Sang Kien KN Tho tru tinh

A- Đặt vấn đề.
I-Lời mở đầu.
Thơ trữ tình là một trong ba thể loại của văn bản. Thể loại thơ trữ tình
chiếm 1 tỉ lệ không nhỏ trong bộ môn văn học trong nhà trường. Ngay từ cấp
tiểu học, các em học sinh đã phải đọc thơ, thuộc thơ và bắt đầu tập phân tích thơ.
Điều này lên cấp THCS càng được nâng cao hơn một bước. Tuy nhiên việc phân
tích thơ trữ tình không phải lã dễ : Đặc biệt trong việc tìm hiểu các yếu tố hình
tượng nghệ thuật, trong các tác phẩm thơ trữ tình nhiều khi chưa được chú ý
đúng mức. Quả thật nếu chúng ta phân tích một tác phẩm trữ tình mà yếu tố
nghệ thuật chưa được chú ý đúng mức thì chúng ta không thể hiểu hết được về
nội dung tư tưởng cũng như cái hay trong hình thức nghệ thuật và nghệ thuật là
phương tiện để thể hiện nội dung. Muốn hiểu đúng, đủ nội dung tư tưởng thì
chúng ta cần tìm hiểu xem người viết đã dùng yếu tố nghệ thuật nào để thể hiện.
Như vậy yếu tố nghệ thuật đóng vai trò quan trọng trong tác phẩm trữ
tình.
II- Thực trạng của vấn đề.
1.Thực trạng.
Trong tác phẩm thơ trữ tình yếu tố nghệ thuật đóng vai trò quan trọng. Vì
nó góp phần không nhỏ vào việc thể hiện tư tưởng, chủ đề, nội dung của tác
phẩm. Nhưng thực tế qua theo dõi, dự giờ, kiểm tra học sinh thì chúng tôi thấy
toát lên một số vấn đề sau :
-Học sinh khi đọc các tác phẩm trữ tình ( nhất là về thơ ) chưa đúng nhịp điệu
dẫn đến hiểu vấn đề ( nội dung ) sai lệch.
-Khi tìm các vấn đề mà tác giả đã sử dụng thì học sinh còn lúng túng, chưa biết
cách tìm hoặc chưa phân biệt được các vấn đề.
-Khi chỉ ra các biện pháp tu từ phần đông các em chỉ liệt kê chứ chưa nêu được
vai trò, tác dụng, ý nghĩa của nó.
Chính vì vậy nhiều học sinh cho rằng vấn đề này khó quá làm cho các em
giảm đi phần nhiệt huyết học tập dẫn đến kết quả giáo dục chưa cao.
2)Kết quả, hiệu quả của thực trạng.
Qua theo dõi, kiểm tra đánh giá học sinh khi yêu cầu các em phân tích các

biện pháp nghệ thuật hoặc giá trị nghệ thuật trong một tác phẩm trữ tình nào đó
thì các em phân tích một cách hời hợt, qua loa, đại khái, chưa làm toát lên được
vấn đề. Vì vậy mà kết quả đạt được còn rất thấp .
Cụ thể như sau :
-Số bài đạt điểm trung bình chỉ khoảng 36- 40 %.
-Số bài đạt điểm khá : 5 %
-Số bài đạt điểm giỏi : Không có.
Từ thực trạng trên tôi thấy nhiệm vụ đặt ra cho việc giảng dạy các tác
phẩm trữ tình là phải chú ý đến một số yếu tố hình thức nghệ thuật.
B. Giải quyết vấn đề.
I- Giải pháp thực hiện.
Trong tác phẩm thơ trữ tình tác giả sử dụng nhiều yếu tố nghệ thuật
nhưng không phải là tất cả các yếu tố nghệ thuật đều có mặt trong một tác phẩm.
Vì vậy chúng tôi xin nêu ra các yếu tố hình thức nghệ thuật chủ yếu trong tác
phẩm trữ tình như sau :
1.Nhịp thơ.
Nhịp điệu có vai trò, ý nghĩa đặc biệt quan trọng đối với thơ trữ tình. Nó giúp
nhà thơ nâng cao khả năng biểu cảm, cảm xúc khi phân tích thơ trữ tình không
thể không phân tích nhịp điệu.
