TLTN - tranh sơn mài

Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Mục Lục
A. Mở Đầu....................................................................................................2
1. Lý do chọn đề tài............................................................................................2
2. Mục đích nghiên cứu......................................................................................3
3. Đối tợng và phạm vi nghiên cứu.....................................................................3
4. Phơng pháp nghiên cứu..3
5. Đóng góp của tiểu luận...................................................................................3
6. Bố cục tiểu luận..............................................................................................4
B. Nội Dung................................................................................................5
Chơng 1. Một vài nét cơ bản về chất liệu sơn màI.............5
Chơng 2. Khả năng diễn tả trong tranh sơn mài ..8
2.1. Quan điểm về chất liệu sơn mài...................................................................8
2.2. Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài........10
2.2.1 Đờng nét trang trí..11
2.2.2 Sử dụng màu..............................................................................................13
+ Gam màu nóng................................................................................................13
+ Gam màu lạnh.................................................................................................15
2.2.3 Khả năng tả thực........................................................................................17
2.2.4 Sáng tạo của hoạ sĩ trẻ...............................................................................19
C. Kết luận...............................................................................................22
Phụ bản minh hoạ.................................................................................23
D. Tài liệu tham khảo........................................................................27
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
1
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
mở đầu
1. Lý do chọn đề tài
Tranh sơn mài Việt Nam trong quá trình hình thành và phát triển, cùng với
nhiều tác phẩm, tác giả, đã để lại một dấu ấn lịch sử của nghệ thuật tạo hình Việt
Nam. Những tác phẩm hội hoạ trong bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam là bằng chứng

cho thấy một quá trình hình thành và phát triển không ngừng. Điều đó khẳng
định sơn mài là chất liệu độc đáo của Việt Nam. Từ những năm đầu thế kỷ XX,
trong quá trình giao lu và tiếp xúc với phơng Tây, hội hoạ Việt Nam đã sớm cất
đợc tiếng nói riêng, đầy sức hấp dẫn của mình, qua chất liệu sơn mài truyền
thống.
Tranh sơn mài Việt Nam từ khi ra đời đã tham gia nhiều cuộc triển lãm hội
hoạ ở trong nớc và nhiều nơi trên thế giới.Tranh sơn mài đã gây xúc động, ấn t-
ợng mạnh mẽ cho ngời xem sơn mài đã chinh phục đợc nhiều ngời yêu thích
nghệ thuật trong và ngoài nớc. Bạn bè ta ở châu âu, châu á, châu Mỹ La-tinh
đều a thích sơn mài, coi đó nh là một sản phẩm quý giá của Việt Nam. Không
ngừng phát triển, nâng cao về chất liệu truyền thống, các hoạ sĩ luôn tìm tòi đến
mọi ngả đờng của hội hoạ, nhằm thể hiện đợc đa dạng, phong phú vẻ đẹp về con
ngời, thiên nhiên, trên quê hơng đất nớc Việt Nam một cách đầy hiện thực. Với
nhiều khả năng diễn tả khác nhau: chất liệu, màu sắc, hình khối...Trong đó khả
năng của chất liệu trong hội hoạ cũng đợc các hoạ sĩ thể hiện đa dạng và phong
phú. Đã có nhiều tác phẩm đạt tới sự thành công nhất định về chất liệu sơn mài,
thể hiện đợc vẻ đẹp tinh tế qua chất liệu, nhằm tạo ra một giá trị mới cho tác
phẩm.
Trong xu thế hội nhập và phát triển với nền hội hoạ thế giới, hội hoạ Việt
Nam đã đợc nhìn nhận và đánh giá cao. Đi sâu vào đời sống sáng tác của các hoạ
sĩ , ta có thể nhìn thấy những biến động ngầm, sôi nổi trong hội hoạ, một sự bàn
giao thế hệ và một sự rợt đuổi đang đợc tăng tốc. Sự thay đổi về chất liệu, hay nói
đúng hơn là sự phát triển của phong cách tạo hình hiện đại du nhập từ phơng Tây
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
2
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
tác động vào, nên các hoạ sĩ lớp kế tiếp đã tạo cho mình những phơng pháp thể
hiện chất cảm riêng cho sơn mài, góp phần làm phong phú cho khả năng biểu đạt
của chất liệu.
Là một sinh viên s phạm Mĩ thuật, đợc học tập và làm quen với chất liệu

