yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết việt nam đương đại (khảo sát qua ba tiểu thuyết)

PHẦN MỞ ĐẦU
1. Lí do chọn đề tài
Ngay từ thuở nguyên sơ của loài người, văn học đã trở thành một điểm
tựa để con người có thể thả hồn trong sức tưởng tượng vô cùng phong phú.
Đứng trước những sự vật hiện tượng trong thế giới khách quan, con người
luôn muốn được tìm tòi, khám phá song do nhận thức của người xưa còn bị
hạn chế nên khi lí giải về thế giới, họ lại khoác lên đó một tấm màn huyền bí,
thần thánh. Như vậy, yếu tố kì ảo tự bao giờ đã là những bông hoa được đan
cài vào trong nhiều sáng tác văn học của nhân loại từ ở buổi bình minh của
lịch sử. Khi trình độ nhận thức ngày càng được nâng lên, con người không
còn tuyệt đối hoá tin vào những lực lượng siêu nhiên nữa. Hình tượng trung
tâm trong văn học là những con người với những mối quan hệ ngày càng
phức tạp thay vì những ông Thần, bà Thánh như trước đây. Yếu tố huyền ảo,
kì ảo mặc dù dần lui vào một chỗ đứng khiêm nhường nhưng cũng không vì
thế mà mất đi vai trò thú vị của mình. Sức mạnh của yếu tố kì ảo đã được
minh chứng bằng sự hồi sinh của nó trên văn đàn đương đại khi mà loài
người không còn phải mượn đến các yếu tố thần kì để lí giải, để chiếm lĩnh
thế giới.
Làn gió đổi mới của Đảng ta vào năm 1986 đã như một chiếc đòn bẩy
làm văn học Việt Nam chuyển mình một cách khá toàn diện. Nghị quyết 05
của Bộ chính trị khóa VI (1987) đã đem lại một cách nhìn mới về vị trí, chức
năng của văn nghệ. Mối quan hệ giữa văn học nghệ thuật và chính trị được
đem ra thảo luận công khai trên các phương tiện thông tin đại chúng nhờ vậy
mà người cầm bút có thêm bản lĩnh. Nhà văn giờ đây được viết nhiều hơn,
đặc biệt với những mảng đề tài trước đây bị coi là "nhạy cảm", bị coi là
"vùng cấm". Vũ Quần Phương trong Hội nghị Những người viết văn trẻ Hà
Nội lần thứ I diễn ra vào 4/1994 đã phát biểu: "Có thể so với thiên hạ cái
1
mới trong hình thức của chúng ta chưa thật sự là tiên phong nhưng ta so với
chính ta thì sự cách tân lần này là bước tiến dài nhằm đưa văn học ta kịp
hoà nhập bình đẳng với thế giới. Văn chương ta vốn thiên về tình cảm giờ

đây đã bổ sung nhiều về tư tưởng triết lí. Phẩm chất, trí tuệ được nâng cao,
người viết và người đọc đã dám từ bỏ mọi giãy bày, kể lể và chấp nhận cả
yếu tố phi thực như một biểu tượng để bộc lộ hiện thực". Sự ngự trị của Chủ
nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa, đề cao cái "chân thực, lịch sử cụ thể" một
thời đã làm sự phản ánh trong văn học trở nên có phần sơ lược, minh hoạ, cái
kì ảo vì thế đã mất đi chỗ đứng. Văn học Việt Nam sau 1975 đã thay da, đổi
sắc, quan niệm về hiện thực không còn thô sơ, giản đơn như trước nữa. Văn
học hôm nay đã cho thấy hiện thực đâu chỉ là những cái nhìn thấy được mà
hiện thực còn là lĩnh vực của cái khả nhiên, là ước mơ huyễn ảo, là đời sống
tâm linh nữa: "Kì quặc và lẩn thẩn, hoàn toàn khó tin, tuy vậy giờ đây kì
quặc nhất hay bình thường nhất cũng thế cả thôi" (Bảo Ninh); Hồ Anh Thái
đã từng nói: "Thật quá mà đâu phải đã đến gần hiện thực". Và cũng chính vì
vậy mà ta lại một lần nữa chiêm nghiệm câu nói của Virekanada - một triết
gia người Ấn Độ: "Thế giới này nhỏ bé lắm, cho nên người ta phải thêm vào
đó một chút tưởng tưởng". Vậy nên chưa bao giờ văn học nước nhà lại đón
nhận nhiều những cây bút mà trong sáng tác của họ khá đậm yếu tố kì ảo
như: Nguyễn Minh Châu, Thu Bồn, Nguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh, Bảo
Ninh, Nguyễn Bình Phương, Hồ Anh Thái, Thái Bá Tân, Châu Diên và danh
sách này còn kéo dài đến Đoàn Minh Phượng Đây là dấu hiệu của sự đổi
mới rất đáng trân trọng. Trong số rất nhiều tiểu thuyết được xuất bản trong
thời kì Đổi mới thì ba cuốn tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh);
Mảnh đất lắm người nhiều ma (Nguyễn Khắc Trường) và Thiên thần sám
hối (Tạ Duy Anh) đã thực sự hấp dẫn người viết bởi một bầu không khí hư
ảo, liêu trai, siêu thực. Với việc lựa chọn đề tài: Yếu tố kì ảo trong tiểu
thuyết Việt Nam đương đại (Khảo sát qua ba tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến
2
tranh - Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma - Nguyễn Khắc Trường và
Thiên thần sám hối - Tạ Duy Anh) làm Luận văn tốt nghiệp Cao học -
Chuyên ngành Lí luận văn học tại Khoa Ngữ Văn - Đại học Sư phạm Hà
Nội. Chúng tôi mong muốn được góp phần vào việc tìm hiểu vai trò của yếu

tố kì ảo nhìn nhận nó như một phương thức nghệ thuật được thể hiện khá nổi
bật, giàu ý nghĩa trong văn học cũng như tiểu thuyết Việt Nam đương đại.
2. Lịch sử vấn đề
2.1. Tình hình nghiên cứu về yếu tố kì ảo trong Văn học
Cho đến nay, các công trình nghiên cứu về yếu tố kì ảo trong văn học
khá nhiều, song phần lớn chỉ tập trung ở các bài báo, tạp chí:
GS Phùng Văn Tửu trong bài viết: "Những hướng đổi mới của văn học
kì ảo thế kỉ XX" cho rằng: "Kì ảo trong tiếng Việt là một từ Hán Việt; kì là lạ
lùng; ảo là không có thật, không thể bắt gặp trên thế gian này, nói chung là
cái siêu nhiên, nếu ta hiểu cái siêu nhiên là những gì không tồn tại ở trên
đời" [II. 32]. PGS. TS Vũ Thanh khi xem xét: "Những biến đổi của yếu tố kì
và thực trong truyện ngắn truyền kì Việt Nam" đã đưa ra ý kiến: "Trong
truyện truyền kì các tác giả sử dụng yếu tố kì không phải chỉ với chức năng
là vỏ bọc, che đậy dụng ý sâu xa của nhà văn mà còn với tư cách là một bút
pháp nghệ thuật mang tính đặc trưng của thể loại. Các tác giả phản ánh hiện
thực qua cái kì lạ" [II. 17]. Như vậy tác giả đã nhìn nhận yếu tố kì ảo với tư
cách là một phương thức nghệ thuật.
PGS. TS Nguyễn Văn Dân cho rằng: "Văn học huyễn tưởng là những
truyện hay tiểu thuyết viết về cái lạ lùng, cái li kì, gây hồi hộp và có sức hấp
dẫn cao Ở huyễn tưởng thì cái hư bao giờ cũng xen lẫn cái thực. Hai cái đó
ràng buộc nhau, kết hợp vời nhau và có khi chuyển hóa lẫn nhau" [I. 7]. Từ
đây, nhà nghiên cứu đã đi đến nhận định huyễn tưởng là một hình thái nhận
thức thẩm mĩ dùng thủ pháp kết hợp hư thực để thể hiện tư tưởng tác giả.
Cùng tiếp cận cái kì ảo ở phương diện thủ pháp nghệ thuật như tác giả
3
Nguyễn Văn Dân, nhà nghiên cứu Nguyễn Trường Lịch có nhận xét như sau:
"Cái kì ảo là một trong những yếu tố góp phần làm phong phú thêm cách
tiếp cận hiện thực Đối với nhà văn, huyền thoại không tồn tại tự nó, họ
dùng chúng như những hình tượng hoang đường để khắc họa quan niệm của
con người về cái thế giời mà nhà văn mô tả chứ không phải để giải thích

