Sáng kiến kinh nghiệm khai thác tác phẩm tự sự dưới góc độ tình huống truyện

Sáng ki ến kinh nghi ệm Khai thác tác ph ẩm t ựs ựd ướ
i góc độ tình hu ống truy ện
A. ĐẶT VẤN ĐẾ:
1.

Lí do chọn đề tài :

Đặc trưng của truyện ngắn là cốt truyện và thông thường cốt truyện
bắt đầu từ những sự kiện có vấn đề đó là tình huống. Chính ở đó nhà
văn bộc lộ tài năng của mình. Nói cách khác, tình huống chính là một
lát cắt của cuộc sống, là vực soáy trên dòng sông, là thứ nước rửa để
làm nổi hình, nổi sắc của ảnh, tình huống gắn liền với cốt truyện và chủ
đề tư tưởng của tác phẩm.
Một nhà nghiên cứu đã từng khẳng định : Nhân vật là trụ cột, lời kể là
không khí, là linh hồn của tác phẩm thì tình huống truyện là nền móng
của tác phẩm … Nếu như khai thác một bài thơ chú ta chú ý tới hình
ảnh, cấu tứ, nhịp điệu… thì khai thác tác phẩm tự sự phải chú ý tới
nhân vật ở các góc cạnh, từ đó mà phát hiện chân giá trị cuộc sống
cùng thông điệp mà nhà văn gửi tới bạn đọc. Để khám phá nhân vật
cần bắt đầu từ việc khai thác tình huống truyện. Muốn vậy người giáo
viên phải hướng dẫn học sinh nắm vững tác phẩm, hiểu được diễn biến
của câu truyện, từ đó phát hiện ra đâu là hoàn cảnh có vấn đề. Một tác
phẩm hay thì bao giờ nhà văn cũng có những phát hiện độc đáo khi
khai thác vấn đề trong cuộc sống. Bởi vậy khi phân tích tác phẩm tự
sự, người dạy, người học cần xác định rõ vai trò của tình huống truyện
– những mã khoá giúp người dạy, người học đi từ những “phần chìm ”
để tìm ra tư tưởng, chủ đề của tác phẩm văn học . Làm thế nào chúng
ta – vừa là người đọc truyện, vừa là người giảng truyện để truyền cho
HS cái cảm giác “ Uống xong lại khát ” ấy.
Trong sách giáo khoa Ngữ văn 10, 11,12, tác phẩm tự sự chiếm 20,0%
số lượng tiết học chính khoá và học thêm ( Lớp 12 :17/47 bài chiếm

28,5 % . Lớp 11: ban cơ bản 19/ 123 tiết chiếm 15,5% / , ban C, D 18 /
140 tiết chiếm 13,6%). Vì vậy,dạy, học tác phẩm tự sự trong chương


trình THPT chiếm một khối lượng lớn , đòi hỏi người giáo viên và học
sinh phải nắm được đặc trưng , kĩ năng phân tích tác phẩm tự sự.
=> Đó chính là những lí do đưa tôi đến với đề tài : “ Khai thác tác
phẩm tự sự dưới góc độ tình huống truyện”
2.

Mục đích , nhiệm vụ của đề tài :

2.1. Mục đích của đề tài :
– Giúp người dạy văn , học văn tìm ra một hướng tiếp cận sâu hơn đối
với tác phẩm tự sự trong chương trình THPT .
– Giúp học sinh tiếp cận tác phẩm theo khuynh hướng “ mở”– Học ít
hơn nhưng tiếp cận tri thức được nhiều hơn, sâu hơn.
2. 2. Nhiệm vụ nghiên cứu :
3. Đối tượng nghiên cứu và giới hạn đề tài :
– Các tác phẩm tự sự trong chương trình sách giáo khoa Ngữ văn lớp
11,12
– Học sinh lớp 11, 12 trường THPT Lam Kinh
4.

Phương pháp nghiên cứu :

4.1. Nghiên cứu lý thuyết :
* Đọc, tìm hiểu và nghiên cứu các tài liệu viết về tình huống truyện tác
phẩm tự sự như : “ Tự sự học – một số vấn đề lí luận và lịch sử ” ; “ Từ
điển tiếng Việt” .

* Đọc nghiên cứu các tác phẩm tự sự trong chương trình Ngữ văn
lớp 11,12 như : “ Chí Phèo”; “ Chữ người tử tù – Ngữ văn 11”; “ Vợ
nhặt” ; “ Những đứa con trong gia đình”; “ Chiếc thuyền ngoài xa” –
Ngữ văn 12 ).
4 .2. Nghiên cứu thực tiễn :
* Dự một số tiết dạy tác phẩm tự sự của đồng nghiệp .
* Khảo sát các đề thi đại học, đề thi học sinh giỏi của tỉnh Thanh Hoá
trong các năm học.


* Chọn 2 lớp cơ bản có trình độ ngang nhau , một lớp chú ý rèn luyện
năng lực khai thác tình huống truyện cho học sinh trong các giờ học và
một lớp không nhấn mạnh đến vai trò của tình huống truyện. So sánh,
đối chiếu kết quả để rút ra kết luận .
5.