này, tôi muốn nghiên cứu đề tài Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt
namgiúp cho bản thân trong giảng dạy và sáng tác.
2.Mục đích nghiên cứu
Tôi nghiên cứu đề tài này, nhằm nâng cao kiến thức về chuyên môn, hiểu
biết sâu rộng hơn về chất liệu sơn mài. Tiếp thu và cảm nhận vẻ đẹp riêng của
tranh sơn mài với nhiều cách thể hiện khác nhau và vận dụng những kiến thức
vào chuyên sâu thực tế, học tập, giảng dạy và sáng tác.
3. Đối tợng, phạm vi nghiên cứu
Nghiên cứu về chất liệu sơn mài cùng với khả năng tạo hình, nghệ thuật biểu
đạt của nó nhằm khẳng định giá trị của tranh sơn mài Việt Nam
Nghiên cứu khả năng biểu đạt của tranh sơn mài qua một số tác phẩm nổi
tiếng của các hoạ sĩ Việt Nam.
Nghiên cứu quá trình phát triển của sơn mài Việt Nam qua thời gian.
Nghiên cứu những khả năng biểu đạt của tranh sơn mài bằng nhiều hình
thức khác nhau.
4. Các phơng pháp nghiên cứu
- Phơng pháp nghiên cứu tài liệu văn bản.
- Phơng pháp nghiên cứu phân tích, so sánh.
- Phơng pháp tổng kết khoa học.
5. Đóng góp của đề tài:
Nhờ sự nghiên cứu và tìm tòi của nhiều hoạ sĩ Việt Nam, sơn mài đã trở
thành một chất liệu hội hoạ độc đáo của riêng Việt Nam. Nhng bản thân tôi cũng
nh nhiều đồng nghiệp mà tôi biết rất hạn chế hiểu biết về chất liệu này. Trong ch-
ơng trình môn Mĩ thuật phổ thông có nhiều bài thờng thức Mĩ thuật về các chất
liệu hội hoạ trong đó có sơn mài.
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
3
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Tôi làm đề tài này nhằm:
- Bổ xung hiểu biết của mình và những ngời đồng nghiệp tâm đắc với chất

liệu sơn mài để giúp chúng tôi nâng cao kiến thức của mình.
- Thuận lợi hơn khi học tập chuyên môn và sáng tác.
- Giới thiệu với học sinh về chất liệu này dễ dàng hơn.
6. Bố cục tiểu luận
Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, tiểu luận gồm hai chơng:
Chơng 1: Vài nét về chất liệu sơn mài
Chơng 2: Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Tiểu luận còn có các mục: tài liệu tham khảo, phụ lục. Những trang đầu
của tiểu luận có: mục lục.
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
4
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Nội dung
Chơng 1
vàI nét về chất liệu sơn mài
Sơn mài là một hình thức nghệ thuật, đợc bắt nguồn từ nghệ thuật làm đồ sơn,
tên thờng gọi là sơn ta - cây sơn có ở rất nhiều nớc trong khu vực Châu á nh:
Trung Quốc, Nhật Bản và nổi tiếng nhất ở Việt Nam(Phú Thọ). Nghề sơn của nớc
ta đợc hình thành từ rất lâu đời. Theo một vài nhà nghiên cứu Châu Âu, thì nghệ
thuật làm đồ sơn của nớc ta có từ thế kỷ XV, dới thời Lê Nhân Tông, do một ngời
lái buôn tên là Trần Công Thơng mang từ Hồ Nam (Trung Quốc) về, và lập ph-
ờng dậy nghề làm đồ sơn, Nghề sơn phát triển rất nhanh chóng, và Trần Công Th-
ơng đợc coi nh là ông tổ của nghệ thuật làm đồ sơn. Theo một sử sách khác thì
Nghề sơn nớc ta thờ Trần tớng công (Trần Lâm hay Trần L) ở Bình Vọng - Hà
Đông làm ông tổ. Ông đã đỗ tiến sĩ 1502, nhiều lần đi sứ Trung Quốc, học đợc
nghề này. Tuy nhiên đồ nghề sơn có từ sớm hơn, và cũng có nhiều nơi khác có
nghề sơn, rất phổ biến . Nó đạt đến trình độ cao. Thoạt tiên nghề sơn chỉ hiện
hữu ở các đồ ứng dụng nh gắn kết ván thuyền, các đồ mây, tre, gỗ, đồ dùng trong
sinh hoạt nh: thúng lẵng, hòm sắc, tráp quả cho đến những đồ trần thiết nh
hoành phi câu đối, đồ thờ tranh tợnglàm tăng thêm độ bền, đẹp .