những hiện tượng nào đó cũng như diễn biến của chúng" [II. 16].
Khi bàn về cái kì ảo, có lẽ không thể không nhắc đến chuyên luận:
"Cái kì ảo trong tác phẩm Balzac", của PGS. TS Lê Nguyên Cẩn. Trong bài
viết của mình, giáo sư đã xem "Cái kì ảo là một phạm trù tư duy nghệ thuật,
nó được tạo ra nhờ trí tưởng tượng và được biểu hiện bằng các yếu tố siêu
nhiên, khác biệt, phi thường, độc đáo Nó có mặt trong văn học dân gian,
văn học viết qua các thời đại. Nó tồn tại trên trục thực - ảo, và tồn tại độc
lập, không hòa tan vào các dạng thức của trí tưởng tượng" [II. 6]. Nhận định
này đã cho thấy tính chất độc đáo và tính chất tồn tại phổ biến của yếu tố kì
ảo trong tiến trình văn học nhân loại.
Một đề xuất khá táo bạo của PGS. TS Lê Huy Bắc là nhà nghiên cứu
đã xác lập khái niệm văn học huyễn ảo thay cho văn học kì ảo. Nếu tồn tại
văn học kì ảo thì nó chỉ là một trong ba giai đoạn của văn học huyễn ảo.
Theo đó, giai đoạn một - cái huyễn tưởng (Thời cổ - Trung đại). Giai đoạn
thứ hai - cái kì ảo (Thời cận - Hiện đại). Giai đoạn thứ ba - cái huyền ảo
(Thời hiện đại - Hậu hiện đại).
Đặc biệt nhà nghiên cứu Lã Nguyên đã có bài tổng thuật sâu sắc về
văn học kỳ ảo trên thế giới với những đặc trưng thi pháp quan trọng của loại
hình tác phẩm. Trong bài viết của mình, tác giả đã đặt các vấn đề như: Tuổi
thọ của văn học kì ảo là tuổi thọ của văn học; Cơ sở nghiên cứu loại hình
văn học kì ảo là hệ hình thế giới quan; Kiểu tư duy hiện thực và các dạng cấu
trúc của văn học kì ảo.
4
Trên đây là những ý kiến đánh giá của các nhà nghiên cứu về yếu tố kì
ảo trong văn học Việt Nam, đặc biệt là giai đoạn văn học bước vào thời kì Đổi
mới. Mặc dù chưa thật hoàn toàn thống nhất song tưu trung các ý kiến đều
khẳng định vị trí, vai trò của cái kì ảo. Phải nói rằng sự xuất hiện trở lại của
yếu tố kì ảo không phải là sự "cổ hóa" nền văn học hôm nay mà trên hết điều
đó thể hiện yếu tố kì ảo đã trở thành một trong những chất men cho sự vận
động, phát triển của văn học trên nhiều bình diện đặc biệt là về mặt Thi pháp.

2.2. Tình hình nghiên cứu về yếu tố kì ảo trong Văn học Việt Nam sau 1975
Từ khoảng cuối những năm 40 đến giữa những năm 80 của thế kỉ
trước, nền văn học Việt Nam hầu như vắng bóng yếu tố kì ảo, có lẽ chính
phương pháp sáng tác Hiện thực chủ nghĩa đã ngăn cản sự có mặt của những
yếu tố này. Nhưng nhờ làn gió dân chủ, đổi mới mà Đại hội Đảng 1986 đề
ra đã mở đường cho sự hồi sinh của yếu tố kì ảo trong sáng tác văn học. Quả
vậy, không mấy khó khăn khi tìm ra những tác phẩm được bao phủ một bầu
không gian huyền ảo, siêu thực, thậm chí có những nhà văn mà tên tuổi của
họ gắn liền với kiểu sáng tác này như: Thu Bồn, Phạm Thị Hoài, Hồ Anh
Thái, Ngô Tự Lập, Nguyễn Bình Phương, Chính vì sự hấp dẫn của cái kì
ảo, đặc biệt với sự trở lại của nó trên văn đàn nên đã có nhiều công trình
nghiên cứu về cái kì ảo trong văn học Việt Nam 1975 như: Luận án TS của
Bùi Thanh Truyền: "Yếu tố kì ảo trong văn xuôi đương đại Việt Nam"- 2006;
Luận văn Thạc sĩ: "Yếu tố kì ảo trong truyện ngắn hiện đại sau 1975"- 2007
của Phùng Hữu Hải đã khẳng định sự hồi sinh mạnh mẽ của yếu tố kì ảo
trong văn học đương đại do "được hậu thuẫn bởi những nguyên nhân khách
quan và chủ quan nhất định"; Trên Tạp chí Nghiên cứu văn học, số 5 - 2008
có bài viết: "Yếu tố kì ảo trong truyện ngắn Việt Nam sau 1975" của TS
Phạm Thị Thanh Nga (Trường Cao đẳng Văn hóa Nghệ thuật Nghệ An).
Cũng phải kể thêm bài viết: "Thực và ảo trong truyện ngắn Haruki
Murakami" trong Tuyển tập báo cáo Hội nghị Sinh viên nghiên cứu khoa học
5
lần thứ 6 - Đại học Sư phạm Đà Nẵng năm 2008. Ngoài ra còn có: "Đỗ
Hoàng Diệu trong không gian cổ tích huyền ảo" là bài viết của Thụy Khuê trên
(Báo Hợp lưu - số 91 ra tháng 10 - 2006).
2.3. Tình hình nghiên cứu về yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1975
Trong sự vận động chung của nền văn học Việt Nam sau 1986, tiểu
thuyết đã nỗ lực chuyển mình, đổi mới nhằm đáp ứng yêu cầu của thời đại.
Chưa bao giờ những quan niệm mới về nhà văn, về hiện thực và về con
người lại cởi mở, lại dân chủ như lúc này. Nhiều cây bút tiểu thuyết đã có ý

thức đổi mới trong cách nhìn cũng như trong lối viết, họ sẵn sàng mạo hiểm.
Một trong những dấu hiệu của sự đổi mới của tiểu thuyết hôm nay là sự gia
tăng của các yếu tố li kì, huyền ảo, liêu trai, siêu thực. Người đọc trước đó
chưa từng có trên tay những cuốn tiểu thuyết như: Thiên sứ (Phạm Thị
Hoài); Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh); Người đàn bà trên đảo, Cõi người
rung chuông tận thế (Hồ Anh Thái); Giàn thiêu (Võ Thị Hảo); Cơ hội của
chúa (Nguyễn Việt Hà); Đi tìm nhân vật, Thiên thần sám hối (Tạ Duy Anh);
Những đứa trẻ chết già, Người đi vắng, Ngồi (Nguyễn Bình Phương); Và
khi tro bụi, Mưa ở kiếp sau (Đoàn Minh Phượng)…
Yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1975 đã bắt đầu được chú
ý: Nhà nghiên cứu Đặng Anh Đào trên Tạp chí Nghiên cứu văn học số
8/2006 với bài viết: "Vai trò của cái kì ảo trong truyện và tiểu thuyết Việt
Nam"; Phạm Ngọc Hiền xem xét "Yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Dưới đám
mây màu cánh hạc của Thu Bồn" (Văn Nghệ Bình Dương, số 7/2004);
Hoàng Vũ Thuật "Cái ảo trong tiểu thuyết Những mái đầu xanh của Hoàng
Thái Sơn" (Tạp chí Sông Hương, số 230, tháng 4/2008). Thuỵ Khuê với:
"Khuynh hướng hiện thực huyền ảo trong tiểu thuyết Những đứa trẻ chết
già" của Nguyễn Bình Phương" (Trong tập Sóng từ trường II - Văn nghệ
California, 2002).
6
Như vậy, qua việc khảo sát tình hình nghiên cứu về Yếu tố kì ảo trên
đây, chúng tôi xin rút ra một vài kết luận bước đầu là:
- Sự gia tăng ngày càng nhiều của yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Việt
Nam đương đại như là một dấu hiệu cách tân nghệ thuật không thể phủ nhận.
- Mặc dù có không ít những bài viết, những ý kiến bàn luận về yếu tố
kì ảo trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại song hầu như mới chỉ dừng lại ở
những nhận định chung. Cho đến thời điểm hiện tại, vẫn chưa có một công
trình nghiện cứu một cách có hệ thống về: Yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Việt
Nam đương đại, nhất là ở ba tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến tranh - Bảo Ninh;
Mảnh đất lắm người nhiều ma - Nguyễn Khắc Trường và Thiên thần sám

