Ca khúc của Sơn Tùng 99% là đạo nhạc

‘Ca khúc của Sơn Tùng 99%
là đạo nhạc'
Xung quanh sự việc ca khúc mới Chúng
ta không thuộc về nhau của Sơn Tùng
M-TP dính nghi án đạo nhạc từ ca
khúc We don't talk anymore của ngôi sao
người Mỹ Charlie Puth, Zing.vn xin giới
thiệu cùng bạn đọc bài viết của Đoàn
Thắng, cựu thí sinh The Voice mùa thứ
hai, thành viên đội Hồng Nhung:
Người viết đã đọc rất nhiều bài báo về
nghi án Sơn Tùng đạo nhạc mà chưa
thấy ai phân tích nhạc lý xem có thực sự
đạo hay không. Và với những kiến thức
rất cơ bản về nhạc lý, có thể bóc tách
một vài điểm không khó nhận ra.


Giống từ vòng hợp âm tới tiết tấu, cấu
trúc
Trước hết, hợp âm ca khúc We Don’t
Talk Anymore của Charlie Puth là một
trong những cấu trúc hợp âm rất hiếm
chứ không hề là một bản nhạc viết trên
các vòng hợp âm phổ biến, quen thuộc.
Chúng ta thường biết các vòng hợp âm
phổ biến là hợp âm trưởng Am F C G
(như bài Love The Way You Lie), C G
Am F (bài Một nhà), Am Em F G
(bài Em trong mắt tôi), hợp âm thứ Am
Dm F C F Dm B E (các bài Nobody, I

will survive) hay vòng Canon (bài Hòn
đá cô đơn và Beautiful in white).
Tuy nhiên vòng hợp âm của ca khúc We
Don’t Talk Anymore lại là F G Am Em
(chơi trên tone E - mi trưởng), đây là
vòng hợp âm người viết hiếm thấy từ


trước đến nay.
Nói về các vòng hợp âm lạ/khó có thể kể
đến bài My Love của Justin Timberlake
chỉ có 3 hợp âm thứ, hoặc vòng hợp âm
bài Mây của Đỗ Bảo, bài Em về tóc
xanh của Quốc Bảo...
Vậy tại sao ca khúc We Don't Talk
Anymore có vòng hợp âm hiếm như thế
mà ngay sau đó Sơn Tùng cho ra lò 1 ca
khúc với vòng hợp âm giống y chang
được?


Về giai điệu lại rất giống một số câu mở
đầu của phần verse và điệp khúc. Đoạn
điệp khúc "Chúng ta không thuộc về
nhau" và "We don’t talk anymore" giống
về nốt. Đoạn verse "Niềm tin đã mất giọt
nước mắt cuốn ký ức..." và pre-chorus
"Don’t wanna know what kind of the
dress you're wearing..." cũng giống nhau
các nốt (7-8 nốt).

Về BPM (beats per min - số nhịp trong 1
phút, từ chuyên môn chỉ tốc độ của bài
hát), hai ca khúc tương đương nhau (103


và 101 bpm).
Như vậy, xét về mặt nhạc lý, có thể kết
luận nếu một bài hát có vẻ hơi giống một
bài hát khác ở một số nốt nhạc liền nhau
trong một câu, thì nó chưa chắc đã đạo
nhạc.
Nhưng nếu vừa giống nhiều nốt liền
nhau trong nhiều câu, vừa giống y
nguyên vòng hợp âm, vừa giống tiết tấu
và cấu trúc, lại tương đương về chỉ số
BPM... thì 99% là có sự mượn ý tưởng ở
đây và hoàn toàn có cơ sở để kết luận là
đạo nhạc.
Những bài học đắt giá về đạo nhạc
Sơn Tùng từng là một nghệ sĩ
underground trước khi nổi tiếng và trở


thành một hiện tượng Vpop. Và một thực
tế không thể phủ nhận là không ít nghệ sĩ
underground Việt lâu nay vốn đã là
những người thường xuyên viết lời và
giai điệu trên beat bài hát khác.
Có thể điểm qua như Cơn mưa qua (Lil

Knight) mượn bài We Belong
Together (Mariah Carey), Tuyết yêu
thương (Young Uno) mượn bài Jiang
Nan, Hy vọng (LK) đạo bài Question (Ha
Yoo Sun)...
Ngoài ra, 2 bài Cơn mưa ngang
qua và Nắng ấm xa dần của Sơn Tùng
cũng từng đạo nguyên 2 bài Sarangi
Mareul Deutjianha của Namolla Family
và Monologue của As One. Do vậy tôi
cũng không bất ngờ nếu anh có tiếp tục
mượn ý tưởng cua Charlie Puth.


