người kể truyện trong thể loại tự truyện

Người kể chuyện trong thể loại tự truyện với cái tôi tự thuật.
Hình tượng người kể chuyện trong tác phẩm cũng là nhân vật
chính của tác phẩm. Trong “người tình” nhân vật xưng tôi tự
thuật lại câu chuyện về cuộc đời mình. Đó là mối tình của “tôi”-
cô gái mười lăm tuổi rưỡi với người đàn ông Trung Hoa hơn cô
mười hai tuổ. Duras đã sử dụng cái tôi tự thuật để bày toàn bộ
cuộc đời mình, những ẩn ức về tâm lý cũng như trạng thái mê
muội của nhân vật trong mối tình đầu của mình. Người kể
chuyện trong thể loại tự truyện- nhân vật xưng tôi có khả năng
quan sát moị biến cố trong câu chuyện, khai thác mọi chiều sâu
tâm lý của nhân vật một cách tối ưu nhất. Với cái tôi tự thuật thì
người kể chuyện mới có thể nói lên những ước mơ sâu kín trong
tâm hồn mình một cách dễ dàng nhất.
Cái tôi tự thuật được thể hiện đầu tiên ở việc miêu tả khát khao
đến cháy bỏng của cô gái da trắng mười lăm tuổi rưỡi. Hai
người ở hai miền đất lạ, chỉ gặp nhau trên chuyến phà định
mệnh từ Sa Đéc lên Sài Gòn,ấy thế mà tâm hồn đã đồng điệu
nhau từ cái nhìn đầu tiên của người đàn ông Trung Hoa. Lúc đầu
nhân vật xưng tôi chỉ chịu sự cám dỗ của đồng tiền, vì người
đàn ông này quá giàu có nên cô mới có ý định tiếp xúc. Nhưng
rồi không cưỡng được tâm lý của lứa tuổi dậy thì, cái bản năng
khao khát về tình dục đã khiến nhân vật xưng tôi không thể
thoát khỏi cái vòng xoáy ái tình ấy. Người kể chuyện trong tác
phẩm đã thật sự bày tỏ nỗi lòng của mình một cách thành thật
nhất. Tự thuật lại những cảm giác mà cô cảm nhận, có cái gì đó
chủ động một cách mãnh liệt nhất. Dường như lúc đó nhân vật
tôi có một sự khát khao đến cháy bỏng, và rồi cô say đắm trong
sự khoái lạc đến cực điểm “cô đưa tay sờ người anh. Cô mơn
man sự êm dịu của giới vật, của làn da, cô ve vuốt màu vàng
cốm, điều mới lạ chưa từng biết… Anh vừa khóc vừa yêu cô”.
Lần đầu tiên trong đời, cái cảm giác ấy làm cô không thể nào

kiềm chế được. Cái ham muốn ấy bị dồn nén và đẩy lên đến
đỉnh điểm trong cõi tiềm thức của nhân vật xưng tôi.
Có thể nói rằng bằng cái tôi tự thuật, cô gái trong câu chuyện đã
bày tỏ lòng mình một cách chân thực và rõ ràng. Người đọc như
đang nhập tâm vào câu chuyện với những cử chỉ và hành động
tạo nên tính chân thực, cuộc đời cô gái cứ hiện lên một cách
mồn một. Nào là những ngày tháng ở kí túc xá, những buổi đi ăn
uống cùng người đàn ông Trung Hoa, tất cả những sự kiện ấy
được nhân vật xưng tôi thuật lại thật chi tiết và không chút giấu
diếm. Phải chăng chính Duras đã từng trải nghiệm những tháng
ngày như vậy nên bà mới đặt nhân vật chính của mình kể lại
bằng một giọng văn nhiệt tình nhất. “Tôi” là cô gái trong truyện
cũng là một phần nào đó chính là tác giả, nên khi người kể
chuyện xưng tôi có những cảm xúc tận đáy lòng thì ta cũng có
thể hiểu được điều đó. Từng giờ, từng phút, dưới cái nhìn của
một cô gái ở tuổi dậy thì thì thời gian như chứng minh tất cả
những gì xảy ra trong cuộc đời mình. Nếu Duras đặt vai kể là
người kể chuyện dị sự tức là người kể chuyện ở ngôi thứ ba thì
chắc có lẽ nó không thể thâu tóm tất cả những diễn biến tâm sự
của nhân vật chính. Vì thế có khả năng chức năng tự thuật
không còn có tác dụng đối với câu chuyện này nữa.