Những luận điểm bảo vệ :

* Khái niệm: tác phẩm tự sự, tình huống truyện.
* Các loại tình huống truyện trong tác phẩm tự sự .
* Vai trò của tình huống truyện trong tác phẩm tự sự. Rèn luyện cách
khai thác tình huống truyện trong trong quá trình dạy tác phẩm tự sự .
* Những dẫn chứng minh hoạ.
* Kết quả thực nghiệm .
* Kết luận
6.

Những đóng góp cũng như ý nghĩa lý luận và thực tiễn của
đề tài .

* Đối với giáo viên :
– Đề tài sẽ cung cấp một “ cẩm nang” giúp người giáo viên trong quá
trình dạy văn tự sự hướng dẫn học sinh nắm vững tác phẩm hiểu được
diễn biến của câu truyện, từ đó phát hiện ra đâu là hoàn cảnh có vấn
đề – những “ phần chìm” nằm im sau câu chữ , giúp cho giờ dạy văn
sinh động , dễ đi vào lòng người.
* Đối với học sinh :
– Nhằm nâng cao năng lực trong việc chiếm lĩnh tác phẩm tự sự từ góc
độ tình huống truyện. Rèn luyện cách khai thác tình huống truyện
trong trong học tác phẩm tự sự .
– Tăng tính thực hành của học sinh .
B. GIẢI QUYẾT VẤN ĐỀ


1.Khái niệm:
1.1. Khái niệm tác phẩm tự sự:
Theo định nghĩa của sách làm văn 11-NXB GD , 2001 . “ Tác phẩm tự
sự là tác phẩm kể chuyện . Trong tác phẩm tự sự qua lời kể , lời tả ,
cuộc sống hiện lên với những nhân vật , những sự kiện ….để thể hiện
tư tưởng thái độ đối với con người và xã hội” ( Trang 28 ) . Hay : “ Tác
phẩm tự sự là câu chuyện kể về một người nào đó , một vật gì đó , hay
một sự kiện nào đó . Cho nên tác phẩm tự sự bao giờ cũng có cốt
truyện . Gắn liền với cốt truyện là hệ thống nhân vật được khắc hoạ về
nhiều mặt . Cốt truyện được được triển khai , nhân vật được khắc hoạ
thông qua các chi tiết nghệ thuật phong phú , đa dạng như : các sự
kiện , xung đột , ngoại cảnh , nội thất , ngoại hình nhân vật , hoạt động
nội tâm … ” ( Trang 16 ) .
1.2. Khái niệm tình huống truyện:
Tình huống truyện ngắn là sự sắp xếp các tình tiết, các sự kiện nhằm
thúc đẩy câu chuyện, tạo ra xung đột, những mâu thuẫn ….Đồng thời

nhà văn phải xử lí tình huống một cách hợp lý. Tình huống phải mang
giá trị thể hiện tư tưởng của tác phẩm. ( Đáp án đề thi chọn đội tuyển
dự thi học sinh giỏi quốc gia lớp 12 THPT năm học 2006 – 2007 của sở
giáo dục và đào tạo Thanh Hoá)
Hay : tình huống truyện là một trong những yếu tố cơ bản của văn xuôi
tự sự. Tình huống tạo nên những nét riêng của từng truyện, đồng thời
thể hiện tài năng và cá tính sáng tạo của mỗi nhà văn. Nghệ thuật tạo
dựng tình huống là tạo hoàn cảnh đặc trưng, đặt nhân vật vào một
hoàn cảnh đặc biệt nào đấy để nhân vật bộc lộ hết tính cách tâm trạng
của mình.
2.

Các loại tình huống truyện trong tác phẩm tự sự .

2.1. Tình huống bên ngoài
2.2.Tình huống bên trong- Tình huống nhận thức:


3.

Vai trò của tình huống truyện trong tác phẩm tự
sự. Rèn luyện cách khai thác tình huống truyện trong
trong quá trình dạy tác phẩm tự sự .
2.1. Vai trò của tình huống truyện:

Đặc biệt với truyện ngắn, tình huống giữ vai trò quan trọng trong nghệ
thuật dựng truyện- có ý nghĩa đối với sự phát triển của mạch truyện .
Nhà văn Nguyễn Minh Châu cũng rất chú trọng đến yếu tố này: “ Đôi
khi người ta nghĩ ra được một cái tình thế xảy ra trong câu truyện thật
hay và thế là coi như xong một nửa” ( Tình thế sảy ra truyện) . Trong

