HUYỀN THOẠI TRONG TRUYỆN NGẮN ĐƯƠNG đại VIỆT NAM

HUYỀN THOẠI TRONG TRUYỆN NGẮN ĐƯƠNG ĐẠI VIỆT NAM

周周, 2011 周 12 周 19 周 23:57

Thạc sĩ, NCS. Trần Viết Thiện

1. Sự thâm nhập của huyền thoại vào văn học viết là một hiện tượng lạ. Sự
thâm nhập của huyền thoại vào truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến nay lại càng
lạ hơn. Từ sau 1975, nhất là từ sau đổi mới, chúng ta chứng kiến sự tái xuất đầy
ấn tượng của huyền thoại trong đời sống văn học nghệ thuật: âm nhạc, điện
ảnh, văn học… Đặc biệt, huyền thoại trở thành một tố chất thể loại vừa mới mẻ
vừa mạnh mẽ trong truyện ngắn giai đoạn này. Đi sâu vào đời sống thể loại,
chúng ta sẽ thấy: huyền thoại không phải chỉ trở lại ở một vài hiện tượng riêng
lẻ, ngược lại, những sáng tác huyền thoại đã hình thành một dòng truyện ngắn:
truyện ngắn - huyền thoại. Huyền thoại thực sự đã tạo nên những hình thể
truyện ngắn mới ở Việt Nam. Một số nhà nghiên cứu cho rằng, đó là kết quả sự
ảnh hưởng của truyện ngắn huyền ảo (Magical short stories), một trong ba xu
hướng truyện ngắn phát triển mạnh của truyện ngắn hậu hiện đại thế giới. Thực
ra, truyện ngắn huyền thoại Việt Nam được hình thành từ một quá trình tương
tác vừa đa dạng vừa nhiều chiều. Đó là sự trở về với những huyền thoại, những
mẫu cổ trong vốn liếng folklore dồi dào của dân tộc; đó là sự thẩm thấu truyền
thống truyền kì trong văn học Việt Nam qua một chu kì phát triển dích dắc và
mang tính tiệm tiến; và đó còn là sự kế thừa, tiếp thu thành tựu của văn học
huyền thoại thế giới. Sự tương tác với yếu tố nội sinh và ngoại sinh đã tạo nên
gương mặt vừa phong phú vừa độc đáo của truyện ngắn huyền thoại Việt Nam
sau đổi mới.
2. Như một điều kì diệu - như một huyền thoại, trong cuộc sống đầy tường minh
của những năm cuối thế kỉ XX, truyện ngắn Việt Nam lại đầy yếu tố lung linh, hư
ảo với những cổ mẫu, những huyền thoại đã nằm sâu dưới bao lớp trầm tích văn
hóa trong nguồn mạch folklore dân tộc. Vì thế, như đã khẳng định ở trên, trong
nẻo tương tác này, yếu tố huyền thoại không phải là cái gì đó xa lạ mà quý thay

khi nó đến với hiện đại từ truyền thống, đến với hiện đại từ nội lực văn học dân
tộc, chúng tôi coi đó là kết quả của những hồi ức văn học, khi hồi ức là đặc tính
rất mạnh, là gen trội rất đặc trưng của các cư dân nông nghiệp - các dân tộc
gieo mầm.
2.1. Nhiều cây bút truyện ngắn đương đại đến với chiều tương tác này: Hòa
Vang, Tạ Duy Anh, Võ Thị Hảo, Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Trung Khâu, Lưu sơn
Minh, Phạm Hải Anh, Lê minh Hà, Y Ban, Trần Chiến, Đoàn Lê, Nguyễn Hiệp, Trần
Hạ Tháp, Nguyễn Văn Phú, Hà Khánh Linh,… Với tính chất là những biểu tượng
có ý nghĩa sâu thẳm, vĩnh cửu; huyền thoại dân tộc đã trở về để chiếu sáng cho
bao nhiêu vấn đề của cuộc sống thực tại. Đến với cuộc sống đương đại bằng
những biểu tượng siêu mẫu đã ngưng tụ thành những trầm tích của bao năm
tháng, bằng nẻo đường này, các cây bút truyện ngắn đương đại đã thực sự khôn


