế
• Nếu như vẽ tranh là hoạ sỹ đưa dần vào khung toan trắng những
nét cọ để tạo ra nội dung và bố cục của nó thì trong nhiếp ảnh,
người ta làm công việc ngược lại. Trong bố cục thiết kế, có 6
chuẩn mực để bạn dựa vào và nhất thiết là phải vận dụng cho linh
hoạt.
• Cả hội hoạ và thiết kế đều là nghệ thuật truyền tải thông tin thị giác
và chịu sự chi phối của những nguyên lý căn bản về cảm nhận.
Nhưng nếu hội hoạ là nghệ thuật tổng hợp thì thiết kế là kỹ thuật
phân tích. Khi vẽ tranh, hoạ sỹ đưa dần vào khung toan trắng
những nét cọ để tạo ra nội dung và bố cục của nó. Nhưng trong
thiết kế, người ta làm công việc ngược lại…
• Với bối cảnh thực có sẵn nội dung và bố cục thiết kế, người thiết
kế cũng phải cực kì chú tâm và sáng tạo. Trong kết quả cuối cùng,
ở mức độ nào đó, cả tranh vẽ và thiết kế đều được đánh giá bởi
một chuẩn mực về bố cục thiết kế.
2.Tìm hiểu về bố cục quảng cáo trong thiết kế đồ họa
Thiết kế đồ họa cho dù đòi hỏi người thiết kế phải sáng tạo từ ý tưởng
tới bố cục. Với ý tưởng thì vô vàn nhưng với bố cục hầu hết đều nằm
trong 10 loại bố cục sau.
2.1Bố cục theo kiểu Mondrian

Đây là một trong những cách định dạng phổ biến nhất, tận dụng
theo những đường kẻ dày hoặc vạch kẻ nhỏ nét màu đen và những
khối tô đồng màu, chia bản vẽ thành những ô hình chữ nhật,ô
vuông ngang dọc.Cách vẽ này được đặt theo tên họa sỹ người Hà
Lan Piet Mondrian, đặc biệt phổ biến đối với việc dàn trang báo.
Dựa trên sự phối hợp tinh tế giữa ô khối và màu sắc,Mondrian vẫn
là một trong những nguyên tắc bố cục lý tưởng nhất hiện nay.
2.2 Bố cục thiên về chữ

-Theo đúng như tên gọi, điểm nổi bật trong cách định dạng trang bố cục
này là chữ. Có hai lý do khiến nhà quảng cáo chọn theo bố cục này, là:
+Thứ nhất, những ý tưởng cần diễn đạt quá phức tạp, quá quan trọng
hoặc độc đáo, không thể diễn đạt bằng hình ảnh được.
+ Thứ hai, hầu hết các mẫu quảng cáo đều được trình bày theo kiểu “cửa
sổ lớn” hoặc quá thiên về hình ảnh. Khi đó, một mục quảng cáo đầy chữ,
trầm lặng, có vẻ như nặng nề nhưng lại rất nổi bật. Do cách quảng cáo
thiên về chữ tự bản thân nó trông có vẻ nghiêm túc hơn những cách khác
nên các chi tiết quảng cáo này thường được trình bày một cách cân
xứng.
Ví dụ như các hàng tiêu đề với phông chữ Roman được canh giữa, phần
lời quảng cáo được bắt đầu bằng chữ cái với kích thước lớn hơn và chia
thành hai cột trở lên.
2.3. Bố cục kiểu “cửa sổ lớn”

Cách trình bày này đặc biệt thích hợp với các tạp chí do chú trọng tới ưu
thế về hình ảnh. Lợi điểm của bố cục kiểu “cửa sổ lớn” là phần hình ảnh
và phần lời không trùng lên nhau. Không có vấn đề “nghệ thuật vị nghệ
thuật” ở đây mà chỉ có không gian rộng lớn cho phần hình và chọn lọc
chặt chẽ phần lời để có thể trình bày đủ trong phần không gian nhỏ còn
thừa lạ