một truyện ngắn, tình huống phải hợp với lô gíc cuộc sống thì truyện
mới chân thực, tự nhiên. Qua tình huống, nhà văn phải làm nổi bật tính
cách nhân vật và chủ đề, tư tưởng thì tác phẩm mới thành công. Những
truyện ngắn thành công ở nghệ thuật tạo dựng tình huống là “ Vi
hành” ( Nguyễn ái Quốc ) , Vợ nhặt ( Kim Lân) , Mảnh trăng cuối
rừng( Nguyễn Minh Châu )…
2.2. Rèn luyện cách khai thác tình huống truyện trong trong
quá trình dạy tác phẩm tự sự .
* Phần lớn những tác phẩm được trích giảng trong chương trình THPT
đều là những tác phẩm có cốt truyện độc đáo. Thông qua cốt truyện
các tác giả muốn chuyển tải đến người đọc những vấn đề về nhân sinh
trong cuộc sống. Việc tìm hiểu về nhân vật hay giá trị nội dung tác
phẩm sẽ thuận lợi và thấu đáo hơn khi chúng ta khai thác tình huống
trong truyện. Cụ thể qua các bước sau:
Bước 1: Xác định được tình huống truyện của tác phẩm.
Bước 2: Nắm được diễn biến của tình huống truyện, sự chi phối của tình
huống truyện đến sự phát triển của cốt truyện và cách xây dựng nhân
vật trong tác phẩm.
Bước 3: Xác định được ý nghĩa của tình huống truyện.


Ví dụ: Truyện Chữ người tử tù ( Ngữ văn 11 tập 1 ), nhà văn Nguyễn
Tuân đã đặt nhân vật trong một tình huống những ngày cuối cùng của
người tử tù trước khi ra pháp trường . Còn với viên quản ngục đây là cơ
hội gặp gỡ hiếm hoi để xin chữ Thánh hiền. Song Huấn Cao vốn là con
người rất khoảnh tiền bạc, quyền uy không dễ gì khuất phục được. Vậy
làm thế nào để viên quản ngục xin được chữ của ông Huấn Cao? Từ
tình huống này tác giả dẫn dắt người đọc khám phá về vẻ đẹp của từng
nhân vật. đặc biệt là nhân vật Huấn Cao – một con người đầy tài
năngcó khí phách biết trọng thiên lương. Cùng với Huấn Cao thì viên

quản ngục chính là một thanh âm trong trẻo chen vào giữa một bản
đàn mà nhạc luật đều hỗn độn, xô bồ. Chính việc lựa chọn tình huống
này giúp cho nhà văn xây dựng thành công các nhân vật để thể hiện
cho ý tưởng ngợi ca về vẻ đẹp một thời vang bóng đã đi qua.
Hay trong truyện Vợ nhặt– Kim Lân ( Ngữ văn 12 tập 2 ) là một tác
phẩm rất độc đáo về tinh huống. Đó là Tràng- Một anh nông dân nhà
nghèo, hình thức thô kệch, tính tình ngờ nghệch lại là dân ngụ cư giữa
lúc đói kém mà lấy được vợ hơn nữa lại là vợ theo. Tình huống bất
thường đó gây sự chú ý ngạc nhiên tới người xung quanh và ngay cả
bản thân Tràng. Bởi đói khát, người Tràng nuôi thân chẳng xong lại còn
đèo bòng. Và không chỉ lạ mà nó còn đan xen giữa mừng và lo, vui và
buồn. Hạnh phúc đặt trên bối cảnh thê lương ảm đạm của nạn đói năm
1945 trong khi gia đình Tràng đang đứng trước cái đói quay, đói quắt.
Tình huống đó sẽ chi phối tới sự phát triển của truyện và cách xây
dựng các nhân vật. Như vậy bắt đầu từ việc khai thác tình huống khi
tiếp cận tác phẩm mà người giáo viên có thể dẫn dắt học sinh phân
tích nhân vật Tràng, người vợ nhặt, bà cụ Tứ. Các lớp nghĩa của truyện
sẽ được sáng tỏ cùng các giá trị hiện thực và nhân đạo. Chủ đề tác
phẩm về bài ca cuộc sống: bên lề cái chết con người ta vẫn mơ ước,
vẫn khát vọng là ý nghĩa cơ bản mà nhà văn Kim Lân chuyển đến bạn
đọc.


Với tác phẩm Chí Phèo ( Ngữ văn 11 tập 1 ), để tạo sự chuyển đổi về
tư tưởng nhân vật, tác giả đã cho Chí Phèo gặp thị Nở. Nguời phụ nữ
ma chê quỷ hờn này đã đã làm thay đổi tâm tính của hắn. Từ sau trận
ốm, Chí Phèo cảm nhận được sự cô đơn, sự chăm sóc của thị Nở đã
đánh thức giấc mơ ngày xưa của hắn. Chí Phèo muốn làm hoà với mọi
người. Chí muốn thị Nở sẽ là cầu nối với dân làng Vũ Đại. Rõ ràng sự
gặp gỡ này chính là tình huống cho nhân vật bộc lộ những trăn trở

trong khát vọng hoàn lương. Phân tích nhân vật Chí Phèo giáo viên cần
hướng dẫn học sinh cần chú ý tới biến cố đó để thấy được sự tác động
của nó tới diễn biến tâm lý. Cái đột biến trong tính cách suy nghĩ và
tình cảm của Chí được lý giải hợp lí nhờ tác giả đã khéo léo xây dựng
tình huống trên.
Nói như vậy để thấy, tình huống có vai trò quyết định tới cách tác giả
sẽ vẽ chân dung nhân vật của mình như thế nào. Do đó khi phân tích
nhân vật, điều cốt yếu trước hết chúng ta phải phát hiện ra hoàn cảnh
đặc biệt, cái nền mà nhân vật bộc lộ con người thực của mình. Trên cơ
sở đó, chúng ta sẽ giải mã những điều thầm kín mà nhà văn gửi gắm
thông qua hình tượng nhân vật.
3.