Cái tôi tự thuật được nhà văn xây dựng không chỉ bấy nhiêu
đấy thôi, mà còn thể hiện ở việc nhân vật xưng tôi thuật lại hoàn
cảnh của mình bằng một ý thức của đứa con gái trong gia đình.
Mặc dầu chỉ có hai người anh trai nhưng cô gái có một cái nhìn
đối lập giữa hai con người này. “Tôi” thương người anh nhỏ
dành nhiều tình cảm cho anh trai nhỏ này, cô thương cho sự đau
ốm của anh, cảm thông và chia sẻ, mong muốn những điều tốt
đẹp sẽ đến với anh. Ngược lại đối với người anh lớn thì cô căm
ghét, vì chính cuộc sống trụy lạc tro

1. Người kể chuyện trong thể loại tự truyện với cái tôi tự
thuật.
Hình tượng người kể chuyện trong tác phẩm cũng là nhân vật
chính của tác phẩm. Trong “người tình” nhân vật xưng tôi tự
thuật lại câu chuyện về cuộc đời mình. Đó là mối tình của “tôi”-
cô gái mười lăm tuổi rưỡi với người đàn ông Trung Hoa hơn cô
mười hai tuổ. Duras đã sử dụng cái tôi tự thuật để bày toàn bộ
cuộc đời mình, những ẩn ức về tâm lý cũng như trạng thái mê
muội của nhân vật trong mối tình đầu của mình. Người kể
chuyện trong thể loại tự truyện- nhân vật xưng tôi có khả năng
quan sát moị biến cố trong câu chuyện, khai thác mọi chiều sâu
tâm lý của nhân vật một cách tối ưu nhất. Với cái tôi tự thuật thì
người kể chuyện mới có thể nói lên những ước mơ sâu kín trong
tâm hồn mình một cách dễ dàng nhất.
Cái tôi tự thuật được thể hiện đầu tiên ở việc miêu tả khát khao
đến cháy bỏng của cô gái da trắng mười lăm tuổi rưỡi. Hai
người ở hai miền đất lạ, chỉ gặp nhau trên chuyến phà định
mệnh từ Sa Đéc lên Sài Gòn,ấy thế mà tâm hồn đã đồng điệu
nhau từ cái nhìn đầu tiên của người đàn ông Trung Hoa. Lúc đầu
nhân vật xưng tôi chỉ chịu sự cám dỗ của đồng tiền, vì người
đàn ông này quá giàu có nên cô mới có ý định tiếp xúc. Nhưng
rồi không cưỡng được tâm lý của lứa tuổi dậy thì, cái bản năng
khao khát về tình dục đã khiến nhân vật xưng tôi không thể
thoát khỏi cái vòng xoáy ái tình ấy. Người kể chuyện trong tác
phẩm đã thật sự bày tỏ nỗi lòng của mình một cách thành thật
nhất. Tự thuật lại những cảm giác mà cô cảm nhận, có cái gì đó
chủ động một cách mãnh liệt nhất. Dường như lúc đó nhân vật
tôi có một sự khát khao đến cháy bỏng, và rồi cô say đắm trong
sự khoái lạc đến cực điểm “cô đưa tay sờ người anh. Cô mơn
man sự êm dịu của giới vật, của làn da, cô ve vuốt màu vàng

cốm, điều mới lạ chưa từng biết… Anh vừa khóc vừa yêu cô”.
Lần đầu tiên trong đời, cái cảm giác ấy làm cô không thể nào
kiềm chế được. Cái ham muốn ấy bị dồn nén và đẩy lên đến
đỉnh điểm trong cõi tiềm thức của nhân vật xưng tôi.