Các nhà thiết kế thường trình bày hình ngay sát lề và loại bỏ tối đa
những phần không cần thiết nhằm tạo ấn tượng lớn cho người xem. Phía
dưới hình là hàng tiêu đề canh giữa, phần lời quảng cáo có thể được
trình bày dưới dạng hai hay ba cột.Để tạo mối quan hệ giữa phần hình và
phần lời, các nhà thiết kế có thể cho in phần tiêu đề lên ảnh hoặc để tiêu
đề màu trắng trên nền ảnh đậm, hoặc có thể dàn phần lời trong phần
hình.


2.4. Bố cục kiểu pano
Thông thường, các nhà thiết kế dung các ô pano cùng cỡ và áp dụng
hiệu quả ngắt âm để dẫn dắt người đọc đọc hết nội dung quảng cáo.Tạo
sự khác nhau về tỷ lệ bằng cách tạo các khối ô nội dung quảng cáo lớn
hơn những ô đóng khung tiêu đề, chú giải và chữ ký.Các ô pano này có
thể áp dụng để trình bày một câu chuyện hoặc đơn giản để trình bày một
loạt sản phẩm như kiểu bàn cờ.
2.5. Bố cục dạng khung
Bố cục dạng khung thường được dùng nhiều trên các báo hơn là trên tạp
chí, giúp tách biệt mẫu quảng cáo khỏi rừng các mẫu quảng cáo
khác.Theo dạng này, các nhà thiết kế thường đóng khung phần trình bày
bằng những đường viền, đôi khi là những đường vẽ mỹ thuật và dùng
những khoảng trống ở giữa cho những tiêu đề và lời quảng cáo.
Một trong những biến thể dạng khung là dành phần lớn phạm vi cho
phép để trình bày hình ảnh theo một khung hình quả thận, phần trống
còn lại dành cho phần tiêu đề và lời quảng cáo. Một biến thể khác là
dành toàn bộ phạm vi cho phép trình bày phần hình ảnh, phần chữ
thường được in đen trên phần hình màu nhạt hoặc in trắng trên nền hình
màu đậm.
2.6. Bố cục kiểu chữ lớn
Sử dụng kiểu chữ trong quảng cáo thiết kế là cả một nghệ thuật.Bố cục

dùng kiểu chữ lớn sẽ tạo ra ấn tượng bởi cách kết hợp hoàn hảo các kiểu
chữ với nhau, tràn đầy cả một trang báo và tạo ấn tượng cũng chỉ bằng
các đường nét biến tấu của kiểu chữ.
Thông thường, chúng ta liên hệ dạng quảng cáo dùng kiểu chữ lớn với
các sản phẩm bán lẻ tiêu thụ chậm, nhưng các kiểu chữ tao nhã, thiết kế
cẩn thận có thể chọn màu ngả đen khi dùng ở kích thước lớn vẫn có thể
thu hút được những khách hàng chú trọng về hình tượng.

2.7. Cảm hứng từ các bảng chữ cái


Vẻ đẹp của các chữ cái do các nhà thiết kế tạo ra nhiều thế kỷ trước đã
tạo nguồn cảm hứng mới cho các nhà thiết kế quảng cáo. Những hình
dạng cơ bản của các chữ cái, cả chữ in và chữ thường đều có thể sử dụng
như những mẫu cơ bản để sắp xếp các chi tiết của một quảng cáo.Một
mẫu quảng cáo thiết kế theo hình dạng một chữ cái bất kỳ trong bảng
chữ cái hay một con số nào đó thường rất chặt chẽ về tính đồng nhất và
dễ xem. Đó là hai yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế, tuy nhiên các
nhà thiết kế nên tránh cách bố trí quá rõ ràng theo hình dạng của một
chữ cái mà chỉ nên dùng nó như một gợi ý.
2.8. Bố cục hình bóng
Bố cục hình bóng được tạo ra từ các hình thù độc nhất của thiết kế
quảng cáo. Hình bóng càng không theo một quy cách càng tốt. ta có thể
xem xét nghệ thuật cắt chân dung bằng giấy trước đây để thấy được tính
ưu việt của các hình bóng không theo quy cách so với hình bóng đúng
quy cách.Nghệ nhân luôn dùng kéo cắt theo hình nghiêng, chứ không
theo mặt chính diện. Nếu không, khó ai có thể nhận diện được bức chân
dung, các chân dung sẽ giống nhau vì đường nét của khuôn mặt chính
diện không thu hút người xem bằng được nét vẽ khuôn mặt nhìn
nghiêng. Bố cục hình bóng chính là cách trình bày theo hướng nhìn

