Tài liệu Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh - Phần 2 pdf

Phối hợp màu sắc trong nhiếp ảnh
- Phần 2
- Màu vàng và tím:
Cặp màu thứ 3 này cho độ tương phản lớn nhất về độ sáng giữa 2 màu, kết
quả rất rực rỡ nhưng đây là một sự kết hợp hiếm gặp. Do sự tương phản lớn, nên
để đạt được cân bằng thì tỉ lệ diện tích phải đạt được 1:3, màu vàng rất sáng nên
chỉ chiếm 1/3 diện tích. Sự hiếm gặp của màu tím trong thiên nhiên làm cho cặp
màu này không phổ biến, hơn nữa để đạt được tỉ lệ tối ưu thì màu tím phải chiếm
một diện tích quan trọng. Các bông hoa là một nguồn tự nhiên của sự kết hợp 2
màu này, ảnh close-up bông hoa "Violette" dưới đây là một ví dụ kinh điển




Một cuộc diễ hành hàng năm ở Palio, Sienna. Vị trí máy chụp được chọn để
bao trùm tất cả các yếu tố và cho ra sự phối hợp giữa 2 màu vàng tím trên nền xám
của mặt tiền các công trình


Mặt trời mọc dưới cơn dông, sự hòa hợp giữa hai màu vàng tím là nét lôi
cuốn chính của bức ảnh các tàu đánh cá này trong vịnh Siam một buổi sáng sớm.
Ngay cả khi hai màu đều "tái", sự kết hợp là bền chặt và cho thêm một cảm giác
tĩnh lặng, thanh thản[/color]
- Sự kết hợp đa màu sắc:
Sự kết hợp giữa 3 màu hoặc hơn nữa trở nên rất phức tạp và các sắc màu
phải mạnh để không chìm mất trong tổng thể. Các màu trong ảnh càng nhiều thì
chúng càng tạo thành một khối không nhận dạng được. Đến một giới hạn nào đó
thì chúng ta cảm nhận như mộc bức tranh ghép mảnh màu (mosaïque) và các màu
sắc đó mất đi tính cá biệt của chúng.
Sự pha trộn các màu tươi mạnh nhất là màu Đỏ-Vàng-Xanh dương, nhưng
sự kết hợp các màu khác ít cân bằng hơn cũng có thể cho ra hiệu quả rất hài hòa.

Như ta nhận thấy trong các bức ảnh dưới đây, có sự khác biệt giữa nhóm màu tươi
và màu pastel. Các màu tươi đang lôi cuốn mạnh mẽ sự chú ý của người xem, một
màu thứ tư lại thêm vào đó sự thừa thãi. Thay vì làm tăng giá trị của sự phối hợp
thì việc quá nhiều màu sắc sẽ làm tiêu tan hiệu quả về tương phản.
Dù gì đi nữa thì nhóm các màu tươi tạo nên cho bức ảnh sức lôi cuốn mạnh
mẽ. Trong một loạt série các ảnh chụp, sự phối hợp các màu tươi tạo nên hình ảnh
tự nhiên và trực tiếp, chúng tô điểm một loạt các bức ảnh ít rực rỡ hơn. Nhưng nếu
chúng ta nhóm lại toàn các bức ảnh tươi thì sẽ mau chóng bị "quá tải".
Ta có thể phát triển thêm nguyên tắc cân bằng các cặp màu bổ sung cho
nhóm 3 màu hoặc hơn nữa. Sự pha trộn giữa 3 màu cách đều nhau trên vòng tròn
màu sắc cho ra màu trung tính (trắng, đen hoặc xám). Trong một bức ảnh, hiệu quả
màu sắc phụ thuộc vào độ bão hòa và tỉ lệ của chúng, sự phân bố đều ra cho một
kết quả cân bằng hơn.


Ba đứa trẻ Peru băng qua một công viên nhỏ, màu sắc quần áo của chúng
tạo nên một sự hòa hợp bộ 3.


Mặc dù rải rác trên một phông màu trung tính, sự rực rỡ của 3 màu cơ bản
cho phép chúng "đâm thủng" và thống trị bức ảnh một chiếc tàu đánh cá ở Bali.
Không thể có một bộ màu sắc khác nào có thể cho ra cùng "sức mạnh" và cường
độ ngay cả với một lượng rất nhỏ.