Có thể nói rằng bằng cái tôi tự thuật, cô gái trong câu chuyện đã
bày tỏ lòng mình một cách chân thực và rõ ràng. Người đọc như
đang nhập tâm vào câu chuyện với những cử chỉ và hành động
tạo nên tính chân thực, cuộc đời cô gái cứ hiện lên một cách
mồn một. Nào là những ngày tháng ở kí túc xá, những buổi đi ăn
uống cùng người đàn ông Trung Hoa, tất cả những sự kiện ấy
được nhân vật xưng tôi thuật lại thật chi tiết và không chút giấu
diếm. Phải chăng chính Duras đã từng trải nghiệm những tháng
ngày như vậy nên bà mới đặt nhân vật chính của mình kể lại
bằng một giọng văn nhiệt tình nhất. “Tôi” là cô gái trong truyện
cũng là một phần nào đó chính là tác giả, nên khi người kể
chuyện xưng tôi có những cảm xúc tận đáy lòng thì ta cũng có
thể hiểu được điều đó. Từng giờ, từng phút, dưới cái nhìn của
một cô gái ở tuổi dậy thì thì thời gian như chứng minh tất cả
những gì xảy ra trong cuộc đời mình. Nếu Duras đặt vai kể là
người kể chuyện dị sự tức là người kể chuyện ở ngôi thứ ba thì
chắc có lẽ nó không thể thâu tóm tất cả những diễn biến tâm sự
của nhân vật chính. Vì thế có khả năng chức năng tự thuật
không còn có tác dụng đối với câu chuyện này nữa.
Cái tôi tự thuật được nhà văn xây dựng không chỉ bấy nhiêu
đấy thôi, mà còn thể hiện ở việc nhân vật xưng tôi thuật lại hoàn
cảnh của mình bằng một ý thức của đứa con gái trong gia đình.
Mặc dầu chỉ có hai người anh trai nhưng cô gái có một cái nhìn
đối lập giữa hai con người này. “Tôi” thương người anh nhỏ
dành nhiều tình cảm cho anh trai nhỏ này, cô thương cho sự đau
ốm của anh, cảm thông và chia sẻ, mong muốn những điều tốt

đẹp sẽ đến với anh. Ngược lại đối với người anh lớn thì cô căm
ghét, vì chính cuộc sống trụy lạc trong môi trường thuốc phiện
mà người anh gây ra đã khiến cho cả gia đình “tôi’ phải sống
trong nỗi cơ cực, đói nghèo. Người anh cả như là nỗi ám ảnh
cuộc đời cô đến nỗi cô không dành chút tình cảm cho anh. Còn
đối với người mẹ, thì người kể chuyện xưng tôi hội tụ khối mâu
thuẫn lớn ở trong lòng. Chính cô không biết thương hay ghét
người mẹ tội nghiệp này. Bởi lúc nào bà cũng đứng về phía
người anh lớn nhưng có khi “tôi” lại thương cho những tháng
ngày khổ cực mà mẹ đã trải qua đối với những đứa con thân yêu
của mình. Hoàn cảnh gia đình nhân vật “tôi” trong tác phẩm
được chính người kể chuyện thuật lại một cách thành thật nhất.
“Tôi kể với anh là tôi có các anh trai. Tôi kể là chúng tôi không
có tiền.” “Tôi nói rằng anh tôi lấy cắp tiền của mẹ tôi để đi hút,
rằng anh ấy lấy cắp tiền của gia nhân, rằng thỉnh thoảng các chủ
tiệm hút lại đến đòi tiền mẹ tôi…”. Một gia đình người Pháp
hiện lên giữa chốn Sài Gòn thật rõ nét. Phải chăng Duras đang
tự thuật lại cuộc đời và gia đình mình, điều này cũng phù hợp
bởi hai hoàn cảnh giữa tác giả và nhân vật xưng tôi thật tương
đồng. Người đọc nghĩ theo hướng ấy cũng không có gì sai, phù
hợp với tâm lý của giới tiếp nhận.
Có thể nói thông qua hình thức kể chuyện với cái tôi tự
thuật thì nhà văn diến tả tâm trạng của nhân vật một cách sâu
sắc nhất. Nó “bung” ra tất cả, không chút e dè. Nếu người kể
chuyện trong tác phẩm không phải là nhân vật xưng tôi tự nói về
mình thì có lẽ cuốn tiểu thuyết sẽ không có sức sống.