Không thể có cung điện, đền, chùa, miếu, đình và các đồ dùng sang, quý
nếu không có sơn son, thếp vàng. Sơn ta, vàng và bạc là những thứ quan trọng
nhất ở Việt Nam. Từ thời Lý- trần- Lê chất liệu sơn đợc ứng dụng rất nhiều trong
đời sống cung đình, các đền, chùa, miếu mạo. Mà cho đến ngày nay, chất sơn
trên những pho tợng, hay những hoành phi câu đối vẫn còn giữ đợc vẻ đẹp
nguyên sơ của nó nh : tợng trong chùa Bút Tháp, Chùa Dâu hay tợng trong chùa
Tây PhơngNhững bức tợng vẫn còn giữ nguyên đợc vẻ đẹp của nớc sơn truyền
thống.
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
5
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Một số tác phẩm sơn son thiếp vàng
( tợng, rồng, hoành phi)

Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
6
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam

Trong sự phát triển của hội hoạ Việt Nam, chất sơn ta đợc khai thác và tiếp
nối truyền thống của dân tộc, khẳng định nó ở một chất liệu có tên trong hội hoạ,
và sơn mài đã sớm phát triển thành một chất liệu chủ chốt của riêng Việt Nam,
khẳng định một chất liệu mang tính dân tộc, độc đáo trong nền Mĩ thuật thế
giới.
Để có đợc một tác phẩm sơn mài, phải trải qua nhiều công đoạn, phải tuân
thủ theo một quy trình kỹ thuật thể hiện rất phức tạp, đòi hỏi ngời hoạ sĩ phải có
nhiều kinh nghiệm và sự kiên nhẫn. Vẽ sơn mài không thể vẽ trực tiếp trớc đối t-
ợng hoặc vẽ ngay một lúc các hình, mảng màu trong tranh, mà phải vẽ trình tự
từng mảng hình. Nét bao giờ cũng đợc vẽ trớc tiên, nét vẽ ban đầu phải cao và
thay đổi, để chứa mảng màu ở trong chu vi hình, để khi mài không bị mất nét, rồi
đem ủ trong phòng có hơi nớc, khi khô mới có thể vẽ các mảng màu lên. Sắc độ