Những dẫn chứng minh hoạ.

3.1. Tình huống truyện trong tác phẩm Chữ người tử tù của
Nguyễn Tuân.
Nguyễn Tuân – nhà văn lãng mạn xuất sắc của dòng văn học lãng mạn
Việt Nam 1930 – 1945 thường viết về đề tài lịch sử hoặc các nhân vật
lịch sử, những nhân vật lí tưởng thể hiện ước mơ hoài bão của tác
giả. Chữ người tử tù là truyện ngắn xuất sắc, trong đó ông đã xây dựng
được những tình huống truyện kì lạ và độc đáo.
Tình huống truyện là đỉnh điểm trong sáng tạo của nhà văn, là điểm
nút tập trung cảm xúc chủ đạo của nhà văn trong tác phẩm, là khoảnh
khắc hiện diện tài năng sáng tạo của người nghệ sĩ . ở đấy , bộc lộ sâu
sắc mọi giá trị của tác phẩm. Nó tạo ra những cuộc vận động phát triển


tính cách, tạo nên bước ngoặt trong số phận nhân vật , phát triển kết
cấu và các phương diện khác . ở Chữ người tử tù nhà văn đã tạo nên

hai tình huống truyện đặc biệt.
Tình huống 1: Tình huống đảo ngược: Không phải quyền uy có thể
chiến thắng mà ở đây vẻ đẹp, sức mạnh tinh thần đã chiến thắng vũ
lực. Đó là sự trái ngược giữa chốn nhà tù đầy uy lực với ánh sáng của
văn minh, văn hoá. Tình huống khái quát đầy tính nhân văn và là một
cái nhìn tiến bộ, đầy lạc quan của Nguyễn Tuân.
Tình huống 2: Cảnh cho chữ:
Cảnh cho chữ được tác giả xây dựng trong một khung cảnh đầy kịch
tính, huyền thoại. địa điểm cho chữ: Trong phòng giam người tử tù, một
nơi bẩn thỉu, tối tăm. Mục đích cho chữ lại rất cao quí, rất đẹp. ở nơi
đầy tội ác lại diễn ra một việc làm đẹp, trong sáng nhất. Chính tình
huống này có tác dụng làm nổi bật chiều sâu tâm lý của mỗi nhân vật
trong truyện. Giữa phòng giam tử tù người ta viết tặng nhau, người ta
nâng niu từng nét bút, thưởng thức mùi thơm của mực, khoan thai,
trang trọng. Người ta thực sự hoà đồng vào nhau, cùng nhau trút bỏ
ngăn cách, toả sáng cho nhau để trở lại chính con người của họ “ Con
người – những tấm lòng trong thiên hạ”. ở đây cái đẹp đã chiến thắng,
cái đẹp đã lên ngôi, “ cái đẹp đã cứu vớt con người” ( Đôxtôiepxki)
Tình huống truyện được tác giả xây dựng bằng bút pháp lãng mạn đầy
kịch tính. Đó là cảnh tượng xưa nay chưa từng có. Giữa cái nhà ngục
đầy bóng tối, đầy rệp, muỗi lại cháy lên một ngọn đuốc, lửa rừng rực và
sáng trên tấm lụa bạch còn nguyên vẹn lần hồ. Vì nhà ngục vốn là nơi
giam cầm, đày đoạ con người, vậy mà tại chốn ngục tù này lại diễn ra
một việc “ chưa từng có”. Người ta vẫn tự do, vẫn bình thản ngồi viết
chữ tặng nhau như ở ngoài đời. Nhưng người cho chữ lại là người tử tù,
cổ đeo gông, chân bị xiềng mà vẫn ung dung viết chữ, nét chữ thật
vuông vắn, thật đẹp, còn thầy thơ lại và ngục quan vốn là những người
coi tù lại “ khúm núm” , “ run run” như chấp nhận một sự đổi thay ngôi
thứ. đó là những nghịch lí tạo nên bức tranh vừa hiện thực vừa lãng