2.Vần thơ.
3. Các biện pháp tu từ .
4. Thời gian và không gian trong tác phẩm trữ tình.
II- Biện pháp tổ chức để thực hiện.
Chúng tôi tiến hành theo các biện pháp sau :
1. Nhịp thơ.
Giáo viên chỉ cho học sinh thấy được vai trò, ý nghĩa tác dụng của nhịp
thơ ( như đã nói ở trên ).
Cụ thể thường thường nhịp điệu của thơ lục bát uyển chuyển, mềm mại,
thanh thoát; nhịp thơ thất ngôn bát cú, chặt chẽ; nhịp thơ tự do, thơ hiện đại rất
phóng khoáng, phong phú.

Trong thơ trữ tình cùng với dấu câu, các em cần chú ý cách “ ngắt nhịp”.
Bởi sự ngắt nhịp là một trong những phương tiện hữu hiệu để thể hiện nội dung,
tạo ra “ ý tại ngôn ngoại ”, tính hàm nghĩa và gợi ra những điều mà từ không
nói hết. Tâm trạng nhà thơ chi phối trực tiếp cách tổ chức, vận hành nhịp điệu
của bài thơ. Với cảm xúc ào ạt, sôi nổi, đầy hứng khởi trước khí thế lao động sản
xuất của miền Bắc thời kì bắt đầu xây dựng chủ nghĩa xã hội. Huy Cận có những
câu thơ với nhịp điệu nhanh, mạnh, khoẻ khoắn, linh hoạt, sôi nổi. Điều này ta
có thể thấy rõ ở bài “Đoàn thuyền đánh cá” ở ngữ văn 9 tập 1, khi dạy bài này
giáo viên có thể chỉ ra cho học sinh thấy rõ điều này. Khi hiểu được các em rất
dễ dàng phân tích nội dung.
Để ngắt nhịp, ngưòi ta thường dừng dấu câu. Trong trường hợp này, khi
giảng giáo viên lưu ý cho học sinh cần phải thông nghĩa, hiểu ý mới ngắt nhịp
đúng. Ví dụ câu thơ của Tố Hữu “ Càng nhìn ta lại càng say ”, có em đọc “ càng
nhìn/ ta lại càng say ” ( nhịp 2/4 ) nhưng thực ra phải đọc là “ càng nhìn ta / lại
càng say ” ( nhịp 3/3 ). Vì ở đây ý thơ muốn thể hiện à : Ai đó ( thế giới ) càng
nhìn ta ( Việt Nam ) thì càng say lòng chứ không phải ta tự say ta.
Tóm lại khi tiếp xúc với tác phẩm văn học nhất là khi đọc bằng mắt, giáo
viên lưu ý cho học sinh đến hình thức dấu câu và xem cách ngắt nhịp của tác giả
có gì đặc biệt. Làm như thế, trước hết là để đọc cho đúng, cho diễn cảm và sau
đó hãy phân tích và chỉ ra ý nghĩa cũng như tác dụng của hình thức ấy trong việc
biểu hiện nội dung.
2.Vần thơ.
Giáo viên chỉ cho học sinh thấy được căn cứ vào đâu để xác định vần thơ.
Căn cứ vào cấu trúc âm thanh- sự hoà âm của vần người ta chia thành vần
chính và vần thông. Vần chính và vần âm giống nhau :
Tiếng thơ ai động đất trời
Nghe như non nước vọng lời ngàn thu
Vần thông là vần có âm na ná như nhau :
Nhân tình nhắm mắt chưa xong
Biết ai hậu thế khóc cùng Tố Như..

( Tố Hữu- kính gửi cụ Nguyễn Du )
Căn cứ vào vị trí các tiếng hiệp vần với nhau người ta chia thành vần lưng
và vần chân.
Vần lưng là lối reo vần đứng giữa câu:
Tôi lại về quê mẹ nuôi xưa
Một buổi trưa nắng dài bãi cát
( Tố Hữu - Mẹ Tơm )
Vần chân là lối hiệp vần ở cuối câu.