lúc đang vẽ, với sắc độ lúc đã ủ khô cũng khác nhau. Do đó, trong lúc vẽ, hoạ sĩ
không thể thấy ngay chỗ sai, chỗ đúng về hình cũng nh sắc độ. Chỉ sau khi mài
song, các hình vẽ, các mảng màu mới hiện ra đầy đủ và rõ ràng. Sơn vẽ có hai
loại là sơn cánh gián và sơn then, đợc chế tạo hoàn toàn khác nhau, độ sơn khác
nhau. Cách pha trộn trực tiếp nên các lần pha không chính xác về định lợng, do
đó, màu thờng không giống nhau về sắc độ. Quá trình ủ sơn khô phụ thuộc vào
thời tiết, nên rất ít khi pha một màu ở hai lần khác nhau, mà lại cho hiệu quả
giống nhau. Đó là đặc điểm bất định của sơn mài, cũng từ đó tạo nên cái duyên
thầm của chất liệu mà chỉ ngời yêu nó mới hiểu. Chất liệu sơn mài gắn liền với
các tên tuổi của những hoạ sĩ nh Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Khang, Trần Văn Cẩn,
Lê Quốc Lộc, Nguyễn Sáng, Nguyễn Đức Nùng, Nguyễn T NghiêmCác hoạ sĩ
đã có công nâng chất liệu sơn quang dầu lên thành một chất liệu riêng biệt trong
hội hoạ, có những khả năng diễn tả về hình khối, sáng tối, đậm nhạt trong không
gian đa hớng với nhiều màu sắc phong phú, phản ánh chân thực hình ảnh cuộc
sống.
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
7
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
Chơng 2
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài việt nam
2.1. Quan điểm về chất liệu sơn mài
Có thể nói rằng, sơn mài là một chất liệu hội hoạ đặc biệt của dân tộc ta.
Là một trong những phơng tiện nghệ thuật của nền hội hoạ Việt Nam hiện đại,
tuy còn nhiều khiêm tốn, nhng cũng khẳng định tầm quan trọng của chất liệu
trong nền Mỹ thuật Việt Nam, nó đóng góp cho nền hội hoạ thế giới một nghệ
thuật tạo hình hiện thực phong phú.
Thật vậy, sự phát triển của sơn mài không chỉ là một quá trình đấu tranh, tìm
tòi, nghiên cứu, về kỹ thuật, ý tởng và nội dung sáng tạo, mà nó còn là việc sống
còn của chất liệu sơn mài. Ngay từ ngày đầu, khi chất liệu sơn ta đợc đa vào
làm tranh nghệ thuật, nó đã gặp nhiều những băn khoăn trở ngại, nhiều câu hỏi đ-

ợc đặt ra: Kỹ thuật thể hiện sơn mài phức tạp, khó khăn, màu sắc của sơn mài
hạn chế, vậy sơn mài có thể phản ánh hiện thực đợc không? Có thể tả thực đợc
không? Đặt câu hỏi nh vậy là biểu lộ quan tâm tới hớng đi và tiền đồ của sơn
mài. Tại cuộc thảo luận về hội hoạ 27-9-1949 hoạ sĩ Nguyễn Đỗ Cung đã phát
biểu rằng theo tôi sơn mài không có tơng lai và khi đặt ra câu hỏi sơn mài
có tả đợc cái chúng ta muốn tả không? đã trả lời sơn mài không thể nào tả đ-
ợc cuộc sống phong phú mà khả năng diễn tả của nó nghèo nàn, mập mờ. Nó
không thể đa hoạ sĩ đến đời sống dồi dào đợc . Trong khi đó , Tô Ngọc Vân vẫn
dạt dào một niềm tin Hội hoạ thế giới, theo ý chúng tôi, sẽ tìm thấy lối cải
sinh cho mình trong tranh sơn mài. Nói nh hoạ sĩ Nguyễn Gia Trí thì sơn ta
với bản chất lộng lẫy và huyền thoại, thần tiên, có miền hình tợng và ngôn ngữ
riêng của nó. Nhờ nó đã vợt bỏ object(đối tợng ngoại vật, khách thể)để ra
khỏi miantion(mô phỏng tự nhiên)và tận trung tâm cái thực interieur(bên trong,
nội tạng)mà đi trong tâm linh mà đi ra . Nhờ đó mà ông đã tìm cho mình lối
đi riêng, không còn là phụ thuộc cho bức vẽ. Màu sắc trong sơn mài , vừa đạt đợc
đến độ thể hiện và do vậy lại mở ra một không gian ảo đến kỳ lạ. Nói đến tranh
sơn mài của Nguyễn Gia Trí , Nguyễn Đỗ Cung có viết: Vỏ trứng đã trở thành
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
8
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
ánh sáng nhễ nhại và huyền diệu trên thân thể của một thiếu nữ mặc áo đỏ trên
một bức sơn mài. Giữa một cảnh lộng lẫy, thiếu nữ đó đã tng bừng bớc ra
hay Chất sơn mài dửa đủ bắt đầu nhấc cánh. Tôi muốn nhận thấy cái sinh lực
ở đầu mối của sự tiến hoá đó. Đen, đỏ, vàng, với những màu kém hơn nhau chút
ít của nghề sơn, hoạ sĩ đã cho ta cuộc sống mà sự giầu sang tơng tự nh cuộc
sống thực của chúng ta.Sự tạo tác bao giờ cũng đẹp. Còn gì khô sợng bằng vỏ
trứng gà giữa mấy màu đen đỏ. Vỏ trứng đó đã thành ánh sáng nhễ nhại và
huyền diệu trên thân thể của một ngời thiếu nữ mặc áo đỏ trên một bức sơn.
Giữa một cách lộng lẫy, thiếu nữ đó cũng tng bừng đi ra với một áo xám xanh.
Hiệu quả của chất liệu đã đợc hoạ sĩ Tô Ngọc Vân tin tởng Thể chất lộng lẫy