ngoan khi đứng trên đôi vai của người mẹ khổng lồ. Với sự hiện hữu của những
huyền thoại dân gian, truyện ngắn đương đại đã tạo nên những song đề truyền
thống - hiện đại. Huyền thoại nguyên thủy không còn "nguyên phiến" mà đã
được khúc xạ nhiều khi đặt dưới góc nhìn của triết mĩ đương thời. Do vậy, những
truyện ngắn huyền thoại theo dạng này thực chất là giả huyền thoại, giả cổ tích;
có người gọi là truyện cổ viết lại. E.M.Meletinsky phát ngôn rất trúng về điều
này, ông gọi đó là: phản huyền thoại, là huyền thoại lộn trái [8].
2.2. Một điều rất thú vị khi chúng ta bắt gặp nhiều biểu tượng huyền thoại
truyền thống đã nằm lòng trong thế giới tâm hồn của mỗi con người Việt Nam
được tái sinh một cách kì diệu trong truyện ngắn hôm nay: huyền thoại Thánh
Gióng trong Gióng, huyền thoại Tấm Cám trong Ngày xưa, cô Tấm, huyền thoại
Sơn Tinh Thủy Tinh trong Sơn tinh Thủy Tinh, huyền thoại An Dương vương
trong An Dương Vương của Lê Minh Hà; huyền thoại về mẹ Âu cơ trong Bức thư
gửi mẹ Âu Cơ của Y Ban; huyền thoại Sơn Tinh Thủy Tinh trở lại trong Sự tích
những ngày đẹp trời, huyền thoại Tây du kí trong Nhân sứ, huyền thoại về nhân
vật thần tiên trong Bụt mệt của Hòa Vang; huyền thoại về cô Tấm trong Con

quạ của Nhật Chiêu,… Bên cạnh đó, âm hưởng huyền thoại trong truyện dân
gian truyền thống còn được dội lên từ các motip: hóa kiếp, sự hiển linh của linh
hồn người chết, motip luân hồi, motip "ở hiền gặp lành", motip "thử thách và
đền đáp",… Đó còn là yếu tố thần kì, là không khí truyện, là kết cấu truyện,…
2.3. Huyền thoại trở về trong truyện ngắn với những biểu hiện hết sức đa dạng,
nhiều vẻ. Hòa Vang nhại cổ tích với sự mở đầu bằng "Ngày xửa ngày xưa", "vào
những dịp ấy" đầy tính chất phiếm chỉ trong Huyền thoại Rồng. Truyện ngắn Tạ
Duy Anh đậm chất huyền thoại: Người thắng trận, Ngũ gia truyện, Truyền thuyết
viết lại, Tội tổ tông,… Nhiều truyện ngắn Võ Thị Hảo gợi nhớ về thế giới của
huyền thoại: Nàng tiên xanh xao, Hành trang của người đàn bà Âu Lạc, Nữ
hoàng cô đơn, Đêm bướm ma, Lãnh cung, Nghiệp chướng,… Đó còn là âm
hưởng ma mị của sự đi về giữa thế giới người âm và cõi dương thế trong một
loạt tác phẩm: Nghĩa địa xóm chùa - Đoàn Lê, Chợ rằm ở góc cây cổ thụ - Y Ban,
… Huyền thoại về mẹ Âu Cơ tái xuất hiện trong nhiều truyện ngắn đương
đại: Hành trang của người đàn bà Âu Lạc - Võ Thị Hảo, Bức thư gởi mẹ Âu Cơ - Y
Ban,…
Hành trang của người đàn bà Âu Lạc là một huyền thoại sáng thế mới của thời
hiện đại. Hình thể truyện không khác gì huyền thoại xưa. Biến thể của truyện
nằm ở tính chất hàm nghĩa, ở những dụ ngôn đầy sức hàm chứa về hành trang
của những người đàn bà Âu Lạc. Người đàn bà Âu Lạc của Võ Thị Hảo "so bì"
gánh nặng hành trang trên vai mình với hành trang của mẹ Dạ Dần, hành trang
của mẹ Âu Cơ. Sức phát sáng ý nghĩa, tính chất mỉa mai, giễu nhại của truyện
bộc lộ trong ẩn dụ: Hành trang của người đàn bà Âu Lạc nặng trĩu đôi vai bởi
phải gánh thêm một mớ triết lí, một mớ trách nhiệm, một mớ quy định, lại mang
nặng: một bên chồng, bên con, bên tam tòng tứ đức; lại còn chất thêm những
mỹ từ của thời đại mới, … Truyện ngắn Võ Thị Hảo là minh chứng cho một điều:


huyền thoại là siêu ngôn ngữ, huyền thoại phát sinh nhiều ý nghĩa cả khi hoàn
cảnh nảy sinh ra nó đã trôi qua từ rất lâu. Lê Minh Hà lại tái sinh huyền thoại