hối - Tạ Duy Anh. Song, tất cả những ý kiến, những nhận định trên sẽ là
những gợi ý hết sức quan trọng giúp chúng tôi thực hiện đề tài của mình.
3. Đối tượng - Phạm vi nghiên cứu
3.1. Đối tượng nghiên cứu
Xem xét yếu tố kì ảo như là một phương thức nghệ thuật quan trọng thông
qua những biểu hiện phong phú, đa dạng cũng như giá trị thẩm mĩ của chúng
trong ba tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh); Mảnh đất lắm người
nhiều ma (Nguyễn Khắc Trường) và Thiên thần sám hối (Tạ Duy Anh).
3.2. Phạm vi nghiên cứu
Chúng tôi chủ yếu tập trung khảo sát phân tích Yếu tố kì ảo trong ba tiểu
thuyết Thân phân tình yêu - Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh); Mảnh đất lắm
người nhiều ma (Nguyễn Khắc Trường) và Thiên thần sám hối (Tạ Duy Anh).
Năm 1991 là năm được mùa của tiểu thuyết Việt Nam, với ba cuốn
tiểu thuyết cùng đoạt giải Nhất của Hội nhà văn là Nỗi buồn chiến tranh của
Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường và Bến
không chồng của Dương Hướng. So với hai cuốn tiểu thuyết cùng đoạt giải
năm đó, số phận của Nỗi buồn chiến tranh không mấy gì bằng phẳng. Ngay
7
cái tên của cuốn sách, để tạo ra "một vỏ bọc an toàn hơn" (chữ của Nguyễn
Phan Hách) thì nó buộc phải đổi thành: "Thân phận tình yêu"- một cái tên
nghe rất "sến"! Cuốn tiểu thuyết này đã trở thành một "hiện tượng" trên văn
đàn lúc đó, nó ngay lập tức nhận được vô vàn những ý kiến phản hồi từ công
chúng cũng như trong giới nghiên cứu. Nỗi buồn chiến tranh là một trong
những sự ưu tiên hàng đầu trên các tờ báo, tạp chí như: Báo Thanh niên, Hà
Nội mới, Giáo dục và Thời đại; Quân đội nhân dân; Tạp chí Cộng sản, Văn
nghệ quân đội, Văn học, Nha Trang; Tạp chí Văn học và Dư luận Đối với
giới nghiên cứu thì cuốn tiểu thuyết của Bảo Ninh vẫn là một mảnh đất
không ngớt người "đến thăm". Các khoá luận, luận văn Thạc sĩ, luận án Tiến
sĩ đã tiến hành khảo sát cuốn tiểu thuyết này trên nhiều phương diện như:
Cách xử lí đề tài chiến tranh; Ngôn ngữ nghệ thuật; Dòng hồi ức; Hình tượng

người phụ nữ; Nghệ thuật trùng điệp; Các giá trị biểu tượng; Nghệ thuật xây
dựng nhân vật; Điểm nhìn nghệ thuật Có thể nói thế này, Nỗi buồn chiến
tranh đã đem lại một cái nhìn đa chiều, sâu sắc về chiến tranh vốn là chất
liệu hiện thực quá quen thuộc một thời. Với tiểu thuyết này, Bảo Ninh góp
phần tạo nên một tư duy văn học năng động hơn.
Như chúng ta đã biết, Mảnh đất lắm người nhiều ma là một trong ba
cuốn tiểu thuyết đoạt giải Nhất của Hội nhà văn Việt Nam năm 1991. Với tiểu
thuyết này, nhà văn đã từng bước "gỡ bỏ" được những ràng buộc của thể chế
chính trị để có một cái nhìn thẳng vào thực trạng của đời sống nông thôn nước
ta. Nói một cách khác, Nguyễn Khắc Trường đã dần từ bỏ lối viết của sử thi,
truyền thuyết để chiếu rọi vào đời sống cá nhân của mỗi con người. Thật vậy,
ngay khi vừa ra mắt công chúng tiểu thuyết này cũng đã tạo ra cho mình một
"làn sóng bút" diễn ra trên rất nhiều tờ báo, tạp chí (đặc biệt là Cuộc thảo luận
về tiểu thuyết này trên báo Văn nghệ, tổ chức ngày 25/1/1991) cũng như nhận
được sự quan tâm đặc biệt của các nhà nghiên cứu như: GS Hà Minh Đức, GS
8
Trần Đình Sử, Nguyễn Đăng Mạnh, Hoàng Ngọc Hiến, Nguyễn Phan Hách,
Phong Lê Cuốn sách của Nguyễn Khắc Trường đã thực sự lôi cuốn độc giả
trong từng trang viết. Nhà văn đã đặt vấn đề nhận thức lại thực tại đó là vấn đề
về ý thức dòng họ, gia tộc đang gây trở ngại cho công cuộc xây dựng xã hội
mới. Không chỉ dừng lại ở đó cuốn tiểu thuyết này còn cho sự độc đáo trong
việc sử dụng khẩu ngữ, thành ngữ và ẩn sâu dưới đó là một giọng điệu vừa bi
lại vừa hài. Nói như vậy không có nghĩa là Mảnh đất lắm người nhiều ma
không có một "tì vết" gì song đặt trong hoàn cảnh ra đời của nó thì đây vẫn là
một tác phẩm có nhiều đóng góp quan trọng cho nền văn học Việt Nam trong
đó có tiểu thuyết thời kì Đổi mới.
Tiểu thuyết Thiên thần sám hối ra mắt công chúng vào năm 2004 và
với 5 lần tái bản quả là một phần thưởng rất có giá trị đối với số phận của
một cuốn tiểu thuyết. Trong lời giới thiệu cuốn Thiên thần sám hối của NXB
Đà Nẵng có đoạn: "Thiên thần sám hối là một thử nghiệm mới trong sáng