của sơn mài là thoả nghệ sĩ khát khao đi tìm một chất phẩm mới, ngon mắt và
xúc động hơn sơn dầuâm vàng sâu rộng rung tới tận đáy lòng ngời xem
Nh vậy, nói đến chất liệu tạo màu của sơn mài cũng có rất nhiều vẻ độc đáo kỳ
lạ. Không có màu đen nào lại đạt đến cái sắc đen kỳ ảo đến độ thâm trầm và sâu
lắng đến vậy, không có màu vàng nào lại đẹp một cách sang trọng và u trầm nh
vậy và màu trắng của sơn mài hay nó đúng hơn là chất vỏ trứng chẳng thể tìm
đâu một màu trắng tinh khôi và trọn vẹn đến nh vậy. Không có một mầu nào của
sơn dầu có thể đặt cạnh màu của sơn mài mà không có cảm giác tơi sáng và sâu
thẳm. Chính vì lẽ đó mà sơn mài có những thời điểm phát triển mạnh mẽ. Nhiều
hoạ sĩ luôn luôn tâm huyết với sơn mài, điển hình là Tô Ngọc Vân, ở Tây Bắc
năm 1944 ông từng viết Màu của sơn mài đằm thắm sắc nhị âm vang sâu
rộng; rung tận đáy lòng, không một màu đỏ sơn dầu đứng cạnh màu son mà
không tái nhợt- cha một màu đen của sơn dầu cạnh màu đen của sơn mài mà
không bị bợt mà trơ và ông kêu gọi hội hoạ thế giới Sẽ thấy lối cải sinh cho
mình trong sơn mài. Còn ở Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Sáng, Nguyễn T Nghiêm,
mỗi ngời lấp lánh một vòm trời, dùng tài năng hội hoạ của mình, khai mở dẫn dắt
sơn mài từ mĩ nghệ đến tâm hồn thật là kỳ diệu. Với tài năng, trí tuệ, t tởng của
mình, các ông còn đa đợc cái tâm linh bí ẩn Phơng Đông vào tác phẩm. Điều bí
ẩn này có ở sơn mài mà các chất liệu khác chỉ có thể nhìn lên. Những kiệt phẩm
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
9
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
của các ông ngoài phần dơng diễn tả còn có phần âm chập chờn, h ảo, cháy
âm ỉ trong lòng tranh. Tình yêu chất liệu dân tộc , trí thông minh, sự dẫn thân
mãnh liệt, tận cùng, những tác phẩm của họ đã diễn tả đợc mọi cung bậc, tình
cảm vui buồn của ngời hoạ sĩ, gần gũi với cuộc sống đời thờng. Nguyễn Gia Trí
lộng lẫy vàng son cung đình, thì Nguyễn Sáng và Nguyễn T Nghiêm lại hiện đại,
bi hùng và gợi cảm.
2.2. Nghệ thuât biểu đạt của tranh sơn mài Việt Nam
Sự phát triển của nghệ thuật sơn mài là một quá trình tìm tòi, thể nghiệm,