Thánh Gióng qua truyện ngắn mà nhan đề đã có tính giải thần: Gióng. Giá trị
quan trọng xét về phương diện thể loại là ở đó Lê Minh Hà đã tạo tác những lớp
ý nghĩa mới cho huyền thoại xưa. Lê Minh Hà đã tục biên, đã viết tiếp huyền
thoại. Hình tượng Gióng bay về trời như biểu tượng đẹp về sự thăng hoa để trở
thành bất tử. Lê Minh Hà "nối dài" đời sống trần thế cho Gióng bằng sự trở về.
Lê Minh Hà song chiếu nhiều phản đề nhưng không hề làm "phương hại" đến
thần tượng, thậm chí còn tôn dày thêm cho thần tượng, tạo sinh cho thần tượng
những suy tư trong nỗi cô đơn, trong sự cay đắng của thế thái nhân tình thời
hiện đại. Đây là lối liên văn bản, cách chập cấu trúc vừa khéo, vừa tinh của Lê
Minh Hà. Phong cách thể loại độc đáo ấy cũng được Lê minh Hà thể hiện trong
nhiều truyện ngắn: Ngày xưa, cô Tấm, Sơn Tinh, Thủy Tinh, An Dương Vương,
… Hòa Vang góp vào dòng truyện ngắn này những thiên huyền thoại mới đầy ấn
tượng: Bụt mệt, Nhân sứ, Sự tích những ngày đẹp trời. Hòa Vang như đối thoại
với quá khứ qua Sự tích những ngày đẹp trời. Ở truyện ngắn này, mệnh đề: nơi
huyền thoại kết thúc là nơi truyện ngắn bắt đầu, đúng theo cả nghĩa đen lẫn
nghĩa bóng. Nơi huyền thoại kết thúc là nơi Hòa Vang bắt đầu Sự tích những
ngày đẹp trời. Tính chất giả cổ tích thể hiện ngay ở cụm từ"sự tích" trong nhan
đề truyện. Hòa Vang đã "phản huyền thoại" khi bắt đầu truyện ngắn của mình
bằng cái sự riêng nhỏ âm thầm rất người trong lòng người con gái lấy chồng
xa: "Đó là nỗi nhớ nhà của Mị Nương". Từ đó, Hòa Vang đã liên tục đưa ra những
phản đề để cùng song chiếu với những mệnh đề gắn với huyền thoại xưa.
Là một cây bút truyện ngắn tiêu biểu, một hiện tượng văn học độc đáo của cao
trào đổi mới văn học Việt Nam từ sau 1986, Nguyễn Huy Thiệp góp mặt ở
phương diện tương tác này với tư cách là tác giả của những truyện ngắn huyền
thoại vừa đa dạng, nhiều dư vị vừa đạt được độ kết tinh cao. Sương mù huyền
thoại như bao trùm nhiều truyện ngắn của Nguyễn Huy Thiệp. Hầu hết các
truyện ngắn của ông đều có sự hiện diện của huyền thoại, cổ tích, ca dao, tục
ngữ, thi ca, lịch sử… Ở Nguyễn Huy Thiệp có mô hình cổ tích qua Trương Chi, có
những huyền thoại bản mường qua mười truyện ngắn trong chùm truyện Những
ngọn gió Hua Tát, có huyền thoại về Mẹ Cả qua Con gái thủy thần, có truyền