Với biện pháp trần thuật ở ngôi thứ nhất, tác giả đã lột tả được
tâm tư tình cảm của nhân vật chính một cách rõ nét. Tất cả
những ẩn ức mà nhân vật đã chịu đựng giờ đây hiện lên thật sinh
động. “Tôi nhận thấy rằng tôi thèm muốn anh”.

“Người tình” ảnh hưởng sâu đậm của phân tâm học Frued, nó
giúp cho chúng ta có một cái nhìn sâu sắc đối với mối tình mà
nhân vật “tôi” đã trải qua. Có cái gì đó đẹp nhưng cũng đầy bụi
bặm trong những pha miêu tả cảnh làm tình của nhân vật “tôi”
và người đàn ông Trung Hoa: “Và cô, chậm rãi, kiên nhẫn cô
kéo anh lại về phía mình rồi cô bắt đầu cưỡi quần áo anh. Mắt
nhắm lại, cô làm việc đó. Chậm rãi. Anh muốn có những cử chỉ
để giúp cô. Cô bảo anh đụng đậy. Cứ để em. Cô nói là cô muốn
làm việc đó. Cô làm. Cô cở quần áo anh”. “Và rồi sau đó đến
lượt sự đau đớn ấy bị giữ lại, nó thay đổi, bị lấy đi từ từ, bị cuốn
về khoái lạc, gắn chặt vào khoái lạc. Biển cả, không hình thù,
chỉ đơn giản là không gì sánh nổi”.
2. Người kể chuyện tự truyện với cái tôi phân thân
Sáng tạo độc đáo, mới mẽ của nữ văn sĩ Duras ở nghệ
thuật trần thuật chủ yếu là người kể chuyện xưng tôi phân thân
thành hai cái tôi: Cái tôi mười lăm tuổi rưỡi và cái tôi bảy mươi
tuổi. Như vậy, tác phẩm có hai lớp văn bản với hai cái tôi kể
chuyện khác nhau. Một lớp văn bản với cái tôi tuổi thơ và tác
giả kể về cuộc sống của “tôi” và gia đình “tôi”, những nỗi niềm
riêng tư của tuổi mới lớn, “tôi” với người tình Trung Hoa. Lớp
văn bản thứ hai với cái tôi trải nghiệm khi đã lớn tuổi và trong
mối quan hệ với chồng, với con và sự nghiệp viết văn của mình.
Hình thức kể chuyện ở ngôi thứ nhất được sử dụng phổ
biến trong tiểu thuyết hiện đại. Câu chuyện chứng thực hơn vì
người kể không phải ai đó đứng tận nơi đâu xa lạ, trên cao hay
ngoài xa rồi phóng tầm mắt quan sát mọi chuyện mà hòa mình
trực tiếp tham gia vào mọi biến cố nhất là khi người người kể
chuyện đóng vai nhân vật chính. Điểm đặc biệt trong tiểu thuyết
“ Người tình” ở chổ người kể chuyện vừa là người “chủ xướng”,
vừa là người “ tham dự” vào mọi biến cố của câu chuyện. Nhân

vật người trần thuật đax xuất hiện với tư cách tôi và tự thuật lại
chuyện tình thời thiếu nữ của mình. Dùng “Tôi’ làm đầu mối
thường có hai trường hợp: Hoặc là quan điểm của “ Tôi” có thể
thể hiện đầy đủ quan điểm của tác giả, tác giả nhường lời cho
nhân vật hoặc nhập người kể chuyện và “Tôi” là một để đi sâu
khai thác bên trong tâm hồn. Với chủ trương làm nổi bật con
người trong con người của nhân vật, Duras đã dung phương
thức trần thuật hòa nhập song trùng chủ thể. Như vậy, sự trần
thuật mang tính “ cá nhân”, bộc lộ tính chủ quan và cảm xúc cao
độ. Người trần thuật là người kể chuyện, đồng thời là người
chứng kến, trải qua biến cố câu chuyện. Vì thế, cái tôi chính là
nhân chứng cho sự kiên.