nghiên cứu của nhiều lớp hoạ sĩ, một sự nghiên cứu cả về tả chất, tạo chất và diễn
chất. Từ nghệ thuật trang trí cổ truyền chuyển qua nghệ thuật tạo hình- nền tảng
trang trí bớc sang hiện thực. Vẻ đẹp của chất sơn mài trong những tác phẩm đã
mang lại cho ngời yêu nghệ thuật những bất ngờ. Nh chúng ta đã biết; năm 1925
trờng Mĩ thuật Đông Dơng đợc thành lập, thời kỳ đầu cả giáo s và sinh viên trờng
đều do ông Đinh Văn Thành giúp đỡ kỹ thuật. Trong thời gian tiếp xúc với nền
mỹ thuật Châu Âu, bác phó Thành cùng với sinh viên mỹ thuật quyết định làm
thử nghiệm về chất liệu sơn, nhằm khắc phục hạn chế về màu. Năm 1932 bác phó
Thành đã đem mài thử một tấm sơn do sinh viên Trần Văn Cẩn vẽ. Từ xa đến
nay, nghề sơn ta có vẽ thờng pha dầu trẩu, không bao giờ mài đợc vì sợ hỏng, còn
bức vẽ của Trần Văn Cẩn do vẽ bằng sơn pha nhựa thông, nên nớc sơn giữ đợc
nguyên màu. Đó là bí quyết mới đợc khám phá mở đầu cho nghệ thuật sơn mài
về sau này.
Các hoạ sĩ Nguyễn Gia Trí. Trần Văn Cẩn, Nghuyễn T Nghiêm, Nguyễn
Khang , Nguyễn Tiến Chung. đã tìm tòi thể hiện nhiều chất liệu mới nâng cao
nghệ thuật sơn mài. và nhiều công trình nghiên cứu khẳng định vị trí của chất liệu
sơn mài trong nền nghệ thuật tạo hình nớc nhà.
Trong quá trình nghiên cứu sinh viên Trần Quang Trân đã sử dụng cánh
gián pha với nhựa thông và bạc vàng nguyên chất tạo ra một dung dịch trong và
cứng có thể pha với nhiều màu khác nhau tạo độ đậm nhạt trong tranh, một hiệu
quả bất ngờ, tranh sơn mài có độ đậm phong phú về chất, dung dị về màu tạo
thêm sắc thái dân tộc Việt Nam, một kỹ thuật mới lạ khác hẳn với lối vẽ cổ
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
10
Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam
truyền từ việc pha trộn màu sắc, mới trong các biện pháp diễn tả và cả kỹ thuật
mài. Với bảng mầu còn nhiều hạn chế tởng nh là khó đạt đợc ý đồ biểu cảm, nh-
ng qua thời gian tìm tòi thể nghiệm sơn mài ngày càng phát huy những vốn liếng
cổ truyền dân tộc, bảng màu sơn ngày càng phong phú hơn với các chất nh, xà
cừ, vỏ trứng, vỏ trai, ốc đợc dùng để khảm lên tranh giúp cho sơn mài lột tả đợc

nh diễn chất, tạo chất và tả chất trong tranh, ví dụ nh vỏ trứng có thể tạo chất tờng
gạch, chất đá , thậm chí cả tả quần áo và đồ trang trí khác. Nói đến tranh sơn mài
không thể không nói đến tả chất, bởi chính tả chất giúp cho ngời xem cảm nhận
đợc dung cảm trong từng bức tranh, thấy đợc cái hay riêng của nó không giống
nh các chất liệu khác. Bức tranh Tổ đổi công của Hoàng Tích Chù, hoạ sĩ tả
chất áo và khăn của những cô gái vùng cao, bằng những mảng vỏ trứng. Bức
Mùa đông sắp đến của Trần Văn Cẩn lột tả đợc chất tờng cổ rêu phong, những
tà áo thớt tha,Hay bức tranh Mẹ kháng chiến của Hoàng Trầm với chất vỏ trai
óng ánh và sang trọng
2.2.1. Đờng nét trang trí
Khi làm quen với chất liệu sơn ta, các hoạ sĩ mới chỉ nghiên cứu về màu sắc
của bảng màu truyền thống với đặc điểm trang trí rõ nét. Tranh sơn mài mang
phong cách trang trí là hình tợng nghệ thuật, thờng diễn tả đơn giản, hình thể ít
vờn khối, không tả ánh sáng , không diễn tả không gian theo luật phối cảnh, chỉ
dùng chất để gợi cảm quan , màu sắc vẽ theo mảng bẹt.
nguyễn sáng - Đánh Cá Đêm Trăng - Sơn mài
Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến
11