Sông Mã xã rồi Tây Tiến ơi.
Nhớ về rừng núi nhớ chơi vơi
( Quang Dũng – Tây Tiến )
Trong cách phân chia vần theo vị trí của các tiếng hiệp vần với nhau, lại
còn có thể chia ra thành các loại : vần liền, vần cách, vần hỗn hợp.
Vần liền là vần được gieo liên tiếp ở các dòng thơ.
Anh đội viên thức dậy
Thấy trời khuya lắm rồi
Mà sao Bác vẫn ngồi
Đêm nay Bác không ngủ
(Đêm nay Bác không ngủ- Minh Huệ )
Vần cách : các vần tách ra không liên nhau :
Ngày Huế đổ máu
Chú Hà Nội về
Tình cờ chú cháu
Gặp nhau hàng bè
( Lượm- Tố Hữu )
Vần hỗn hợp : Gieo vần không theo một trật tự nào.
Chú bé loắt choắt
Cái xắc xinh xinh
Cái chân thoăn thoắt
Cái đầu nghênh nghênh

( Lượm- Tố Hữu )
Có khi hai loại vần này lại sóng đôi nhằm diễn đạt một tâm trạng phức tạp :
Tài cao phận thấp chí khí thấp
Giang hồ mê chơi quên quê hương
( Tản Đà )
Nói tóm lịa khi đọc, phân tích tác phẩm văn học ( nhất là thơ ) các em cần
hết sức chú trọng yếu tố này. Một khi thấy âm điệu, âm hưởng, nhạc điệu của
câu thơ không bình thường, có sự chuyển đổi thì hãy tập trung phân tích chỉ ra
giá trị ( vai trò và tác dụng ) của chúng trong việc thể hiện nội dung.
3.Các biện pháp tu từ.
Đây là yếu tố cơ bản và quan trọng nhất của hình thức chất liệu ngôn từ.
Bởi vì mọi nội dung cần thể hiện của tác phẩm văn học không thể có cách nào
khác là nhờ vào hệ thống từ ngữ này. Có thể nói, ngôn từ là một đặc trưng quan
trọng và nổi bật của văn học. Vì thế khi phân tích các em cần lưu ý một số điểm
sau :
Thứ nhất : Phân tích tác phẩm văn học không thể thoát li và bỏ qua các
yếu tố từ ngữ, trước hết phải nắm vững nghĩa của từ, sau đó luôn suy nghĩ để trả
lời các câu hỏi. tại sao tác giả dùng từ này mà không dùng từ khác ? Tại sao từ
ngữ này lại xuất hiện nhiều như thế ? Trong câu ấy, đoạn ấy, những từ ngữ nào
cần chú ý phân tích. Ở đây cũng cần nhắc các em, trong một đoạn văn, một bài
văn, bài thơ không phải từ nào, câu nào cũng đáng để phân tích. Trong thực tế
không ít những em rơi vào tình trạng hoặc là phân tích tất cả, câu nào cũng phân
tích, từ nào cũng khen hay hoặc từ ngữ đáng phân tích tích thì lại bỏ qua, từ
không đáng thì say sưa tán tụng…
Thứ hai : Người ta nói nhiều đến vấn đề phân tích hình ảnh trong tác phẩm văn
học. Bởi vì cách nói của văn học, cách thể hiện của văn chương là cách nói, cách
viết bằng hình ảnh. Điều đó hoàn toán đúng. Nhưng hình ảnh trong tác phẩm
văn học là gì .Nếu không phải do hệ thống từ ngữ tạo nên. Vì thế phân tích hình
ảnh thực ra là phân tích từ ngữ. Câu thơ của Nguyễn Du tả Tú Bà :
Thoắt trông lờn lợt màu da

Ăn gì cao lớn đẫy đà làm sao
( Truyện Kiều )
Đã vẽ chính xác thần thái của một mụ chủ nhà chứa, bọn buôn thịt bán
người. Ta cũng thấy rõ thái độ của tác giả đối với loại người đó. Chữ “ lờn lợt ”
lột tả được rõ nét nhất thần thái của Tú Bà. Thật khó diễn tả bằng từ ngữ khác:
vừa bóng bẩy, vừa mai mái hay vàng bủng chăng ? Còn hai chữ ăn gì lại dường
như muốn liệt mụ chủ chứa này vào một giống loại gì đó, không phải giống
người. Bởi vì giống người thì ăn cơn, ăn gạo, ăn thịt, ăn cá….chứ ăn gì .