thuyết huyễn hoặc về con trâu đen trong Chảy đi sông ơi,… Bên cạnh đó, truyện
ngắn Nguyễn Huy Thiệp còn gợi lên những biểu tượng sâu thẳm trong tín
ngưỡng dân gian, đó là những biểu tượng mang "mẫu tính", đó là vẻ đẹp "thiên
tính nữ" được tái đi tái lại qua nhiều truyện ngắn, nhiều nhân vật.
"Tái huyền thoại hóa" là quy luật chung của văn học nhân loại. Quy luật ấy chắc
chắn sẽ mạnh hơn với đặc tính của một nền văn hóa gieo mầm. Ở ngả rẽ này,
những truyện ngắn huyền thoại do vậy là kết quả của sự vận động, phát triển từ
nội lực truyền thống văn hoá, văn học Việt Nam. Đến với hiện tại từ cội nguồn
folklore truyền thống, ở hướng tương tác này, truyện ngắn đương đại Việt Nam
đã đi con đường riêng của mình để hòa nhập vào thành tựu phát triển của


truyện ngắn đương đại thế giới.
3. Đều là những truyện ngắn huyền thoại nhưng nếu những truyện ngắn trên
đây là kết quả của sự tương tác từ nội lực truyền thống văn học dân tộc, thì lại
có những truyện ngắn là kết quả của một phạm vi tương tác rộng hơn, trong đó
có chiều tương tác với yếu tố huyền thoại trong văn học phương Tây. Nếu những
truyện ngắn giả cổ tích, giả huyền thoại ở trên có điểm tựa, có cơ sở để cất cánh
là những huyền thoại, những cổ mẫu trong đời sống văn hóa dân tộc; thì có
những truyện ngắn không dựa trên một huyền thoại cụ thể nào mà chỉ dựa trên
tư duy huyền thoại để sáng tạo nên những huyền thoại mới. Chiều tương tác này
rất giống với chủ nghĩa hiện thực huyền ảo của Kafka. Như đã nói ở trên, mỗi
nhà văn Việt Nam, tự vô thức hay hữu thức đều tiềm tàng một thế giới huyền
thoại. Tự giác hay không tự giác, mỗi nhà văn Việt Nam đã được đứng trên đôi
cánh bay bổng của người mẹ Huyền thoại. Nhưng các cây bút truyện ngắn
đương đại cuối thế kỉ XX còn có những chân trời mới của sự giao lưu, của sự
tương tác. Như lợi thế của người đến sau, họ đứng trên cả hai vai của những
người khổng lồ. Do vậy, ở những truyện ngắn này, biểu tượng kì ảo có tính
huyền thoại trở nên đa dạng hơn, tự do hơn. Chúng tôi gọi những truyện ngắn
đó là: những sáng tạo huyền thoại mới.

3.1. Viết lời tựa cho tập truyện ngắn liêu trai của Phan Đức Nam, Đỗ Lai Thuý
tổng kết: Trải qua gần 300 năm, truyện liêu trai và truyện kinh dị như những
bông hoa lạ, những bông hoa ác mọc lên từ tất cả những dòng văn học [9]. Đầy
thú vị khi những bông hoa kì lạ ấy lại đầy hương sắc trong truyện ngắn Việt Nam
giai đoạn này. Ở đây, cần phân biệt rõ một điều về nguồn tương tác: nếu yếu tố
truyền kì, liêu trai chủ yếu bắt nguồn từ nội lực văn học dân tộc thì chất kinh dị
lại chủ yếu là kết quả sự tương tác thể loại với chủ nghĩa huyền thoại phương
Tây. Nhiều người dùng từ kì ảo, có người dùng từ kinh dị để gọi tên các truyện
ngắn này là xuất phát từ những cơ sở ấy. Điều đó còn có ý nghĩa trong sự phân
biệt với chất huyền thoại dân gian trong hướng tương tác ở trên. Đây là xu
hướng thể hiện trong sáng tác của nhiểu tên tuổi: Nguyễn Tham Thiện Kế, Ngô
Tự Lập, Phạm Thị Hoài, Nguyễn Vĩnh Nguyên, Nhật Chiêu, Nguyễn Đức Nam,
Hoàng Ngọc Thư, Nguyễn Huy Thiệp, Hà Khánh Linh, Nguyễn Minh Châu, Võ Thị
Hảo,…
Ở những tác phẩm này, chúng ta có thể thấy một đặc điểm: vô thức tập thể đã
hoàn toàn "chuyển bản quyền" thành vô thức cá nhân trong sức sáng tạo mạnh
mẽ của người nghệ sĩ thời đổi mới. Toàn bộ cấu trúc kì ảo của truyện là một ẩn
dụ lớn. Yếu tố kì ảo giúp tác giả biểu đạt biết bao điều của cuộc sống hôm nay.
Nói như Đỗ Lai Thuý: Cái biết của con người càng lớn lên bao nhiêu thì cái chưa
biết của nó cũng lớn lên bấy nhiêu. Trong cuộc sống hiện đại, khi mà lí trí của
con người trở nên rất đỗi sáng suốt và tỉnh táo thì cuộc sống ấy cũng bao hàm
biết bao điều bí ẩn cần cắt nghĩa, cần khai phá. Đôi khi không thể dùng thực tại
để giải thích thực tại, không thể dùng lí trí tỉnh táo để giải thích mọi điều về
cuộc sống. Yếu tố kì ảo đã nhận nhiệm vụ đó và có thể nói đã hoàn thành một