tạo, một thử nghiệm đầy day dứt ( ) mượn đến hiện tượng phi lí về một bào
thai biết suy nghĩ, điều này tạo ra một trường cảm nhận không bình thường,
tạo cho người đọc cái cảm giác đối diện với một bức tranh siêu thực về cuộc
sống và con người hiện đại". Với quan niệm về hiện thực đa chiều, có cái
thiện, cái ác; có thiên thần, có quỉ dữ của Tạ Duy Anh, cuốn tiểu thuyết hơn
một trăm trang này đã tập trung khai thác những mảng tối, những phần chưa
hoàn thiện về hiện thực, một hiện thực đầy ngột ngạt của quyền lực, của cái
chết, của sự đồi bại và do đó nhân vật bị đẩy vào bi kịch. Thiên thần sám hối
đã khơi ngòi cho sự bùng nổ nhiều bài báo, bài phỏng vấn. Đồng thời, sau
khi xuất hiện trên văn đàn nó cũng đã trở thành một trong những miền đất
hứa của các sinh viên, học viên, nghiên cứu sinh. Thiên thần sám hối đã
được khảo sát trên nhiều bình diện như về vấn đề: Người kể chuyện; Nghệ
thuật xây dựng nhân vật; Tư tưởng nhân đạo; Ý thức tự vấn; Điểm nhìn nghệ
9
thuật Và rằng, với một dung lương không lớn song hiệu ứng mà cuốn tiểu
thuyết trên đã, đang tạo ra cho công chúng là đa thanh, đa chiều.
Ngoài ra, người viết cũng có đề cập đến các tác phẩm văn xuôi có yếu
tố kì ảo trong nền văn học thế giới cũng như văn học dân tộc, đặc biệt là
những tiểu thuyết sau 1975.
4. Phương pháp nghiên cứu
Trong quá trình thực hiện đề tài, chúng tôi tiến hành sử dụng phối hợp
các phương pháp nghiên cứu sau:
- Phương pháp cấu trúc hệ thống: Đây là phương pháp rất cần thiết
bởi đề tài này quan niệm yếu tố kì ảo là một đặc trưng thẩm mĩ quan trọng, là
đối tượng phản ánh của nhà văn.
- Phương pháp thống kê - phân loại: Để nhận diện những biểu hiện
đa dạng của yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết trên đồng thời tiến hành
phân loại chúng.
- Phương pháp so sánh: Vì luận văn tiến hành khảo sát yếu tố kì ảo
trong ba tiểu thuyết nên việc đối sánh không thể bỏ qua. Đặt cái kì ảo theo

chiều đồng đại và lịch đại sẽ giúp ta có một cái nhìn tổng quát về yếu tố kì
ảo trong sự vận động của nó cũng như những đặc thù riêng của từng cây bút.
5. Mục đích - Nhiệm vụ
5.1. Mục đích
Tìm hiểu, nhận diện yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến
tranh của Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc
Trường và Thiên thần sám hối của Tạ Duy Anh để thấy rõ những đổi mới về
nội dung cũng như hình thức của tiểu thuyết Việt Nam đương đại.
5.2. Nhiệm vụ
- Luận văn làm rõ quan niệm về yếu tố kì ảo trong văn học; yếu tố kì
ảo trong văn học Việt Nam, đặc biệt là giai đoạn văn học sau 1975.
10
- Phân tích nội dung yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết: Nỗi buồn chiến
tranh của Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc
Trường và Thiên thần sám hối của Tạ Duy Anh
- Phân tích sự biểu hiện của yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết trên
6. Đóng góp của đề tài
6.1. Về phương diện khoa học
- Luận văn muốn làm sáng tỏ những vấn đề lí luận cơ bản về văn học
kì ảo cũng như yếu tố kì ảo trong văn học.
- Trên cơ sở khẳng định sự hồi sinh của yếu tố kì ảo trong văn học
hôm nay, luận văn chỉ ra những biểu hiện đa dạng cùng giá trị thẩm mĩ của
yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết đương đại: Thân phân tình yêu - Nỗi buồn
chiến tranh (Bảo Ninh); Mảnh đất lắm người nhiều ma (Nguyễn Khắc
Trường) và Thiên thần sám hối (Tạ Duy Anh) về các phương diện:
+ Sự đổi mới của phương thức tư duy nghệ thuật
+ Sự đổi mới và khả năng mở rộng về hiện thực phản ánh
+ Đổi mới trong quan niệm nghệ thuật về con người của các tác giả
Từ việc xác định yếu tố kì ảo là một phương thức, hình thức nghệ
thuật đặc sắc của ba tiểu thuyết trên, luận văn sẽ góp phần vào việc xác lập

diện mạo của văn học và tiểu thuyết Việt Nam đương đại.
6.2. Về phương diện thực tiễn
Việc đi sâu tìm hiểu về yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết trên để đi đến
một số kết luận thỏa đáng nào đó là một dịp rèn luyện của người viết trong
thao tác nghiên cứu khoa học. Và đây cũng là cơ hội để người viết mở rộng
thêm kiến thức, cũng như khả năng thẩm văn của bản thân.
7. Cấu trúc luận văn
Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Tài liệu tham khảo, phần Nội
dung của luận văn bao gồm 3 chương:
11
Chương 1: Về yếu tố kì ảo trong Văn học
Chương 2: Nội dung của yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết: Nỗi buồn
chiến tranh của Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc
Trường và Thiên thần sám hối của Tạ Duy Anh
Chương 3: Nghệ thuật biểu hiện của yếu tố kì ảo trong ba tiểu thuyết:
Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh; Mảnh đất lắm người nhiều ma của
Nguyễn Khắc Trường và Thiên thần sám hối của Tạ Duy Anh
12
PHẦN NỘI DUNG
CHƯƠNG 1: VỀ YẾU TỐ KÌ ẢO TRONG VĂN HỌC
1.1. Quan niệm về yếu tố kì ảo trong Văn học
1.1.1. Định nghĩa trong các Từ điển
Theo các cuốn từ điển như: Từ điển giải nghĩa của Pháp; Từ điển
Thuật ngữ văn học của Rumani hay Từ điển Pháp - Việt thì nội hàm thuật
ngữ Cái kì ảo được xác định như sau: "Cái kì ảo là sản phẩm của trí tưởng
tượng, được tạo ra nhờ khả năng suy tưởng; ở đó cái siêu nhiên chiếm ưu
thế. Đó là những cái không mang tính chân thực, chỉ tuân theo qui luật của
tưởng tượng. Đó là cái kì quặc, dị thường, hư ảo, quái dị, siêu nhiên, kinh
khủng, huyễn hoặc" [II. 6].
Cái kì ảo được định nghĩa trong cuốn Từ điển Petit Pobert của Pháp

là: "Cái kì ảo được sinh ra bởi sự tưởng tưởng, cái không tồn tại trong thực
tế, cái có tính tưởng tưởng siêu nhiên".
Theo Từ điển Ngôn ngữ Pháp, "Kì ảo" là tính từ, bắt nguồn từ tiếng
Hi Lạp, để chỉ những gì được tạo nên bởi trí tưởng tưởng, chứ không tồn tại
trong thực tế" [II. 32].
Từ điển Các Thể loại và Khái niệm Văn học (Pháp) đã định nghĩa:
"Văn học kì ảo gồm những tác phẩm đề cập đến các nhân vật hoặc các hiện
tượng siêu nhiên" [II. 31].
Trong Từ điển các ý kiến về Văn học (Pháp), Adrian Marino quan
niệm cái kì ảo là chỉ những cái không tồn tại trong hiện thực, những cái
không có thực và được tạo ra do tưởng tượng.
Ở Việt Nam, trong cuốn Từ điển Tiếng Việt do Hoàng Phê chủ biên
cho rằng: "Kì lạ, tựa như không có thật mà chỉ có trong tưởng tượng" [II.
24]; Từ điển Hán - Việt từ nguyên đã giải thích khá chi tiết: Kì, có nghĩa là lạ
lùng, khác thường, bất ngờ. Ảo, là không có thực. Kì ảo mang ý nghĩa "có
13
một vẻ lạ lùng, không có thực, bí ẩn [II. 14]. Từ điển từ và ngữ Việt Nam
(NXB Thành phố Hồ Chí Minh, 2000) cũng giải thích Kì là lạ lùng; Ảo là
huyền bí, lạ lùng.
Như vậy, khái niệm kì ảo được hiểu là sản phẩm của trí tưởng tưởng
sáng tạo, mang màu sắc huyền bí, hoang đường; Kì ảo là một thủ pháp, là
phương tiên, là hình thức nghệ thuật.
1.1.2. Quan niệm của các nhà nghiên cứu trong nước và ngoài nước
Hiện nay, ở Việt Nam, bên cạnh thuật ngữ Truyện kì ảo (được chuyển
ngữ từ chữ fantasy) còn có khá nhiều các thuật ngữ khác với ý nghĩa tương
đồng như: Truyện huyễn tưởng; Truyện huyền ảo; Truyện kinh dị; Truyện
truyền kì; Truyện quái dị; Truyện ma quái; Dị truyện Trên thế giới, khi đề
cập đến mảng văn học có những yếu tố mà nếu dùng tư duy logic khó có thể
giải thích được, người ta sử dụng các khái niệm như: fantastic (Cái kì ảo);
unnature (Cái phi thường); magical (Cái huyền ảo); supernature (Cái siêu