Hệ thống từ ngữ gợi hình ảnh, cảm giác trong Tiếng Việt rất phong phú,
đa dạng.
Ví dụ : -Gợi về tâm trạng : xao xuyến, buâng khuâng.
- Gợi về thị giác như : La đà, lơ lủng…
- Gợi về vị giác như : Mặn chát, chua lòm.
- Gợi về xúc giác như : lạnh ngắt, nóng bỏng.
Thứ ba : Để tạo ra cách nói, cách viết có hình ảnh, gợi hình tượng bằng từ
ngữ, cách viết có hình ảng, gợi hình tượng bằng từ ngữ, các nhà văn có thể vận
dụng nhiêu cách. Khi dùng từ láy :
Lưng giậu phất phơ màu khối nhạt
Làn ao lóng lánh bóng trăng loe.
( Nguyễn Khuyến )
Ngay cả trong văn xuôi cũng vậy, hình ảnh Lão Hạc được Nam Cao khắc
hoạc bằng một đoạn văn ngắn với một số từ rất gợi hình tượng : “ Mặt lão đột
nhiên co rúm lại Những vết nhăn xô lại với nhau, ép cho nước mắt chảy ra. Cái
đầu lão nghẹo lại một bên và cái miệng móm mém của lão mếu như con nít. Lão
hu hu khóc .” ( Lão Hạc ).
Hệ thống từ ngữ chỉ màu sắc cũng được các nhà văn sử dụng rất hiệu quả
trong việc miêu tả hiện thực :
Cỏ non xanh rơn chân trời
Cành lê trắng điểm một vài bông hoa.
( Nguyễn Du )

Thứ tư : Ngôn từ văn học là loại ngôn từ đã được chắt lọc từ ngôn ngữ đời
thường, được nâng cấp, sửa sang làm cho nó óng ả, giàu đẹp hơn. Các biện pháp
tu từ chính là những phương tiện quan trọng để thực hiện nhiệm vụ trang điểm
cho ngôn từ văn học. Có rất nhiều biện pháp tu từ: ẩn dụ, hoán dụ, nhân hoá,
điệp ngữ, so sánh…Theo Đinh Trọng Lạc có tới 99 phương diện và biện pháp
tu từ . Tất cả những cách ấy đều nhằm mục đích giúp người nói, người viết có
nhiều cách diễn đạt hay hơn, đẹp hơn, phong phú hơn và do vậy hiệu quả cao
hơn.
Nói tóm lại, phân tích các biện pháp tu từ tức là chỉ ra tính hiệu quả của
cách viết, cách nói ấy, vai trò và tác dụng của chúng trong việc m,iêu tả, biểu đạt
chứ không đơn thuần là chỉ gọi tên, lệt kê các biện pháp mà nhà văn đã dùng.
4.Không gian và thời gian trong tác phẩm trữ tình.
Không gian trong thơ trữ tình là nơi tác giả- cái tôi trữ tình hoặc nhân vật
trữ tình xuất hiện để thổ lộ tấm lòng của mình trước mọi người và đất trời.
Trong Tiếng Việt có rất nhiều từ ngữ để nhà văn thể hiện không gian :
Trước hết bằng hệ thống từ ngữ chỉ vị trí và tính chất như : Trên, dưới,
trước, sau, trong, ngoài, bên phải, bên trái, lên, xuống…rồi mênh mông, bát
ngát, rộng, hẹp, thăm thẳm, mịt mù…
Hệ thống từ ngữ chỉ nơi chốn như bến đò, cây đa, mái đình, giếng nước…
Nhiều địa danh riêng đã trở thành những không gian tượng trưng trong văn học
như Tiêu Dương, Tầm Dương, Cô Tô, Xích Bích, tây Thiên, Địa ngục, Bồng
Lai…
Khi đọc các tác phẩm văn học, các em cần chú ý xem nhà văn mô tả
không gia ở đây có gì đặc biệt, không gian ấy có ý nghĩa gì và nói được nội
dung gì sâu sắc qua không gian đó. Ví dụ :
Đứng bên ni đồng, ngó bên tê đồng mênh mông bát ngát.