nghiêng.
2.9. Bố cục dạng sống động

+Bố cục thuộc dạng sống động là bố cục không thuộc một trình tự mẫu
sẵn có nào. Với những hình khối đảo lộn, những kiểu chữ quá cỡ, hình
trang trí kiểu mặt trời tỏa sáng, độ nghiêng và những thủ thuật tinh tế.
+Bố cục này tuy không đạt được giải thưởng thiết kế nhưng rõ ràng nó
sẽ giúp bán được hàng, ít nhất là đối với một loại hàng hóa nhất định và
một đối tượng khách hàng nào đó. Nó làm cho người xem phải dừng lại,
suy ngẫm và chính trong quá trình tìm hiểu sự khác thường này, người
xem sẽ nhớ mẫu quảng cáo đó hơn.
Bí quyết thành công của một bố cục sống động nằm ở sự trung thành của
nhà thiết kế đối với những nguyên tắc thiết kế cơ bản. Các chi tiết của
mẫu quảng cáo được sắp xếp theo từng đơn vị, các đơn vị này lại được
sắp xếp thành mẫu thống nhất.
+Khi có nhiều chi tiết cùng kích thước, các nhà thiết kế có thể đạt được
một tỷ lệ vừa ý bằng cách kết hợp một số phần để có một đơn vị lớn hơn
nhằm tạo nên sự tương phản với các đơn vị khác trong cùng mẫu quảng
cáo.
2.10. Bố cục câu đố bằng tranh

+Câu đố bằng tranh là loại câu đố có các hình vẽ thể hiện từ ngữ hoặc
âm tiết. Câu đố bằng tranh cải tiến là loại câu đố trong đó hình ảnh một
từ hoặc một cụm từ không được viết ra mà được thể hiện bằng một hình
vẽ.
+Các nhà quảng cáo không thể hiện mẫu quảng cáo dưới dạng câu đố vì
tính rõ ràng rất quan trọng, nhưng có thể thổi phồng lời quảng cáo bằng
cách chèn thêm một loạt hình minh họa.

+Các hình này có thể có cùng kích cỡ nhằm đem lại hiệu quả ngắt âm

hoặc có thể khác kích cỡ để tạo sự đa dạng cho mẫu quảng cáo. Trong
một số trường hợp, “lời quảng cáo” không gì khác ngoài một loạt hình
ảnh.