nhiên); horror (Kinh dị) hay ghost (Cái ma quái) Có thể thấy, xung quanh
khái niệm Kì ảo và Văn học kì ảo cho đến nay vẫn là một vấn đề chưa có hồi
kết, sự phức tạp này thiết nghĩ lại nằm trong chính bản thân khái niệm.
Theo M. Renard, kì ảo là tính từ gợi lên những chuyện ma quỉ, cái siêu
nhiên, những giấc mơ quái dị, hay những ác mộng.
H. Benac chú ý đến sự xung đột , tính chất nửa tin nửa ngờ khi quan
niệm về cái kì ảo. Theo ông kì ảo là một thuật ngữ dùng để chỉ một tác phẩm
mà ở đó tính chất tự nhiên và sự lạ lùng đan xen lẫn nhau gây ra sự lo lắng,
hồi hộp đến nỗi người đọc do dự giữa một sự giải thích hợp lí.
Còn M. Jarrety cho rằng: Cái kì ảo nghĩa là đưa những sự kiện huyền bí
vào trong cuộc đời hoàn toàn hiện thực và gây ra một cảm giác mãnh liệt nào đó.
Geogre Munteanu xác định thuật ngữ kì ảo: "Cái kì ảo bao hàm mọi
cái ngẫu nhiên không quen thuộc, nhưng giải thích được bằng hàng loạt
nguyên nhân có thực" - Dẫn theo Lê Nguyên Cẩn trong tài liệu [I. 6].
14
Nghiên cứu về cái kì ảo trên thế giới thì không thể bỏ qua tên tuổi của
Tzvetan Todorv. Trong "Dẫn luận về văn học kì ảo" ông đã quan niệm "Cái
kì ảo là sự do dự của người nào đó vốn chỉ quen thuộc với những luật lệ tự
nhiên đã bị đặt vào hoàn cảnh đối mặt với một hiện tượng mà bề ngoài có vẻ
siêu nhiên" [I. 6].
Chuyên luận: "Cái kì ảo trong tác phẩm Balzac" của PGS. TS Lê
Nguyên Cẩn là một công trình rất có ý nghĩa cho những ai hứng thú tìm hiểu
về cái kì ảo trong văn học. Công trình này đã cho thấy, Balzac vốn là một
hiện tượng phức tạp trong lịch sử văn học thế giới nay lại càng phức tạp hơn
vì sự hiện diện của yếu tố kì ảo trong không ít sáng tác của mình. Từ chuyên
luận, Lê Nguyên Cẩn đã nhìn nhận cái kì ảo là một phạm trù của tư duy nghệ
thuật. Nó hiện diện dưới hình thức thần linh, quái dị, ma quỉ, khác lạ, phi
thường, siêu nhiên.
Theo GS Nguyễn Huệ Chi, ban đầu (Thế kỉ XVI) thuật ngữ kì ảo có
nghĩa là "sự mơ mộng, hão huyền được nuôi dưỡng bằng những hoang

tưởng". Nhưng về sau thuật ngữ này được hiểu là một phương thức sáng tạo
thích hợp với các loại ma hiện hồn, thần, quỉ. Vào thời hiện đại, nội hàm
khái niệm được mở rộng hơn, đó là "tất cả những gì có ý nghĩa phản kháng
lại kinh nghiệm và lí tính, những gì dẫn đến một trật tự khác thường, một
kích thước khác thường. Như vậy cái kì ảo hiện đại liên quan mật thiết với
nỗi khó khăn của hiện hữu, sự kinh hoàng, nỗi lo sợ trước những gì không
thể nhận biết" [II. 23].
Lê Nguyên Long trên Tạp chí Nghiên cứu văn học, số 9 - 2008 đã
khẳng định: "Cái kì ảo phải diễn ra trong một môi trường có tính hiện thực ở
đó sự tưởng tượng được phép phát triển ồ ạt, và đi cùng với điều đó thì tính
chất mơ hồ, lưỡng trị là đặc trưng cơ bản của thể loại. Cái kì ảo chỉ tồn tại
khi đối diện với chính nó, người ta luôn có ý thức về một sự đối lập giữa
những cái siêu nhiên hư huyền với thế giới thực tại Cái kì ảo là cái không
15
thể cắt nghĩa được bằng lí tính từ điểm nhìn của chúng ta với tầm nhận thức
hiện tại" [II. 19]. Trong bài viết của mình, Lê Nguyên Long cũng cho rằng
không thể đồng nhất truyện cổ tích với các sáng tác kì ảo. Đến đây ta thấy sự
gặp gỡ trong quan niệm về cái kì ảo giữa Lê Nguyên Long và PGS. TS
Nguyễn Văn Dân:
Nhà nghiên cứu Nguyễn Văn Dân trong cuốn "Vì một nền Lí luận -
Phê bình văn học chất lượng cao" đã phân biệt truyện cổ tích và truyện
truyền kì: Truyện cổ tích thuộc phạm trù cái thần tiên, truyện truyền kì là
những câu chuyện kể về cái kì lạ, có sự kết hợp giữa hư và thực (nguồn gốc
của truyện huyễn tưởng hay truyện kì ảo). Ở truyện huyễn tưởng, cái hư ảo
thường xuất hiện bất ngờ, bị chi phối bởi qui luật của cái hiện thực đó là
cách ngụy trang thay cho Tiên, Bụt trong thế giới thần tiên. Vậy nên, những
truyện loại này làm cho người đọc không thể phân biệt được đâu là thực, đâu
là hư nữa. Ngược lại trong truyện cổ tích - thế giới được điều hành bởi ông
Bụt, bà Tiên cho nên đưa độc giả tiến vào một thế giới siêu nhiên, phi
thường với công thức bất biến: "Ngày xửa ngày xưa " song tất cả lại hoàn

toàn hợp lí. Và người đọc đều biết đó là những chuyện không có thật, những
chuyện hoàn toàn hư cấu.
PGS. TS Lê Huy Bắc trong bài: "Cái kì ảo và văn học huyễn ảo" (Tạp
chí Nghiên cứu văn học số 8 - 2006) nhìn nhận thuật ngữ văn học kì ảo chỉ là
một bộ phận, một giai đoạn của văn học huyễn ảo. Văn học huyễn ảo không
phải là một thể loại mà ở đây nó được hiểu như một trào lưu, một khuynh
hướng, một chủ nghĩa hay một phương pháp sáng tác. Văn học kì ảo thuộc
giai đoạn thứ hai (Từ thế kỉ XIV đến hết thế kỉ XIX tức là Thời cận - hiện
đại) của văn học huyễn ảo, với đặc trưng là "Cái kì ảo luôn tồn tại với mục
đích gây nỗi hoang mang, sợ hãi cho người đọc" [II. 3]. Thế nhưng tác giả
Nguyễn Văn Dân lại có một cách kiến giải hoàn toàn khác khi cho rằng:
Huyễn tưởng là một hình thái văn học kết hợp giữa hư và thực. Tỉ lệ của hai
16
yếu tố trên không phải lúc nào cũng cân bằng. Theo ông thì các nhà văn hiện
thực có khi cũng sử dụng nghệ thuật huyễn tưởng song sáng tác của họ, cái
thực vẫn là chủ đạo, khi ấy sẽ có Chủ nghĩa hiện thực huyễn tưởng. Còn khi
cái ảo chiếm ưu thế hơn cái thực thí đó là trường hợp của các nhà văn lãng
mạn huyễn tưởng. Thời hiện đại, có khá nhiều cây bút thành công trong nghệ
thuật kết hợp giữa cái hư và cái ảo và đẩy nó lên đến mức điển hình, đó là
loại văn học hiện thực huyền ảo. Hơn nữa, khi cái hư và ảo mà kết hợp với
yếu tố khoa học thì tác giả cho đó là loại truyện viễn tưởng khoa học. Loại
truyện khai thác yếu tố hư, kì lạ được khuếch trương đến mức quái đản, gây
ra cảm giác rùng rợn thì khi đó là là loại truyện kinh dị.
Nhà nghiên cứu Đặng Anh Đào đã đưa ra một cách nhìn nhận định
riêng về yếu tố kì ảo trong truyện và tiểu thuyết Việt Nam như sau: "Cái kì
ảo ở truyện Việt Nam hướng về cái thần diệu, siêu nhiên của truyện dân
gian, hướng về thế giới bên ngoài hơn là chuyển vào nội tâm…Cái kì ảo chỉ
xuất hiện như một yếu tố và cũng chỉ xuất hiện trong truyện ngắn mà không
có mặt ở truyện dài. Phải chăng về bản chất, kì ảo là một sự thể nghiệm tới
hạn, ở ranh giới của cái hoang tưởng huyễn hoặc với cái thực nên cũng khó