mạn.ở đấy, Huấn Cao hiện lên lồng lộng, ung dung dồn cả tâm lực
trong việc cho những dòng chữ ân nghĩa nâng tâm hồn viên quản ngục
và thầy thơ lại trở về với cái tâm, với khát vọng hướng thiện.
Có thể nói đây là trung tâm thẩm mĩ của truyện ngắn bộc lộ sâu sắc
tâm trạng các nhân vật trong một hoàn cảnh độc đáo, cũng bộc lộ rõ tư
tưởng chủ đề của tác phẩmvà cảm hứng thẩm mĩ của nhà văn: đó là
khát vọng vươn tới
cái thanh cao, cái hoàn mĩ: là ý nguyện gìn giữ một thú tao nhã trong
văn hoá cổ truyền của dân tộc.
Để làm nổi bật tình huống truyện kì lạ và độc đáo, Nguyễn Tuân đã tổ
chức tác phẩm theo một kết cấu đặc biệt. Chữ người tử tù được kết cấu
theo kiểu truyện lồng trong truyện, hay còn gọi là kết cấu “ trùng
phức”. Kết cấu “ trùng phức” được biểu hiện ở chỗ tính cách nhân vật
chính được hoàn thiện dần qua lời kể, giọng kể của các nhân vật khác
trong truyện. Cách xây dựng tính cách nhân vật theo kiểu “ trùng
phức” là cách kết cấu hiện đại, đầy sáng tạo. Hiện đại và sáng tạo ở
chỗ khi nói về nhân vật Huấn Cao, nhân vật lí tưởng của nhà văn, ta
thấy yếu tố chủ quan thường ẩn đi, yếu tố khách quan thường đậm
hơn. Vì vậy tính cách nhân vật chính được phản ánh chính xác hơn,
nhân vật như có thật ngoài đời và nhân cách của Huấn Cao càng có sức
thuyết phục hơn. Đây chính là nhân vật lí tưởng, là khát vọng thẩm mĩ
của nhà văn. Nhân vật Huấn Cao được đặt trong mối quan hệ với hai
nhân vật quản ngục và viên thơ lại. Thái độ kiên trì, nhẫn nhục, thía độ
tôn kính, ngưỡng mộ của ngục quan và thầy thơ lại đã tôn lên vẻ đẹp
cao quý của Huấn Cao rất nhiều. Có thể xem đây là một trong những
nguyên tắc đảm bảo tính thống nhất trong chỉnh thể của tác phẩm.
Nghệ thuật xây dựng nhân vật của Nguyễn Tuân được nổi bật ở ba
điểm: Nhân vật được xây dựng bằng bút pháp lãng mạn; nhân vật được
lí tưởng hoá và các nhân vật chính là hình bóng, là ước mơ của nhà

văn. Các nhân vật lãng mạn thường đối lập giữa tính cách và hoàn


cảnh, giữa lí tưởng và hiện thực cuộc sống, nhân vật thường đứng cao
hơn hoàn cảnh, không chịu sự tác động của hoàn cảnh khách quan. ở
nhân vật quản ngục những đối lập ấy tạo ra chiều sâu tâm lý: Làm
nghề coi tù, sống giữa tội ác, hàng ngày chứng kiến bao cảnh xô bồ,
hỗn tạp, viên quản ngục lại biết kính mến khí phách, biết trọng người
có tài, biết day dứt “ chọn nhầm nghề”; có một sở nguyện thiêng liêng
là “ treo ở nhà riêng mình đôi câu đối do tay ông Huấn Cao viết”.
Nguyễn Tuân đã nhìn thấy trong người viên quản ngục một “ tính cách
dịu dàng… một thanh âm trong trẻo xen vào giữa một bản đàn hỗn
độn, xô bồ”. đây chính là một cái nhìn đầy lãng mạn, nhưng cũng là
một cái nhìn mang tính thẩm mĩ cao.
Trong truyện ngắn Chữ người tử tù, tài hoa của tác giả còn thể hiện ở
cách xây dựng ngôn ngữ. ở đây tác giả nói về chữ viết nhưng lại nói về
cách sống, về nhân cách. Chỉ cần một nét chữ “ vuông vắn, tươi tắn”
đối với Huấn Cao đã là biểu hiện của một nhân cách tự do, nhân cách
của thiên lương toả sáng. Cần chú ý cách sử dụng ngôn từ trong cách
gọi nhân vật của nhà văn: ông không viết “ viên quản ngục” mà viết
“ ngục quan”, không viết tên tù mà viết “ ngục tù”. ở đây không phải vì
vị thế con người đã thay đổi mà tác giả thay đổi ngôn từ, mà chính là
tấm lòng cảm kích, trân trọng Huấn Cao và người quản ngục của
Nguyễn Tuân.
Mặt khác khi miêu tả nhân vật của mình, tác giả thường dùng ngôn
ngữ khoa truơng, phóng đại. Tính phóng đại trong ngôn ngữ của ông
đều nhằm mục đích khắc hoạ đậm nét chân dung nhân vật lãng mạn.
Chẳng hạn trong cảnh cho chữ những cụm từ “ nét chữ vuông vắn, tươi
tắn nói lên cái hoài bão, cái khí phách tung hoành của Huấn Cao”, các
từ “ khúm núm”, “ run run”, “ bái lĩnh”… đều nói lên sự ngưỡng mộ,

thái độ tôn kính nhân cách Huấn Cao của viên quản ngục và thầy thơ
lại … Như vậy, việc xây dựng kết cấu, cách xây dựng nhân vật, cách
chọn phương thức nghệ thuật, chọn giọng điệu ngôn ngữ thích hợp để
dựng lại cái bầu không khí thời xưa chính là những nét phong cách