cách xuất sắc nhiệm vụ đó trong truyện ngắn.
3.2. Những huyền thoại mới trước hết được tác giả sáng tạo nên nhằm thể hiện
cái nhìn khắc khoải, cay đắng về hiện thực khắc nghiệt của chiến tranh. Người
lính không còn trở về trong hào quang chiến thắng. Một số truyện ngắn viết về

motip người lính trở về, nhưng đó là sự trở về của những linh hồn, những oan
hồn còn nhiều lưu luyến với trần gian. Người ta bắt gặp tình huống kích thích
thần kinh đó trong Nguyệt kiếp - Võ Thị Hảo, Bến trần gian - Lưu Sơn
Minh, Tiếng vạc sành - Phạm Trung Khâu,… Ở Bến trần gian, Lưu Sơn Minh
đã tạo nên chi tiết cổ tích thần kì: ông già râu tóc bạc phơ và chiếc lá nhiệm
mầu. Với Nguyệt kiếp của Võ Thị Hảo là hình ảnh đoàn người lũ lượt đi với tiếng
hú khóc rùng rợn trong đặc khu Thủy Yến. Đó chính là linh hồn của những người
lính đã chết bao nhiêu năm lê lết trong cuộc diễu hành kì lạ đi đòi lại đôi tai, gan
bàn tay bàn chân của mình đã bị xẻo trong những ngày chiến tranh. Yếu tố kì ảo
đã thức tỉnh cái nhìn bi đát về hậu quả khắc nghiệt của chiến tranh. Chiến tranh
không đơn giản như nhiều người vẫn tưởng, vẫn nghe. Rùng rợn, đau đớn, nặng
nề nhưng đó mới chính là bản chất của cuộc chiến nặng nề mà cả dân tộc đã đi
qua.
3.3. Nhiều truyện ngắn đã sử dụng yếu tố kì ảo để bộc lộ những phương diện
sâu kín nhất; những khát khao đời nhất, người nhất của con người hiện
đại. Người trong gương của Hoàng Ngọc Thư nói được nhiều điều hơn hẳn một
truyện ngắn thông thường. Những mối tình liêu trai trở thành một ẩn ngữ để các
cây bút đương đại dò sâu vào phương diện này. Đó là những mối tình liêu trai
trong Chợ rằm ở gốc cây cổ thụ - Y Ban,Bến trần gian - Lưu Sơn Minh, Tiếng
vạc sành - Phạm Trung Khâu, hầu hết các truyện trong tập Gió lạcủa Phan Đức
Nam thường đi về với nguồn cảm hứng này,… Đây cũng là hướng thể nghiệm
của Đỗ Hoàng Diệu, tuy chưa thực sự thành công nhưng được ghi nhận như một
nỗ lực đổi mới táo bạo. Chất liêu trai đã tạo nên một thế giới mà ở đó những hồn
ma, những linh hồn oan khuất đi lại, nói cười, giao du với con người ở dương
thế: Vật với ma, Gió lạ, Rắn trắng - Phan Đức Nam; Nghĩa địa xóm chùa Đoàn Lê, Người trong gương - Hoàng Ngọc Thư, Vòng tròn im lặng - Dạ
Ngân,…
3.4. Trong nỗ lực sáng tạo mạnh mẽ của văn học giai đoạn này, chúng ta còn
bắt gặp một số motip quen thuộc nhằm bộc lộ những ý chỉ phong phú, độc đáo
của tác giả: motip hóa thân, motip tội ác và trừng phạt,… Đó là những truyện
ngắn đậm chất kinh dị gợi nhớ đến Kafka, Macquez và nhiều nhà hiện thực kì ảo