nuôi nó trong tiểu thuyết? " [II. 9].
Quan niệm của Bùi Thanh Truyền trong Luận án Tiến sĩ của mình về
yếu tố kì ảo được nhìn từ góc độ văn học là: "những điều lạ lùng, huyền bí,
vừa chân thực vừa hư huyền mà đặc trưng của nó là sự tưởng tượng, hư cấu
có sức lay động hứng thú thẩm mĩ của người đọc" [II. 31].
PGS. TS Trần Lê Bảo có một cách tư duy khác về yếu tố kì ảo trong
bài viết: Thể nghiệm mộng ảo của các tác giả cổ đại Trung Quốc: "Cho dù
nội dung của mộng có kì ảo, phi lôgic tới đâu thì xét tới cùng cũng vẫn là sự
phản ánh có nguồn gốc từ hiện thực cuộc sống. Bởi vì trong khi mộng, đại
não của con người ở trạng thái vô thức, thiếu sự khống chế và điều tiết của
17
hệ thống tín hiệu thứ hai, cho nên cảnh mộng thường xa rời hiện thực, thậm
chí hoang đường, quái đản, vừa thực vừa ảo" [II. 2].
Trở lên là những quan niệm của các nhà nghiên cứu trong và ngoài
nước về yếu tố kì ảo. Mặc dù có không ít những ý kiến trái chiều song tựu
trung các quan điểm trên về cơ bản đều thống nhất xem yếu tố kì ảo là một
kiểu tư duy; Cái kì ảo là sản phẩm của trí tưởng tượng, nó xuất phát từ hiện
thực, tồn tại trên hai trục hư - ảo; Cái kì ảo thường gắn liền với nỗi sợ hãi, lo
âu của con người trong cuộc sống.
Trong quá trình tìm hiểu về thuật ngữ kì ảo và văn học kì ảo chúng tôi
nhận thấy khái niệm kì ảo thường gắn với khái niệm huyền thoại vậy nên,
chúng tôi thiết nghĩ cần phải phân biệt rõ hai khái niệm trên: Trước hết, cả
hai khái niệm đều có điểm chung là hướng đến việc sáng tạo những hình
tượng nghệ thuật gián tiếp, mang tính ẩn dụ sâu sắc, khái quát cao. Song nét
khác biệt nằm ở chỗ, khái niệm huyền ảo có nội hàm rộng hơn kì ảo và theo
đó thì nếu huyền thoại là một kiểu tư duy nghệ thuật đặc thù thì kì ảo thiên
về thủ pháp, phương tiện tổ chức nên huyền thoại. Ở điểm này chúng tôi
nhất chí với PGS. TS Lê Nguyên Cẩn khi cho rằng: "Chỉ những tác phẩm
nào mà ý nghĩa hàm ẩn cao, gợi mở nhiều thì cái kì ảo mới thực hiện chức
năng huyền thoại" [II. 6].

Theo chúng tôi, những tác phẩm có yếu tố kì ảo thì bao giờ cũng có
hai yếu tố hư - thực (ảo - chân): "Ảo trung hữu chân" (Trong ảo có chân),
phàm những tác phẩm thuộc loại hình văn học kì ảo nếu không có cái chân,
tác phẩm sẽ không có gốc rễ hiện thực, không đứng vững được. Không có
cái kì tác phẩm sẽ thiếu hụt đi sức hấp dẫn, sức liên tưởng, tưởng tượng ở
người đọc. Thực - ảo; Chân - kì đan quyện vào nhau tạo cho câu chuyện vừa
như một ảo ảnh, lãng mạn lại vừa rất hiện thực.
Tần tần suất xuất hiện của hai yếu tố hư - thực không phải bao giờ
cũng tương đương nhau. Khi cái ảo chiếm vị trí chủ đạo ta thường tìm thấy
18
trong sáng tác của Chủ nghĩa lãng mạn huyễn tưởng. Cái kì ảo, huyễn tưởng
trở thành thủ pháp đặc trưng của trào lưu sáng tác này. Ngược lại, khi cái
thực chiếm thế áp đảo, khi ấy có thể gọi là Chủ nghĩa hiện thực huyễn tưởng
mà ở thời hiện đại khuynh hướng sáng tác này đạt đến đỉnh cao là Chủ nghĩa
hiện thực huyền ảo - Dẫn theo ý của Nguyễn Văn Dân - Xin xem [II. 8]!
Một điểm rất đáng chú ý là yếu tố kì ảo là một phạm trù của tư duy
nghệ thuật, nó gắn liền với tưởng tượng. Nhờ có trí tưởng tượng mà người
nghệ sĩ đã đưa ra được những hình ảnh hư ảo, kì ảo, hão huyền. Theo Gaston
Bachelard thì "Trí tưởng tượng bóp méo hình ảnh, nó giúp chúng ta thoát
khỏi hình ảnh đầu tiên tiếp nhận được, để đi đến những hình ảnh vắng mặt.
Nếu một hình ảnh trước mắt không dẫn đến một hình ảnh vắng mặt, hoặc
một hình ảnh thoáng qua không dẫn đến một chuỗi hình ảnh khác, lang thang
đâu đó, thì không có tưởng tượng. Như vậy cái cơ bản trong tưởng tượng
không phải hình ảnh mà là hư ảo" [II. 15].
Tác giả luận văn cho rằng yếu tố kì ảo là những điều huyền bí, lạ lùng,
có sự kết hợp giữa hư và thực, nhiều khi khó có thể lí giải đồng thời nó cũng
đem lại những hứng thú thẩm mĩ cho người đọc. Yếu tố kì ảo không chỉ có
mặt trong truyện ngắn mà còn có mặt khá phổ biến trong tiểu thuyết đặc biệt
là tiểu thuyết Việt Nam đương đại (Trong khi theo PGS. TS Đặng Anh Đào
thì Cái kì ảo chỉ xuất hiện như một yếu tố và cũng chỉ xuất hiện trong truyện