Đứng bên tê đồng ngó bên ni đồng cũng bát ngát mênh mông.
Là tác giả dân gian đã tạo được một không gian đẹp, rộng mở, khác hẳn
với không gian nhỏ hẹp trắc trở, cách ngăn trong câu ca dao này :
Ai đưa em tói chốn này

Bên kia mắc núi, bên này mắc sông.
Không gian thường gắn với điểm nhìn, điểm quan sát, mô tả của tác giả.
Câu thơ “ Trông lên mặt rất đen sì ” trong Truyện Kiều của Nguyễn Du
cho thấy người viết đứng phía dưới nhìn lên. Nhà thơ Tố Hữu cho rằng như thế,
Nguyễn Du đã đứng về phía quần chúng lao động để quan sát bọn thống trị.
Đi liền với không gian nghệ thuật là thời gian nghệ thuật, bởi vì một hành
động bao giờ cũng diễn ra ở một địa điểm, vào một thời gian nhất định. Có điều
khi đọc tác phẩm văn học ta quên đi thời gian hiện hiện thực, nhập vào tác
phẩm, sống cùng với nhận vật, cùng chứng kiến con người và sự việc theo thời
gian trong tác phẩm. Vì thế đang đọc giữa ban ngày mà cứ tưởng thời gian đã
khuya lắm rồi; quên hiện tại mà cứ tưởng mình đang ở “ ngày xửa ngày xưa ”
vào “đời Hùng Vương thứ mười tám ” hay “ năm gia tĩnh Triều Minh ”.
Thời gian trong tác phẩm văn học là thời gian tâm lí, không trùng khít với
thời gian ngoài đời. Vì thế không nên hiểu thời gian ấy một cách máy móc, cứng
nhắc và áp đặt.
Thời gian nghệ thuật cũng mang tính tượng trưng . Khi nhắc tới ngày mai
thường sẽ tượng trưng cho tương lai. Hoàng hôn, chiều tà thường tượng trưng
cho sự tàn lụi, sự kết thúc, cáo chung buông bã. Không phải ngẫu nhiên hay do
bí từ mà Nguyễn Du đã lặp lại chữ hoàng hôn và hôn hoàng trong một câu thơ “
Nay hoàng hôn đã lại mai hôn hoàng ” để khái quát cả một đời Kiều đầy chuyện
u buồn, tàn tạ.
Có rất nhiều cách thể hiện thời gian trong tác phẩm văn học, không nhất
thiết phải có các từ, sáng trưa, chiều, tối hay xuân, hạ, thu, đông, thì ta mới biết.
Trong văn học cổ, một chiếc lá ngô đồng rụng xuống, ấy là mùa thu đã về, một
tiếng kêu khắc khoải của chim cuốc báo biệu hè sang . Khi Nguyễn Du tả cảnh “
Cỏ non xanh rợn chân trời- cành lê trắng điểm một vài bông hoa ” thì ai chẳng
biết đó là mùa xuân.
Như thế không gian và thời gian đều có rất nhiều cách thể hiện khác
nhau. Đấy chính là chỗ để các nhà thơ thể hiện sự sáng tạo và những cách cảm
nhận độc đáo, riêng biệt trong tác phẩm của mình.

C- Kết luận.
1.Kết quả, hiệu quả đối chứng.
Chúng tôi đã tiến hành các biện pháp trên trong những năm qua và có kết
quả như sau :
Học sinh đã đọc đúng được nhịp thơ trong tác phẩm trữ tình.
Biết phân tích được các yếu tố hình thức nghệ thuật.
Qua đợt khảo sát chất lượng đầu năm và thi chất lượng giữa học kì I có tới
90 % các em đạt điểm trung bình trở lên.