riêng của Nguyễn Tuân trong truyện ngắn. Bút pháp lãng mạn độc
đáo; cách thể hiện sự đối lập giữa lí tưởng và hiện thực, giữa tính cách
và hoàn cảnh. Từ sự đối lập ấy đã làm nổi bật chân dung nhân vật lí
tưởng của nhà văn và làm nổi bật lên tình huống truyện độc đáo, khiến
cho việc cho chữ của tử tù trở thành việc cho cái đẹp, cái tâm, cái thiên
lương và lời “ di huấn” của Huấn Cao có ý nghĩa lớn như sự phục hồi
nhân phẩm, một sự thanh lọc tâm hồn đối viên quản ngục, thầy thơ lại
nói riêng và với những ai đang lầm đường, lạc lối. Tác phẩm vì vậy sống
và có ý nghĩa mãi mãi với thời gian.
3.2. Tình huống truyện trong tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa
của Nguyễn Minh Châu.
* Thành công của ngòi bút Nguyễn Minh Châu là đã xây dựng được
một chuỗi tình huống đầy kịch tính, đan kết giữa tình huống bên ngoài
và tình huống bên trong:
3.2.1: Tình huống bên ngoài – tình huống gặp gỡ:
Nhà văn đã kể khá chi tiết việc “ săn ảnh” của Phùng để làm nền
chuẩn bị cho cho tình huống gặp gỡ bất ngờ xuất hiện. Cuộc gặp gỡ
giữa người nghệ sĩ nhiếp ảnh và những thành viên của gia đình ngư
dân thật tình cờ, nhưng lại là mấu chốt để Nguyễn Minh Châu dẫn dắt
câu chuyện. Người nghệ sĩ nhiếp ảnh đã tình cờ chứng kiến và thấu
hiểu tấn bi kịch chua xót, éo le trong cuộc sống những người lao động
vùng biển. Hay đúng hơn, anh đã đối mặt với cuộc sống thực mà không
một máy ảnh nào có thể thu chụp nổi.
– Tình huống bất ngờ, giàu kịch tính. Tình tiết phát triển nhanh như

một vở kịch câm. Nhà văn tỉnh lược tối đa lời nói, tăng cường hành
động. Tất cả diễn ra nhanh gọn.
+ Câu chuyện của gia đình ngư dân được nhà văn quay cận cảnh với
những diễn biến chớp nhoáng: “ Ngay lúc ấy, chiếc thuyền đâm thẳng
vào chỗ tôi đứng. Một người đàn ông và một người đàn bà rời
thuyền…”


+ Hành động tàn nhẫn của người chồng: “ Chẳng nói chẳng rằng lão
trút cơn giận như lửa cháy bằng cách dùng chiếc thắt lưng quật tới tấp
vào lưng người đàn bà, lão vừa đánh vừa thở hồng hộc, hai hàm răng
nghiến ken két…”
+ Phản ứng mãnh liệt của thằng Phác: “ lao qua trước mặt tôi”, “ chạy
một mạch”, “ nhảy bổ vào” người bố.
+ Sự cam chịu của người vợ: “ Thế rồi thật bất ngờ người đàn bà buông
đứa trẻ ra, đi thật nhanh ra khỏi bãi xe tăng hỏng, đuổi theo gã đàn
ông. Cả hai người trở lại chiếc thuyền…”
Những tình tiết dồn dập diễn ra trong một khoảnh khắc. Chiếc thuyền
vó đã biến mất. Tất cả như “ trong câu chuyện cổ đầy quái đảm”. Sau
một loạt các hành động dồn dập đó câu chuyện trở về với nhịp độ bình
thường.
Cái chuyện đánh vợ của người đàn ông diễn biến nhanh đến nỗi chính
Phùng là người chứng kiến từ đầu đến cuối cũng không tin là thật. Anh
kinh ngạc đến mức mấy phút đầu “ cứ đứng há mồm ra mà nhìn”, và
khi sự việc đã kết thúc anh “ đứng trơ giữa bãi xe tăng hỏng” , “ đưa
mắt ngơ ngác nhìn ra một quãng bờ phá ban nãy chiếc thuyền vừa
đậu”.
Bi kịch gia đình ngư dân diễn ra như ảo giác, chỉ có một chi tiết rất thật
là chiếc thắt lưng da ( dùng để đánh vợ) thằng bé giằng được từ tay
người bố vẫn còn trên tay nó. Chi tiết “ chiếc thắt lưng” lặp lại nhiều

lần trong đoạn văn ngắn như một sự thật nghiệt ngã. Tình huống bất
ngờ, giàu kịch tính này khiến mỗi nhân vật bộc lộ hết tính cách.
– Trong tình huống gặp gỡ ( lần 1- trên bờ) nhà văn đã dần dần bóc
tách cái lớp sương mù trắng như sữa đã làm Phùng xúc cảm đến mức
cảm giác như có cái gì bóp thắt vào trái tim anh. Qua sự dãn dắt của
nhân vật Phùng, mặt sau của bức tranh cuộc sống ở một vùng biển
hoang sơ hiện lên sinh động.