Sự hòa nhập nhân vật và người trần thuật khiến nhiều
người nhầm lẫn cô bé trong truyện là Duras còn nhỏ. Vẫn biết
cùng một thời điểm, hoàn cảnh và sự kiện diễn ra ở Người tình
đều có thật trong cuộc đời Duras nhưng trong qua trình sáng tác,
tác giả như đã hư cấu, “ sắp xếp lại” để hình tượng người kể
chuyện mang tính thẩm mĩ, thể hiện tư tưởng, quan điểm của
nhà văn. Nhà văn có thể lấy một người thực, kể cả lấy bản thân
mình làm moden (người mẫu). Sau khi đã trở thành một nhân
vật trong tác phẩm thì nó không còn là một con người thật mà
trở thành mootjhinhf tượng nghệ thuật.
Bằng phương thức trần thuật chủ quan, Duras đưa vào tác
phẩm hai cái tôi song song tồn tại, không tách rời mà bổ sung
cho nhau: Cái tôi kí ức và cái tôi tự thuật. Cái tôi kí ức cho phép
người trần thuật tha hồ kể lại, thuật lại, phô diễn tâm tư tình cảm
cũng như cuộc đời mỗi nhân vật. Như đã nói ở trên, Người tình
có hai lớp văn bản: Trong lớp văn bản thứ nhất, cái tôi mười lăm
tuổi rưỡi đã quay về qua khứ, tự thuật lại mối quan hệ mật thiết
giữa “Tôi” với nhân vật khách quan khác. Đồng thời “Tôi” thể

hiện tâm tư, tình cảm và những ước mơ thầm kín sâu thẳm trong
tâm hồn. Nhân vật “Tôi” kể về hai người anh của mình bằng
những tình cảm, cách nhìn trái ngược nhau. Nếu như cô yêu
thương người anh trai út thì cô lại khiếp sợ người anh cả - hiện
thân của “ Kẻ săn lùng trong đêm tối”. Cô căm ghét anh cả và
thậm chí cả người mẹ đáng thương của mình. Mặc dù “Tôi” rất
yêu thương mẹ, thấu hiểu và thông cảm cho nõi tuyệt vọng của
bà nhưng cô không thể tha thứ bởi vì bà đã quan tâm và chăm
sóc cho kẻ săn lùng- kẻ đã đẩy gia đình đến mức khốn cùng ở
Dông Dương thuộc địa, mà lại vứt bỏ hai đứa con còn lại. Sự
mâu thuẫn giữa ghét và yêu “ Tôi không biết mình có nén đến cả
lòng thù hận đối với bà”.
Trong quan hệ với người tình Trung Hoa, cái tôi của người
trần thuật không phân định rõ ràng. Lúc đầu cô đến với anh chỉ
vì tiền – sự ham muốn và nỗi khoái lạc cực mạnh khiến cô
không tài nào dứt ra được. Chỉ khi thật sự rời xa anh, cô mới vỡ
oà tất cả. Từ trong sâu thẳm tâm hồn cô đã hiện hữu một tình
yêu chân thành, nó rất mãnh liệt – một tình yêu vô cùng thiêng
liêng mà từ trước dến nay cô không ngờ tới, không nhân biết: “
Đêm hôm đó cô khóc bởi cô nghĩ đến một người đàn ông Chợ
Lớn, và cô bỗng không còn chắc chắn lầ đã không yêu anh ta
bằng một mối tình mà cô đã không nhìn thấy, vì nó đã bị hút vào
câu chuyện như nước vào cát và giờ đây cô chỉ thấy lại nó vào
khoảnh khắc này của âm nhạc vụt lên qua biển cả”.
Cái tôi mười lăm tuổi rưỡi khiến một cô gái tuổi dậy thì
tò mò, muốn tìm hiểu chuyện yêu đương và quan hệ tình dục.
Người trần thuật bộc lộ những dục vọng, ham muốn bản năng
thậm chí cô thèm khát khi nhìn thấy thân hình đầy gợi cảm của
Helene. “ Tôi những muốn ăn lồng ngực của Helene Lagonelle
như anh ta ăn lồng ngực tôi trong căn phòng của người Hoa”.