ngắn mà không có mặt ở truyện dài [II. 9].
Từ đây, chúng tôi cũng quan niệm rằng, tiểu thuyết Việt Nam đương
đại có yếu tố kì ảo như một mạch riêng trong dòng chảy của văn học thời kì
Đổi mới. Yếu tố kì ảo thực hiện sứ mệnh cách tân quan niệm nghệ thuật về
con người và thế giới của nhà văn; Yếu tố kì ảo trở thành một phương tiện
hữu hiệu để hữu hình hóa, để thâm nhập vào thế giới tâm linh, vô thức của
con người nơi mà tư duy lí tính không thể vươn tới.
19
1.2. Yếu tố kì ảo trong văn học học Thế giới
1.2.1. Yếu tố kì ảo trong văn học học phương Tây
Bất kì một dân tộc nào trên thế giới cũng có một kho tàng phong phú
những câu chuyện thần thoại, truyền thuyết, cổ tích. Đây chính là mảnh đất
mầu mỡ cho sự sinh tồn của những yếu tố kì ảo, hoang đường. Bên cạnh
những tập truyện dân gian của các dân tộc như: Truyện cổ Na-uy; Truyện cổ
Grim thì không thể bỏ qua Thần thoại Hi Lạp - một trong những kho thần
thoại hay vào bậc nhất của văn học nhân loại. Gorki từng gọi đó là "kho tàng
gấm vóc dệt bằng từ ngữ xuất hiện từ thời tối cổ. Những sợi tơ muôn màu
của nó lan tỏa bốn phương, phủ lên trái đất một tấm thảm đẹp lạ lùng". Cũng
giống như thần thoại của mọi dân tộc, Thần thoại Hi Lạp cũng dùng tưởng
tượng và mượn tưởng tượng để giải thích và chinh phục tự nhiên. Đến với
Thần thoại Hi Lạp là chúng ta bước vào một thế giới cực kì diễm lệ, huyền
ảo, siêu nhiên. Đó là thế giới của các vị thần trên đỉnh Olanhpơ, đứng đầu là
thần Zơt - tài hoa, quyền uy nhất thế gian. Một thế giới mà đường ranh giới
giữ cõi âm, dương đã bị xóa nhòa và điều đó có sự tham gia tích cực của yếu
tố kì ảo.
Vào thời kì văn học Cổ điển thế giới: Từ kho nguyên liệu trong Thần
thoại Hi Lạp, Hôme đã sáng tạo ra hai bản anh hùng ca Iliat và Ôđixê. Thế
giới nhân vật huyền thoại như Hêliôx, Hecto, Asin cùng không gian huyễn
hoặc, thời gian huyền ảo hiện lên thật phong phú, rất đậm chất thơ.
Thời kì Phục hưng, yếu tố huyền ảo được biểu hiện rõ nhất trong các

sáng tác của Đantê, Sêchxpia, Môlie, Xetvantex Đến đây yếu tố kì ảo với tư
cách là một thủ pháp nghệ thuật đã được sử dụng khá phổ biến. Nhà văn
người Pháp là F. Rabelais (1494 - 1553) nổi tiếng với những sáng tác phiêu
lưu hoang tưởng như Cuộc phiêu lưu của Gulliver mà sau này ta cũng đón
nhận những câu chuyện kì ảo như vậy ở Alice đến xứ kì ảo của Lewis
Carroll, người Anh.
20
Cuối thế kỉ XVIII, ở phương Tây bạn đọc đón nhận những tập truyện
ma quái, kinh dị của nhà văn lãng mạn Đức Amadeus Hoffman (1776 -
1822), của Edgar Allan Poe (Mĩ) Đến với các nhà văn này, bạn đọc sau khi
đã gấp trang sách lại thì đều có những ấn tượng kì lạ, trong đó có cả "cảm
giác nhẹ nhàng về cái đẹp, về sự kì diệu, về cảnh thiên giới ngoạn mục đồng
thời cũng có cả cảm giác nặng nề, rùng rợn, ma quái của địa ngục" [I. 14].
Nước Đức là quê hương của đại thi hào J. W Goethe (1749 - 1832). Tên tuổi
của ông gắn liền với tác phẩm kịch Faust. Faust - một học giả thông minh,
say mê nghiên cứu khoa học rất mong muốn mình có một sức mạnh huyền bí
nào đó để thỏa mãn được khát vọng chiếm lĩnh được tận cùng tri thức và
Faust đã kí giao kèo với quỉ Mêphixto. Từ đây tác phẩm dẫn dắt chúng ta
vào một thế giới huyền ảo, kì bí. Trên nền một cốt truyện dân gian về một
con người bán linh hồn của mình cho quỉ để thỏa mãn ước mơ, khát vọng,
tác phẩm mang lại một ý nghĩa triết lí sâu sắc: Con người vốn có bản tính
nhân đạo, luôn mong muốn được khám phá, chinh phục thiên nhiên.
Thế kỉ XIX, nếu Victo Huygo sáng tạo ra những cái kì ảo, kì quái
chống lại logic lí tính trong cách xây dựng những hình tượng đối lập (Những
người khốn khổ) thì Balzac lại tập trung vào việc tạo dựng những motive kì
ảo kiểu như "bán linh hồn cho quỉ", "thuốc trường sinh" (Miếng da lừa). Có
thể nói Balzac là một trong những hiện tượng khá phức tạp trên văn đàn thế
giới có lẽ phần nhiều bởi trong tác phẩm của đại thi hào này, yếu tố kì ảo đã
khẳng định được sứ mệnh mà nhà văn đã giao phó. Lướt sang bầu trời văn
học Nga, N. V. Gôgôn mặc dù được biết đến trong khuynh hướng sáng tác

Hiện thực phê phán song không ít các tác phẩm tràn ngập bầu không khí hư
ảo mà Chiếc áo khoác (1842) là một minh chứng. Đây là một tác phẩm nổi
tiếng nhất trong số Những truyện về Pê - tec - bua. Thông qua tác phẩm này,
Gôgôn nghiêm khắc lên án hiện thực Nga đương thời đã làm què quặt con
người. Yếu tố kì ảo, hoang đường ở cuối truyện đã thể hiện sức phản kháng
21
đang nhe nhói và lớn lên từng ngày của những người bé nhỏ trong câu
chuyện đồng thời cảnh báo những kẻ đã gây ra tấn kịch bi thương cho những
con người như A - ca - ki. Cái kì ảo xuất hiện trong hầu khắp các thể loại mà
thi sĩ vĩ đại A. X. Puskin đã sáng tác. Với ông, kì ảo vừa là đặc trưng tư duy
của người nghệ sĩ, vừa như một phương thức chiếm lĩnh hiện thực độc đáo.
Yếu tố kì ảo, hoang đường thấm sâu qua mội phương diện từ đề tài, kết cấu,
nhân vật trong mỗi đứa con tinh thần của mình. Bên cạnh "mặt trời của thi
ca Nga", F. Đôxtôiepxki cũng có một quan điểm độc đáo về yếu tố kì ảo
trong tác phẩm của ông. Đọc những truyện vừa như Bà chủ người đọc như
lạc vào một thế giới hoang đường ảm đạm, những cảnh vật quái dị diễn ra ở
vùng ngoại ô Pêtecbua trên cái nền của chất văn xuôi khá xúc động.
Cuối thế kỉ XIX, ở Pháp xuất hiện khá nhiều những tập truyện có yếu
tố kì ảo của Maupassant. Trong các truyện của Maupassant như: Trên mặt
nước, Nỗi sợ, Ban đêm, thường có sự ngự trị của nỗi cô đơn, cách kể chuyện
luôn có sự đan xen giữa tỉnh táo và điên loạn, giữa trần thuật và miêu tả có lẽ
đây chính là một thủ pháp rất có hiệu quả thẩm mĩ về cái kì ảo trong truyện
của nhà văn này.
Sang thế kỉ XX, thời đại của những biến động lớn lao trong lịch sử
nhân loại. Được hậu thuẫn bởi nền tảng là Chủ nghĩa Hiện sinh, Văn học phi
lí đã ra đời và đã tạo ra được tiếng vang lớn trên văn đàn thế giới. A.Camus
là trường hợp điển hình văn học của Chủ nghĩa Hiện sinh. Theo quan điểm
của ông thì cái phi lí được lĩnh hội sâu sắc trong ý thức chủ quan của con
người. Nói đến Văn học Phi lí thì không thể bỏ qua cái tên F. Kafka. Quan
niêm văn học của ông có phần nào chịu ảnh hưởng triết học Hiện sinh của