Mặc dù các màu trong cảnh sơn mặt tiền nhà này ở Soudan không cân bằng
một cách chính xác, sự liên hệ giữa chúng hài hòa bởi vì chúng là màu pastel. Đó
là các phiên bản tái hơn của các màu cơ bản.

Một buổi chợ ở Moroni, Comores, với một sự kết hợp phù du 4 màu cơ bản.


Cải thiện bộ ba màu hài hòa: Bằng cách tăng độ bão hòa thích hợp, sự liên
hện giữa các màu trở nên minh bạch nhưng cũng đánh đổi sự tế nhị và giá trị khác
của bức hình. Mang tính thử nghiệm, sự bão hòa bức ảnh ngôi trường Shaker này
vốn đã phong phú và chiếu sáng tốt, được nâng lên trong Photoshop, ngôi trường
có màu trung tính nên không bị ảnh hưởng, nhưng các màu khác được biến đổi
thành nhóm màu cơ bản và tạo nên sự hài hòa cho bức ảnh.
- Một điểm xuyết màu:
Một điểm xuyết màu rực rỡ, tương phản với phông nền, chiếm một vị trí
quan trọng trong hài hòa màu sắc và có một tầm vóc đặc biệt trong nhiếp ảnh. Khi
có một sự khác biệt lớn trong tỉ lệ màu sắc, có nghĩa là một trong số đó rất nhỏ so
với tổng thể, thì động lực của bức ảnh là động lực của cái điểm nhỏ đó. Nó tương
tự như một điểm đen trên nền trắng, khi đó tỉ lệ phối hòa giữa các màu không còn
ý nghĩa nữa, một trong các màu trở thành điểm xuyết và sẽ thu hút mắt nhìn. Khi
một màu trọng tâm "tiến" gần lại trên một nền "lùi" ra xa thì hiện quả trên sẽ tăng
lên gấp bội (một điểm màu vàng/đỏ trên nền Xanh dương/Xanh lá cây).
Vì chỉ là những diện tích nhỏ nên ta có thể cho kết hợp điểm màu chính với
một vài điểm màu khác. Mối quan hệ giữa chúng sẽ trở nên phức tạp hơn vì có sự
tương tác lẫn nhau. Khi phông nền trở nên trung tính và các điểm màu đó chiếm
những diện tích nhỏ nhất định thì hiệu quả đạt được sẽ rất ấn tượng. Họa sĩ
Delacroix và Ingres sử dụng hiệu quả này để đạt được sự hài hòa trong phần lớn
các tác phẩm của họ, bằng cách đưa vào những điểm màu bổ sung. Kiểu tương
phản màu sắc này cho thêm trọng lượng cái mà các họa sĩ gọi là "màu cục bộ".


Cỗ xe bạc: Trong một ngôi đền Jaïn ở Ấn độ, cỗ xe này được sử dụng hàng
ngày, nó là chủ đề chính nhưng việc "cầu viện" hai điểm màu làm cho bức ảnh
sống động hơn.

Ánh sáng ngược của chiếc áo "safran" làm tăng giá trị hình bóng (sihouette)
của nhà sư, là nét hấp dẫn chính của cảnh chụp.


Màu đỏ của một mẩu khớp háng nhân tạo này nổi bật trên nền màu kim loại
hoàn toàn trung tính.
- Sự lạc điệu màu sắc:
Sự lạc điệu là trái ngược với hài hòa, tất cả đều mang tính chủ quan và nó là
chủ đề của sự thay đổi. Chói, dung tục tầm thường, lủng củng là một số trong
nhiều tính chất của sự lạc điệu. Ta có thể đồng ý là một số kết hợp màu sắc gây
nên "chướng" rất gai mắt, nhưng việc khẳng định này còn phải bàn cãi vì cũng như
hài hòa, sự lạc điệu dựa trên cảm nhận tùy thuộc vào văn hóa và thị hiếu. Trên
định nghĩa, các màu xung khắc nhau không nằm chung một vùng trong vòng tròn
màu sắc, chúng có thể đối nghịch nhưng không bổ sung cho nhau.