+Trước khi bắt tay vào thiết kế, việc xem xét từng cách định dạng cơ
bản sẽ rất hữu ích. Bạn hãy chọn một bố cục, khi bắt tay phác thảo có
thể trong đầu bạn sẽnảy sinh ra những biến thể mới. Khi kết hợp các
biến thế ấy thành một bố cục thống nhất, bạn sẽ thấy sự tìm tòi tỷ mỷ
này mang lại kết quả hơn cả sự mong đợi.
+Để có một bức ảnh đẹp phụ thuộc rất nhiều vào con mắt thẩm mỹ và
cảm nhận của bản thân mình, tuy nhiên một vài tiêu chí để so sánh và áp
dụng chắc chắn sẽ làm bạn cảm thấy tự thơn về tác phẩm của mình.
+Để có một bức ảnh đẹp phụ thuộc rất nhiều vào con mắt thẩm mỹ và
cảm nhận của người xem, tuy nhiên một vài tiêu chí để so sánh và áp
dụng chắc chắn sẽ làm bạn cảm thấy tự tin hơn về tác phẩm của mình.
+Tuy nhiên cần nói một điều, đó là các quy tắc, định luật chỉ giúp cho
chúng ta có được các tấm ảnh hài hoà, đúng sáng chứ không phải là tất
cả để cho ta một bức ảnh đẹp,độc đáo Nhiều người ủng hộ cho sự sáng
tạo, họ ví von những quy tắc, định luật giống như cái xe để tập đi. Khi
chúng ta biết đi rồi mà lúc nào cũng khư khư bám vào nó thì chẳng khác
nào người chưa biết đi vậy.
3.Bố cục trong nhiếp ảnh
Sản phẩm của nhiếp ảnh là những hình ảnh thể hiện trên một mặt phẳng
(không gian 2 chiều) thông thường được giới hạn bởi 1 hình chữ nhật
hoặc hình vuông. Cũng như những môn tạo hình khác, nhiếp ảnh có
những qui luật căn bản về tạo hình, chúng ta sẽ tìm hiểu khái quát về
những căn bản đó.
Trong nhiếp ảnh, những yếu tố tạo hình gồm những điểm, đường, vùng,
mảng (khối), lưu ý là nhiều điểm có thể tạo thành một đường.
Bố cục trong không gian phẳng có thể được phân loại như sau:

3.1.BỐ CỤC CÂN ĐỐI.
Bố cục cân đối chia không gian ảnh làm hai phần tương đương nhau
theo đường thẳng đứng; đường nằm ngang; đường chéo hoặc đường
cong. Một bố cục cũng được xem là cân đối khi chủ thể được đặt vào
giữa ảnh.
Bố cục cân đối tạo cho ảnh sự nghiêm trang, khẳng định hoặc cố ý tạo
sự cân đối. Bố cục này dễ làm ảnh trở nên đơn điệu, cứng nhắc, thiếu
sinh động. Đây là loại bố cục khó dùng, có thời gian bị coi là cấm
kỵ.Tuy thế, nếu áp dụng đúng tình huống mục đích có thể dễ gây ấn
tượng.
Ngưới ta thường dùng bố cục cân đối trong các chủ đề về kiến trúc dinh
thự, quãng trường, công trình kiến trúc tôn giáo, tượng đài, ảnh thờ tự,
ảnh hồ sơ…
3.2.BỐ CỤC CHUẨN MỰC.
Đây là hình thức bố cục được sử dụng phổ biến nhất, nó được xem là
“tỷ lệ vàng” là chuẩn mực kinh điển, không riêng gì cho nhiếp ảnh mà
cả những nghành mỹ thuật khác nữa. Bố cục chuẩn mực tạo nên 1
không gian sắp đặt hài hoa, có chính, có phụ.Nhằm cụ thể và hệ thống
hoá phương thứ bố cục này, người ta xác định các dường mạnh, điểm
mạnh nhằm tạo các điểm nhấn, điểm dừng của nhãn cảm.
3.2.1-ĐƯỜNG MẠNH – ĐIỂM MẠNH.
a- Đường thẳng đứng – đường nằm ngang
Người ta chia mỗi chiều của bức ảnh ( hình chữ nhật hoặc hình vuông -
giới hạn không gian của ảnh) ra làm 3 phần bằng nhau, từ đó vẽ những
đường song song với các cạnh.
- 2 đường song song với cạnh ngang, gọi là 2 đường mạnh nằm ngang.
- 2 đường thẳng song song với chiều đướng, gọi là 2 đường mạnh thẳng
đướng.
- 4 giao điểm của các đường mạnh cho chúng ta 4 điểm được gọi là 4
điểm mạnh.