Hẳn chưa ai quên sự kiện năm 2004,
nhạc sĩ Bảo Chấn với ca khúc nổi
tiếng Tình thôi xót xa đạo nhạc
bài Frontier (Keiko Matsui).
Sau đó, năm 2008, bài Mưa (Thuỳ Chi
và nhóm M4U) của Minh Vương vừa
nhận giải Bài hát Việt cũng bị lên án
kịch liệt vì đạo bài Aitai của Se7en, cách
làm lúc đó của Minh Vương tương tự
cách làm của Sơn Tùng bây giờ.


Đã qua thời nhạc xưa các nghệ sĩ của
chúng ta “mượn” nguyên hợp âm, hòa
thanh, giai điệu của nhạc hoa rồi. Bây
giờ chúng ta có những đạo sĩ tinh vi hơn,

chỉ mượn vòng hợp âm, mượn giai điệu
mỗi chỗ một ít, rồi về viết lại giai điệu
khác đi trên hợp âm đó, phối lại và
nghiễm nhiên có ca khúc mới và mượn
gió bẻ măng, từ những người ủng hộ lẫn
không ủng hộ anh.
Việc này qua mắt được những người
nghe nhạc phổ thông chứ không qua mắt
được những người có kiến thức về âm
nhạc.

Sơn Tùng là 1 ca sĩ trẻ, anh có phong
cách, có ngoại hình, không có giọng
nhưng vẫn có thể theo dòng nhạc thị


trường. Người viết đặt ra câu hỏi tại sao
anh không yên vị làm ca sĩ trẻ thị
trường?
Tại sao Tùngười anh rồi.ng không bỏ
tiền ra mua bài từ các nhạc sĩ khác trong
trường hợp không thể tự viết ca khúc của
riêng mình? Tại sao anh phải cố mang
cái mác nghệ sĩ biết sáng tác làm gì,
trong khi cái máu underground đã ăn sâu
vào con
Dẫu cho bây giờ Sơn Tùng được coi là
một giọng ca mainstream thì cái quan
điểm đạo nhạc của anh vẫn luôn hiện
hữu trong mỗi bài hát mà Sơn Tùng ra

lò. Tại sao làm nhạc sĩ khó hơn ca sĩ?
Vì viết nhạc khó hơn hát, phải có cảm
âm tốt, nhạc lý tốt, tư duy tốt, cảm xúc


tốt, ngôn ngữ tốt, đạo đức tốt. Không có
những phẩm chất đó thì tốt nhất anh
đừng viết nhạc nữa.
Hoàn toàn có cơ sở kết luận Sơn Tùng
đạo nhạc
Qua những phân tích ở trên, hoàn toàn có
cơ sở để kết luận Sơn Tùng đạo nhạc của
Charlie Puth. Công ty quản lý dung túng
cho Sơn Tùng, không có trách nhiệm
trong việc bản quyền bài hát cùa gà nhà
tung ra, đạo nhạc để gây ý kiến trái
chiều, lôi kéo sự quan tâm và vụ lợi cho
bản thân, cũng cần xem lại về đạo đức
nghề nghiệp.
Và sau tất cả những lần đạo nhạc của
anh, Sơn Tùng đang chứng tỏ mình là
một kẻ cắp âm nhạc chuyên nghiệp,


được dung túng bởi công ty quản lý của
anh, được bao che và hùa theo bởi một
số lượng lớn người nghe nhạc dễ dãi,
nguỵ biện và nhận thức kém.

Đại chúng thường theo cảm tính, thấy

hay đẹp là được, chứ không mấy ai phân
tích và tư duy sản phẩm đó, nhân vật đó
có đáng được hâm mộ không và có hợp
pháp không? Đó là những nhận thức rất
hạn hẹp và thiếu chiều sâu.
Những cách đặt vấn đề như "Anh có làm
được như Sơn Tùng?” hay "Sơn Tùng có


đạo của anh đâu?!" đều là những cách
nguỵ biện, chứng tỏ một số không ít thế
hệ nghe nhạc có trình độ nhận thức kém
nếu tục làm “đạo sĩ” thì các cơ quan
chức năng về văn hoá sẽ vào cuộc và
sớm muộn anh sẽ bị cấm biểu diễn. Lúc
đó, mọi sự nguỵ biện sẽ có được câu trả
lời rõ ràng nhất. Vì có lẽ không ai làm
không muốn nói là rất kém.
Người viết chắc chắn rằng nếu ST cứ
tiếp được như Tùng. Không ai thiếu tự
trọng đến độ đạo nhạc mà vẫn ung dung
tự hào như Sơn Tùng.
Hãy xem các thế hệ nhạc sĩ trước đã ra
sao. Nhạc sĩ Bảo Chấn mất tích trong
hơn 10 năm và mãi đến gần đây mới hoạt
động trở lại. Nhạc sĩ Minh Vương đã
phải trả lại giải thưởng Bài hát Việt của


bài Mưa. Còn “đạo sĩ” mới sinh năm

1994, hãy chờ xem nhé!