Câu chuyện càng tăng kịch tính khi nhà văn tạo tình huống gặp gỡ thứ
hai ( lần 2 – trong toà án huyện). Cuộc gặp gỡ giữa Đẩu, Phùng, người
vợ khiến câu chuyện về bi kịch gia đình người ngư dân bắt đầu đi vào
chiều sâu. Tình huống thứ hai này( cuộc đối thoại giữa Đẩu và người
vợ) chính là cái nền để Nguyễn Minh Châu xây dựng tình huống bên
trong – tình huống nhận thức.
3.2.2: Tình huống bên trong – tình huống tự nhận thức :
Sau tình tiết người chồng hành hạ vợ, diễn biến câu chuyện trái ngược
với sự chờ đợi của người đọc, đồng thời cũng trái ngược với ý đồ “ tốt
bụng” của chánh án Đẩu và nghệ sĩ Phùng. Toà án gọi người đàn bà để
trao đổi về chuyện gia đình, chánh án Đẩu đứng về phía người phụ nữ
để khuyên chị li hôn. Nhưng thật bất ngờ, bằng những lí lẽ rất thật, rất
đời, người vợ từ chối, thậm chí van xin toà án cho chị không bỏ chồng.
Ngòi bút Nguyễn Minh Châu thật linh hoạt, từ tình huống bên ngoài nhà
văn chuyển sang tình huống bên trong – tình huống tự nhận thức. Tình
huống bên trong này làm bật lên tư tưởng chủ đề tác phẩm. Bên cạnh
quá trình tự ý thức của Phùng là sự thức nhận của nhân vật Đẩu.
Qua những lời đối thoại cũng như những lời tự vấn án của Đẩu, ta thấy
rõ diễn biến tâm lí của nhân vật này. Từ câu hỏi có phần vô tư ‘‘ Vậy
sao không lên bờ mà ở ?’’, và lời thốt lên ngạc nhiên ‘‘ Không thể nào
hiểu được, không thể nào hiểu được’’, đến lời đối thoại cũng là lời nói

với mình ‘‘ Phải , phải, bây giờ tôi đã hiểu…’’ là một quá trình nhận
thức chớp nhoángkhiến Đẩu đồng cảm hơn với cảnh ngộ éo le của
người đàn bà vùng biển. Cái vỡ ra trong Đẩu không phải là hành vi thoả
hiệp với cái ác, cái lạc hậu mà là sự thức nhận sâu sắc về những nghịch
lí trong cuộc đời.
Nguyễn Minh Châu không dừng câu chuyện của mình sau cuộc gặp gỡ
giữa ba người ở toà án huyện. Ngòi bút của nhà văn còn muốn đào xới
sâu hơn vào phần tự ý thức của con người. Câu chuyện khép lại bằng
hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa.


Qua tình huống nhận thức của nhân vật Đẩu, qua những trăn trở của
Phùng, người đọc nhận ra điều Nguyễn Minh Châu muốn gửi gắm: Con
người ta luôn luôn phải nhìn lại mình. Hoạt động tự ý thức khiến con
người ngày càng hoàn thiện hơn. Đấy là ý nghĩa sâu xa của truyện
ngắn Chiếc thuyền ngoài xa. Nghệ thuật tạo dựng tình huống truyện
độc đáo của Nguyễn Minh Châu đã tạo điều kiện cho câu chuyện phát
triển hợp lô gíc và góp phần bộc lộ sâu sắc chủ đề truyện.
III. Kết luận
III.1. Kết quả thực nghiệm :
Với những suy nghĩ trên và bằng thể nghiệm của chính mình , cách
khai thác vai trò của tình huống truyện trong dạy tác phẩm tự sự đã
giúp tôi đạt được những kết quả nhất định. Những học trò trong lớp dạy
của tôi đã quan tâm hơn đến giờ học Văn và có hứng thú trong quá
trình học. Trên cơ sở đó , từ những lớp bình thường có thể chọn những
học sinh có khả năng học văn để bồi dưỡng. Trong kì thi tốt nghiệp
THPT năm học 2007 -2008 , kết quả điểm Văn của trường rất khả
quan . Cụ thể : Số học sinh dự thi : 472. Điểm 0->2: 0 ; điểm 3 -> 4,9 :
35 ; điểm 5 ->7,9 : 382 ; điểm 8->10 : 55 ( có nhiều học sinh đạt điểm
9 ). Trong kì thi đại học các năm học 2006 – 2006 ; 2006- 2007 có

nhiều học sinh đạt điểm 7,0 ; 7,5 ; 8,0 ; 8,5 … Trong kì thi đại học năm
học 2007-2008 có 4 học sinh đạt điểm 8,5, có 6 em đạt điểm 8,0….
III.1.1. So sánh kết quả giờ học :
*Lớp 12B9 : Tập trung rèn luyện năng lực khai thác vai trò tình huống
truyện trong giờ dạy tác phẩm tự sự :
-Tiết học sinh động, tạo tâm lí thoải mái cho học sinh. Học sinh hứng
thú trong học tập làm cho tiết học sôi nổi , có chiều sâu và có hiệu quả
hơn .
-Thời gian dành cho học sinh học trên lớp được nhiều hơn
– Khả năng giao tiếp , ứng xử của học sinh được nâng lên một bước