Dựa trên các đường mạnh chúng ta có thể chia không gian thành nhiều
phần hoặc đặt những thành phần cần nhấn mạnh của bối cảnh vào hoặc
gần với đường mạnh, điểm mạnh.Những đường mạnh, điểm mạnh cho
phép ta tạo những “trọng lương thị giác”, những điểm nhấn của bố cục.
THÍ DỤ:
b- Đường chéo – đường cong
Khi chụp ảnh, chúng ta không chỉ gặp đường thẳng đứng, đường nằm
ngang mà rất nhiều khi, hoặc do bối cảnh có sẵn hoặc do ý tưởng thực
hiện chúng ta còn khai thác những đường chéo (đường xiên), đường
cong (đường uốn lượn). Vậy thế nào là một đường chéo, đường cong
mạnh và các điểm mạnh của những đường ấy?
-Đường mạnh:
Một đường chéo hay một đường cong được xem là mạnh khi:
- Xuất phát từ 1 góc của bức ảnh (hình chữ nhật hoặc hình vuông) đến
điểm chia 1/3 của cạnh đối diện.
- Hoặc xuất phát từ điểm 1/3 của cạnh này đến điểm 1/3 của cạnh kia.
Như vậy, chúng ta có nhiều đường chéo hay đường cong mạnh trên một
bức ảnh.
-Điểm mạnh:
Điểm mạnh trên đường chéo hay đường cong được hình thành bởi giao
điểm của đường cong, đường chéo đó với 2 đường mạnh thẳng đứng
hoặn nằm ngang, các đường mạnh này được xác định bởi vùng không
gian ưu tiên.
Đường chéo hay đường cong trên bức ảnh chia không gian ảnh ra làm 2
phần (thường là 1 hình tam giác và 1 hình thang trong bố cục chéo).
Phần không gian chứa 3 cạnh của bức ảnh là không gian ưu tiên.
Đường mạnh thẳng đứng hoặc nằm ngang được sử dụng là đường song
song với 2 cạnh của không gian ưu tiên trên.
3.2.2.VÙNG MẠNH – VÙNG TỰA.

Trong thực tế, với những khái niệm về đường và điểm mạnh đôi khi làm
người chụp bối rối vì nhiều trương hợp những yếu tố đó khá “trừu
tượng”. Để cụ thể hơn chúng ta tìm hiểu thêm khái niệm về vùng ( hoặc
hình khối).
Trong một không gian khi các đường, điểm không hiện diện cụ thể hoặc
giả khi chụp chủ đề nằm trong một bối cảnh có nhiều mảng khối, chúng
ta cần ứng dụng thêm khái niệm về vùng mạnh và vùng tựa.
a-Vùng mạnh:
Một vùng mạnh được hình thành bởi một đường mạnh và 2 điểm mạnh
nằm trên đường mạnh đó. Như vậy trên 4 trục của các đường mạnh
chúng ta có 4 vùng mạnh tương ứng.
b - Vùng tựa:
Vùng tựa là vùng nằm tại 4 góc của không gian ảnh, trong những trường
hợp nếu ứng dụng vùng tựa, bố cục ảnh sẽ vững vàng hơn, vùng tựa còn
rất hiệu quả khi dùng để “gói” không gian khi hậu cảnh quá tống trải, dư
thừa (bằng tiền cảnh hoặc “đè đậm” các góc ảnh)
THÍ DỤ:
III.Vai trò của bố cục trong thiết kế sản phẩm đa phương tiện
• Từ những nguyên tắc bố cục trong việc thiết kế các sản phẩm đa
phương tiện đã nêu ở trên ta thấy bố cục có vai trò hết sức quan
trọng trong việc thiết kế các sản phẩm đa phương tiên
-Bố cục có vai trò quan trong trong các sản phẩm của đa phương
tiện.Nó quyết định trực tiếp tới các sản phẩm về màu sắc và ứng dụng.Ví
dụ như trong việc thiết kế web,ảnh,đồ họa,kiến trúc…