Kierkegaard. Phảng phất trong tác phẩm của mình, Kafka như muốn chứng
minh rằng bản chất của sự sinh tồn chính là nỗi lo, là nỗi lo bất an về sự sinh
tồn của con người đầu thế kỉ XX. Đọc Hang ổ ta bắt gặp một con vật (Nhân
vật xưng tôi kể chuyện) đào một cái hang dưới lòng đất để trốn tránh kẻ thù.
22
Nhưng ngay cả khi ở dưới lòng đất nó vẫn không tìm thấy được sự yên bình,
vì đến một lúc nào đó nó lại có cảm giác như nghe thấy tiếng đào hang của
một con vật khác đang tiến về phía nó. Ở Kafka, không khí kì lạ, khác
thường trải suốt tác phẩm, không còn ranh giới tự nhiên và siêu nhiên, đó chỉ
còn là một thế giới tập trung, trung hòa, xóa nhòa trong một hiện tại vĩnh
cửu. Và yếu tố huyền ảo được thể hiện như một trạng thái cảm nhận về cái
phi lí.
Sẽ là khiếm khuyết nếu không nhắc đến Mikhail Aphanaxievit
Bulgakov (1891 - 1940) là một trong những nhà văn xuất sắc, là "con sói văn
học duy nhất trên văn đàn Nga" (Bulgakov đã tự nhận mình như vậy). Văn
xuôi của cây bút này khá đậm đặc những yếu tố huyễn tưởng, huyền ảo, siêu
thực. Năm 1924 -1925, Bulgakov trình làng hai cuốn truyện: Trái tim chó và
Những quả trứng định mênh. Đây là hai tác phẩm đã ghi dấu thành công cho
lối tư duy đan cài nhuần nhuyễn những yếu tố của đời sống thực với thế giới
của trí tưởng tượng, của những yếu tố kì ảo, hoang đường.
Vào thập niên 60 của thế kỉ XX, xuất hiện trào lưu văn học mới mà
người ta vẫn thường hay gọi là "Chủ nghĩa hiện thực huyền ảo". Tiêu biểu
cho khuynh hướng sáng tác này là: G.G. Marquez, H. Rulfô với nguyên tắc
sáng tác là biến cái thực thành hoang đường mà không đánh mất tính chân
thực. Cho đến nay, thế giới vẫn công nhận Trăm năm cô đơn của G. G.
Makét là một trong số ít những tác phẩm bất hủ của mọi thời đại. Ra đời vào
năm 1967, cuốn tiểu thuyết này đã gây ra một dư luận sôi nổi trên văn đàn
Mĩ Latinh và lập tức được cả thế giới chú ý đến. Thế giới của Trăm năm cô
đơn là thế giới của những con người siêu thực, dị thường, là thế giới của
không gian huyền ảo còn thời gian bất định. Thật vậy, những tác phẩm viết

theo Chủ nghĩa hiện thực huyền ảo đã để lại những đóng góp lớn về mặt Thi
pháp cho lịch sử văn học thế giới.
23
1.2.2. Yếu tố kì ảo trong văn học học phương Đông
Phương Đông, đời sống tư tưởng chịu ảnh hưởng mạnh mẽ của các hệ
tư tưởng như: Nho, Phật, Đạo. Như chúng ta đã biết, học thuyết của Nho gia
thừa nhận sự tồn tại của Trời, và họ đưa ra thuyết Thiên mệnh. Trời là một
lực lượng có thể chi phối số phận của muôn loài. Còn Đạo Phật với vấn đề
trung tâm là thuyết Luân hồi, Luật Nhân - Quả. Theo đó đời người là bể khổ,
cuộc đời của con người đi theo một chu trình kép kín, chết chưa phải là đã
hết. Chết chỉ là một hình thức chuyển từ thế giới này sang thế giới khác như
Thiên đàng hay Địa ngục, và cuộc sống trần gian chỉ là hư vô. Phật giáo đã
đem đến những kiến giải độc đáo, huyền bí về vũ trụ, nhân sinh. Đến Đạo
gia, với cái lõi là khái niệm Đạo. Theo Lão Tử thì Đạo là một thực thể tinh
thần, khó lắm bắt. Không có một cái gì không sinh ra từ Đạo. Thông qua các
truyền thuyết của họ như Tiên có ba cấp, Địa ngục có ba mươi sáu tầng, hay
bản thân con người cũng có Thần một thế giới kì ảo, phức tạp hiện ra và
điều này kích thích trí tưởng tượng phong phú của con người. Như vậy, ba
hệ tư tưởng trên có ảnh hưởng rất lớn đến ý thức hệ của người phương Đông.
Điểm chung của các hệ thống tư tưởng đó là đều thừa nhận có một lực lượng
siêu nhiên tồn tại bên ngoài con người với vai trò dẫn dắt, điều khiển số phận
con người. Đây chính là một cái bệ đỡ cho sự sinh tồn của yếu tố kì ảo,
hoang đường trong các sáng tác của người cổ xưa.
Thật vậy, một trong hai cây đại thụ lớn của nền văn học phương Đông
là Ấn Độ - quê hương của hệ thống thần thoại Rig Vêđa. Đó là một thế giới
tràn ngập yếu tố kì ảo, diễm lệ và đầy chất thơ. Nếu ai đã từng đọc Rig Vêđa
thì khó có thể quên được Anhi (Thần Lửa). Thần được miêu tả mình đỏ và
màu vàng, có hai đầu, bảy lưỡi, tay cầm một chiếc rìu, một ngọn đuốc, một
cây quạt và một chuỗi hạt. Thần ngồi trên một cỗ xe có bảy con ngựa hồng
kéo Quả thật trí tưởng tượng của những người con của sông Hằng, sông Ấn

thật phi thường!
24
Truyện truyền kì xuất hiện khá sớm ở Trung Quốc khoảng thế kỉ thứ III
những mãi đến Cù Hựu (1341 - 1427) với Tiễn đăng tân thoại đã đưa truyện
truyền kì đạt đến một bước phát triển mới. Tính chất và sự biến huyễn của thế
giới lạ lùng tựa như không có thật ấy được thể hiện khá sinh động qua từng
thiên truyện đặc biệt nhóm tác phẩm viết về chuyện tình giữa người và hồn
ma thật li kì, quái đản song rất đỗi lãng mạn. Khoảng thế kỉ đầu thế kỉ XVI, ở
Nhật Bản, trên cơ sở tiếp thu cốt truyện truyền kì của Cù Hựu, Asai Rey đã
xuất bản tập truyện quái dị là Ca tì tử (dựa theo 18 truyện của Cù Hựu).
Bồ Tùng Linh (1640 - 1715) là người có công đầu trong việc đưa
truyện truyền kì ở Trung Quốc đạt đến đỉnh cao của nó. Các sáng tác của ông
gồm: Liêu trai chí dị (tập hợp 8 truyện); Liêu trai văn tập (12 tập) và Liêu
trai thi tập (gồm thơ, từ, tạp kịch). Tất cả các motive truyền kì truyền thống
đều được nhà văn này vận dụng một cách linh hoạt điều đó làm cho các câu
chuyện trở nên li kì, huyễn hoặc.
Một trong bốn bộ tiểu thuyết kinh điển của Trung Hoa là Tây du kí ra
đời vào thế kỉ XVI. Câu chuyện kể về bốn thày trò Đường Tăng trên đường
sang Tây Trúc thỉnh kinh. Với trí tưởng tượng vô cùng phong phú, tác giả
Ngô Thừa Ân đã tạo ra một thế giới huyền thoại rộng lớn từ Thiên cung
đến Long cung hay Địa phủ cùng những tình tiết hoang đường, hết sức hấp
dẫn. Yếu tố kì ảo được sử dụng như một thủ pháp nghệ thuật khá đắc lực vì
vậy hiện thực trong câu chuyện đã được mở rộng ra khắp các cõi cho nên
không một độc giả nào lại bỏ nỡ cơ hội cùng tham gia vào hành trình của
bốn thày trò này.
Vào thời Hiện đại, cuốn truyện được xem là khó đọc của Cao Hành
Kiện với tựa đề Linh sơn (ra mắt bạn đọc vào đầu những năm 90 của thế kỉ
XX) đã đem đến cho bạn đọc một bầu không khí mới lạ trong tiểu thuyết. 81
chương của tác phẩm có vẻ không liên quan gì đến nhau, bạn đọc luôn bắt
gặp những huyền thoại, những truyền thuyết hoang đường cùng những sinh

25