Đã không ít lần người kể chuyện cất lên tiếng nói dục vọng,
khao khát yêu đương của mình ngay cả trong vô thức .
Với lớp văn bản thứ hai, cái tôi bảy mươi tuổi đặt trong
mối quan hệ với chồng, với con và sự nghiệp văn chương.
Nhưng mối quan hệ ấy chỉ là những nét vẽ thoáng qua, bất chợt
tựa như đống ảnh mà người kể chuyện xưng tôi vô tình nhìn
thấy. Dường như cái tôi bảy mươi tuổi là lăng kính tâm hồn soi
rọi quá khứ. Do vậy, cái tôi mười lăm tuổi rưỡi chiếm ưu thế
trong tiểu thuyết. Phải chăng khi về già con người mới đủ đầy
kinh nghiệm, suy nghĩ để chiêm nghiệm cuộc đời và quay về
quá khứ, tìm kiếm khoảng thời gian đep nhất hoặc đau buồn nào
đó trong quá khứ. Vì vậy, Người tình như một lát cắt tâm hồn
Duras về mối tình luôn ám ảnh sự nghiệp của nhà văn dẫu bà
đang đứng ở đỉnh cao danh vọng với giải Concoust năm 1984.
Bên cạnh phương thức trần thuật chủ quan thì cuốn tiểu
thuyết còn có phương thức trần thuật khách quan với người kể
chuyện oàn năng, biết hết như một vị thần. Kiểu kể chuyện từ
ngôi thứ ba , duy trì khoảng cách giữa nhân vật và người trần
thuật. Tác giả đứng ngoài quan sát, miêu tả, kể lại những cử chỉ,
hành động lời nói của nhân vật trong một khuôn hình kiên cố
của cốt truyện và tính cách. Như vậy, Người tình không hề thoát
khỏi kiểu kể chuyện truyền thống của thế hệ đi trước.
Duras đã tỏ ra tinh tế và điêu luyện, khi thì náu mình từ
một khoảng cách rất xa, giả như điềm nhiên, lạnh lùng, giả như
bình thản đến tàn nhẫn. Lúc lại hòa nhập, hóa thân vào mọi ngóc
ngách đau đớn, quằn quại với nỗi niềm riêng tư của nhân vật. “
Anh ta di theo tôi về kí túc xá trong chiếc Limousine đen. Anh
dừng xe ở cách cổng bằng quãng để người ta không thấy mình.
Đó là lúc ban đêm cô xuống xe, cô chạy và không ngoái đầu lại
nhìn anh ta”. Giống như một người khách qua đường, tác giả

quan sát, chứng kiến và thuật lại bằng một lèo của nhân vật
chính.
Một đoạn khác Duras kể về mình ở ngôi thứ ba: “ Người
đàn ông thanh lịch bước xuống chiếc xe Limousine, anh ta hút
một điếu thuốc lá Ănglê. Anh nhìn cô gái đội mũ dạ đàn ông và
đi giày dát kim tuyến. Anh chậm rãi bước đến bên cô”.
Không chỉ đứng ngoài quan sát và kể lại như một người
kể chuyện ẩn tàng mà chủ thể trần thuật còn xâm nhập vào nhân
vật để làm nhòa đi khoảng cách giữa nhân vật và người trần
thuật. Trên cơ sở đó, nhân vật dễ dàng bộc lộ tâm sự và tình cảm
chân thực hơn. Biểu hiện cho kiểu trần thuật này là cảnh cô gái
da trắng và chàng trai Trung Hoa quan hệ xác thịt, cảnh ngộ cô
gái trong đêm nghe nhạc Chopin rộn rang vang lên trên chuyến
tàu viễn dương sang Pháp.
Có thể nói, Người tình được kể chuyện với cái tôi phân
thân thành hai cái tôi tạo nên nhiều điểm nhìn soi chiếu lẫn
nhau, khiến tác phẩm có sức thuyết phục cao.
ng môi trường thuốc phiện mà người anh gây ra đã khiến cho cả
gia đình “tôi’ phải sống trong nỗi cơ cực, đói nghèo. Người anh