Riêng ở lớp 9A là lớp có nhiều học sinh khá, giỏi nổi trội của trường nên
có tới 50% bài đạt khá giỏi. Điều đáng nói ở đây là các em rất coi trọng các yếu
tố nghệ thuật khi học đến tác phẩm trừ tình.
2. Kiến nghị đề xuất.
Để làm tốt được nhiệm vụ đó các thầy, cô giáo cần phải nghiên cứu kĩ bài
trước khi lên lớp.
Khi giảng dạy phải có sự phân hoá trong việc dạy đại trà và dạy nâng cao.
Muốn làm được như vậy cần phải thường xuyên có hoạt động của tổ,
nhóm chuyên môn để cùng nhau xây dựng bài giảng…
Mặt khác mỗi giáo viên cũng cần phải đọc nhiều tài liệu để có thêm vốn
kiến thức phong phú cho mình.
Tuy chúng tôi có đưa ra một số ý kiến như vậy nhưng cũng không tránh
khỏi thiếu sót. Mong các đồng nghiệp tiếp thu, góp ý, bổ sung để chúng ta có thể
hoàn chỉnh được kinh nghiệm khi phân tích thơ trữ tình.
Mục lục Trang
A. Đặt vấn đề
I- Lời nói đầu
II- Thực trạng của vấn đề nghiên cứu.
1. Trực trạng
2. Kết quả, hiệu quả của thực trạng
B- Giải quyết vấn đề
I-Giải pháp thực hiện.

II- Các biện pháp để tổ chức thực hiện
C- Kết luận
1. Kết quả nghiên cứu, hiệu quả đối chứng
2. Kiến nghị đề xuất.
A- Đặt vấn đề.
I-Lời mở đầu.
Dạy học chính tả ở tiểu học là một trog những vấn đề đang được quan tâm
nhằm nâng cao chất lượng của môn học Tiếng Việt trong nhà trường. Kĩ năng
chính tả thực sự cần thiết đối với mọi người, không chỉ đối với học sinh tiểu
học. Đọc một văn bản được viết đúng chính tả, người đọc có cơ sở để hiểu đúng
nội dung văn bản đó. Trái lại, đọc một văn bản mắc nhiều lỗi chính tả, người đọc
khó nắm bắt được nội dung và có thể hiểu sai hoặc không hiểu được đầy đủ văn
bản.
Chính tả là một trong những phân môn Tiếng Việt ở tiểu học. Theo định
nghĩa trong một số từ điển, chính tả là viết đúng, hợp với chuẩn và những quy
tắc về cách viết chuyển lời nói sang dạng thức viết.
Phân môn chính tả dạy cho học sinh tri thức và kĩ năng chính tả, phát triển
năng lực sử dụng ngôn ngữ ở dạng thức viết và hoạt động giao tiếp. Nếu tập viết
dạy học sinh biết viết, tức là hoạt đọng tạo ra chữ thì chính tả dạy cach tổ chức,
kết hợp các chỗ đúng quy ước của xã hội để làm thành chất liệu hiện thực hoá
ngôn ngữ.
Chữ viết là kí hiệu bằng hình ảnh thị giác ghi lại tiếng nói. Mỗi hình nét
tương ứng với 1 đoạn âm thanh có ý nghĩa của tiếng nói. Một tổ hợp gồm chuỗi
các hình nét được liên kết theo những cách thức nhất định để ghi lại lời nói, âm
thanh và trở thành phương tiện truyền đạt nội dung trong lời nói. Chính tả thực
hiện những quy ước của xã hội đối với chữ viết đề phòng ngăn ngừa sự vận
dụng tuỳ tiện, vi phạm các quy ước, làm trở ngại cho việc tri giác ngôn ngữ
trong quá trình giao tiếp.