*Lớp B5 : Không chú ý hướng dẫn học sinh sử dụng vai trò tình huống
truyện trong giờ dạy tác phẩm tự sự :
-Tiết học trầm, học sinh ít hứng thú tìm hiểu bài
– Giáo viên phải làm việc nhiều hơn. Học sinh hoạt động ít hơn, kiến
thức học sinh tự tìm hiểu nhiều chỗ còn hời hợt , chưa sâu .
III. 1.2. So sánh kết quả bài kiểm tra ;
Sau khi dạy thực nghiệm và đối chứng trong học kì 1 ở hai lớp , thông
qua kết quả kiểm tra chất lượng học kì 2, với đề bài kiểm tra : Trong
truyện ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa”, Nguyễn Minh Châu đã xây dựng
được một tình huống truyện mang ý nghĩa khám phá, phát hiện về đời
sống. Anh, chị hãy làm rõ điều đó. Kết quả kiểm tra tính trung bình như
sau :
Điểm 5
Điểm 0- 4
Số
Lớp

–6

Điểm 710

Số

bài

Số bài

%

37

3

8

49

10

20,4

bài

%

Số bài %

17

46

17

46

25

51

14

28,6

12B9
(Thực nghiệm
)
12B5
(Đối chứng )

III.1.3 .So sánh kết quả đội tuyển Văn :
Từ khi trực tiếp phụ trách lớp mũi nhọn khối C,D, ôn thi tốt nghiệp, ôn
thi học sinh giỏi, ôn thi đại học, tôi có điều kiện áp dụng tốt hơn những
biện pháp trên. Kết quả là phần lớn các em có hứng thú học tập hơn và
tỉ lệ điểm giỏi khá cao. Cụ thể :


Chất lượng giải học sinh giỏi tỉnh
Số

lượng
HS tham

Số lượng

Năm học

dự

giải

2004-2005

9

0

0

0

0

0

2005-2006

10

5

3

2

0

0

2006-2007

10

7

3

3

1

0

2007-2008

8

8

2

4

2

0

2008 – 2009

8

7

7

0

0

0

KK

Ba

Nhì Nhất

=> Căn cứ vào sự đối chứng trên , có thể thấy rằng: Rèn luyện năng
lực cho HS nhận biết vai trò của tình huống truyện trong học văn tự sự
là công việc cần thiết của người giáo viên dạy văn. Bởi sẽ dành nhiều

thời gian cho HS hoạt động lại vừa mang đến hiệu quả giờ dạy cao
hơn , học sinh thực sự hứng thú trong học tập, nắm bài sâu hơn, chắc
và lâu hơn.
III. 2. Kết luận
* Ngay từ thế kỉ XVI , AKOMEXKI đã viết : “ Giáo dục có mục đích đánh
thức năng lực nhạy cảm , phán đoán đúng nhất, phát triển nhân cách
…Hãy tìm ra một phương pháp cho phép giáo viên dạy ít hơn, học sinh
học nhiều hơn”.
Với những suy nghĩ trên và bằng thể nghiệm của chính mình , cách
khai thác vai trò tình huống truyện trong dạy văn tự sự đã giúp tôi
những kết quả nhất định .
=>Trên đây là những kinh nghiệm của bản thân tôi rút ra từ thực tế
giảng dạy. Tuy nhiên những điều đúc rút ấy chưa hẳn đã đúng hoặc phù


hợp với mọi người , mọi nơi và mọi điều kiện. Nhưng với mong muốn
góp phần nâng cao chất lượng học tập của bộ môn Ngữ văn, xin được
trao đổi và rất mong được các thầy cô giáo có kinh nghiệm lâu năm
trong nghề tận tình chỉ bảo , góp ý.
Tôi xin chân thành cảm ơn
Tài liệu tham khảo :
1.

Từ điển Tiếng Việt – Hoàng Phê NXB Đà Nẵng -2005

2.

Tự sự học – một số vấn đề lý luận và lịch sử . NXB Đại học sư
phạm Hà Nội ,2004

3.

Ngữ Văn 11, 12 NXB GD

4.

Tạp chí THPT số 30

5.

Tiếng Việt lớp 11 – NXBGD – 2002

6.

Tạp chí giáo dục số 176 ( kì 1-11-2007 )
Mục lục:

I.Đặt vấn đề
1.

Lí do chọn đề tài

2.

Mục đích, nhiệm vụ của đề tài

3.

Đối tượng nghiên cứu và giới hạn của đề tài

4.

Phương pháp nghiên cứu

5.

Những luận điểm bảo vệ

6.

Những đóng góp cũng như ý nghĩa lý luận và thực tiễn của
đề tài

II.Giải quyết vấn đề …
1.

Khái niệm

2.

Các loại tình huống truyện trong tác phẩm tự sự

3.

Vai trò của tình huống truyện trong tác phẩm tự sự. Rèn
luyện cách khai

4.
5.

thác tình huống truyện trong quá trình dạy tác phẩm tự sự
Những dẫn chứng minh hoạ


III. Kết luận