Chữ viết là một phát minh quan trọng của loài người, sáng tạo ra chữ viết,
loài người có thêm một phương tiện vật chất có tác dụng phát huy hiệu quả các

chức năng của ngôn ngữ. Lời nói được chuyển thành văn bản viết có khả năng
chuyển đạt và bảo lưu mọi tư tưởng của loài người qua mọi thời gian và không
gian, trong mọi hoàn cảnh và mục đích giao tiếp, với mọi đối tượng sử dụng,
không có chữ viết, không biết chữ và không thể hiện chữ viết đúng chuẩn, con
người tự hạn chế các hoạt động giao tiếp hoặc làm cho hoạt động giao tiếp bị
hạn chế, không biết chữ, năng lực tư duy của con người cũng bị hạn chế, khó
phát triển.
Trểm đến tuổi học, thường bắt đầu quá trình học tập bằng việc “ học ” .
Ở giai đoạn bậc tiểu học, trẻ tiếp tục được hoàn thiện năng lực “ nói ” tiếng mẹ
đẻ. Nhà trường xuất phát từ dạng nói, từ hệ thống ngữ âm tiếng mẹ đẻ để dạy trẻ
học chữ. Trẻ em biết chữ mới có phương tiện để học Tiếng Việt và học các
môn khoa học tự nhiên và khoa học xã hội khác, trẻ không biết chữ không có
điều kiện tiếp xúc ngôn ngữ văn hoá, không thể tiếp thu văn hoá, khoa học một
cách bình thường được. Nói tóm lại biết chữ là biết đọc thông viết thạo tiếng mẹ
đẻ hoặc đọc thông viết thạo mọi ngôn ngữ.
Muốn đọc thông viết thạo, trẻ em phải được học chính tả. Chính tả là phân
môn có tính chất công cụ. Nó có vị trí quan trọng trong giai đoạn học tập đầu
tiên của trẻ. Nó cũng có ý nghĩa quan trọng đối với việc học tập Tiếng Việt và
học tập các bộ môn khoa học. Môn chính tả cung cấp cho trẻ em những quy tắc
sử dụng hệ thống chữ viết, làm cho trẻ em nắm vững các quy tắc đó và hình
thành kĩ năng viết ( và đọc, hiểu chữ viết ) thông thạo Tiếng Việt. Chính vì tầm
quan trọng của môn chính tả như trên tôi mạnh dạn đưa ra một vài phương pháp
hướng dẫn học sinh viết đúng chính tra trong trường Tiểu học.
II- Thực trạng của vẫn đề nghiên cứu.
1.Thực trạng.
Hoa lộc là một xã thuần nông, xong nhìn chung các bậc phụ huynh đã biết
quan tâm đến việc học tập của con em mình. Nhưng để luyện chữ viét cho học
sinh theo đúng cỡ chữ của quyết định 31 BGD- DDTthì vẫn còn 1 số phụ huynh
chưa đề cập đến còn chưa quan tâm sát sao đối với chữ viết của con em mình.
Chính vì thế việc dạy chính tả cho học sinh là cả một vấn đề đáng quan tâm của

giáo viên tiểu học. Nhận thức được vấn đề trên, ngay từ đầu năm nhận lớp tôi đã
đưa ra khảo sát đầu năm về chữ viết của các em.
Loại
Sĩ số hs
Giỏi Khá Trung bình Yếu
SL % SL % SL % SL %
2.Kết quả, hiệu quả của thực trạng trên.
Từ thực trạng và kết quả khảo sát như trên để việc dạy học chính tả cho
học sinh đạt hiệu quả tốt hơn tôi mạnh dạn cải tiến nội dung và phương pháp
dạy học như sau :
+ Về Phương pháp : Tôi thường xuyên quan tâm, gần gũi với học sinh,
nắm bắt kịp thời về chữ viết của từng em ngay từ đầu năm học để uốn nắn cho
các em.
+Về nội dung : Ngoài những tiết chính tả học trên lớp tôi còn giao bài viết
về nhà cho các em luyện viết. Khi chấm điểm chữ viết cho các em tôi sửa từng
nét chữ trong bài viết.
Qua 1 thời gian ngắn tôi thấy kết quả chữ viết của các em có rất nhiều tiến
bộ kể cả về thế chữ và nét chữ.
B-Giải quyết vấn đề.
I. Các giải pháp thực hiện.
1-Dựa vào nguyên tắc dạy chính tả.