phương Tây khác.
Motip hóa thân là "triệu chứng" thường thấy trong sáng tác của: Nguyễn Vĩnh
Nguyên, Hoàng Ngọc Thư, Nhật Chiêu, Phan Đức Nam, Nguyễn Minh Châu, Hà
Khánh Linh, Ngô Tự Lập,… Trong truyện ngắn Đổi mặt của Nguyễn Vĩnh
Nguyên, sự hóa thân người/chó, chó/người đã tạo nên những ám gợi lớn về kiếp
người. Với Chuyến bộ hành của Ngô Tự Lập ta lại bắt gặp một motip hóa thân


khác, sự hóa thân người/mèo. TrongChim hạc đen của Hà Khánh Linh, vị Samon
và công chúa Nguyên Nhung hóa thành những con chim hạc. Sự hóa thân ấy
vừa nhằm tách ra khỏi thế giới ô trọc trong chốn triều thần của vua cha; vừa
nhằm nhìn kĩ, nhìn rõ hơn về thế giới ấy. Ở Rắn trắng của Phan Đức Nam là câu
chuyện người hóa rắn, Những con rối của Hoàng Ngọc Thư lại là người hóa rối,
rối hóa người để cuối cùng con người tan biến trong sự hỗn độn, mờ mịt đến nỗi
không còn phân biệt được đâu là rối, đâu là người. Đặc biệt, trong Phiên chợ
Giát của Nguyễn Minh Châu, sự hóa thân người/bò đã tạo nên những thức nhận
sâu xa về cuộc sống. Trong giấc mơ khủng khiếp, lão Khúng hóa thân thành con
bò khoang đen. Sự hóa thân bò/người đem lại những suy tư sâu thẳm về thân
phận con người, thân phận người nông dân. Đỗ Đức Hiểu coi thành công
của Phiên chợ Giát như kết quả sự kế thừa từ nhiều huyền thoại lớn: “Phiên
chợ Giát là một bức tranh lạ lùng, gợi nhớ đến Biến dạng của Kafka, Ngày cuối
cùng của một người bị kết án của Huygô, Người ở tầng hầm của Đốxtôiepxki,
Ông già và biển cả của Hêminhway…” [281]. Quả thật, bên cạnh sự hóa thân
người/ngựa trong Nhân mã của Jorn Updike, sự hóa thân người/gián trong Biến
dạng của Kafka,… motip hóa trân trong truyện ngắn kì ảo Việt Nam đã góp
thêm một tiểu lưu nữa trong dòng chảy văn học kì ảo nhân loại.
Cùng với motip hóa thân là motip tội ác và trừng phạt, một motip có sức cảnh
tỉnh lớn đối với con người hiện đại. Motip đó góp phần tạo nên sự cân bằng, sự
hài hòa cho cuộc sống thời đổi mới. Thông điệp: chẳng bao giờ có thể sống yên
ổn, an bình trong sự thừa hưởng một cách bỗng dưng từ thành quả lẽ ra phải

thuộc về người khác vẳng lên một cách rùng rợn từ ngôi nhà cổ bí hiểm, ma quái
trong truyện ngắn Tiếng kêu của ngôi nhà thủng mái (Nguyễn Tham Thiện
Kế). Ở Gió lạ - Nguyễn Đức Nam, án trừng phạt không chỉ được thực hiện trong
cuộc đời mà sự nghiêm khắc của tạo hóa còn theo con người đến kiếp sau. Sự
hóa kiếp thành rắn trong Rắn trắng của Phan Đức Nam, sự đổi mặt để nếm trải
kiếp chó trong Đổi mặt của Nguyễn Vĩnh Nguyên, hay vì tham lam nên cuối
cùng phải thu nhỏ người thành mèo trong Chuyến bộ hành của Ngô Tự Lập,…
cũng nằm trong motip ấy. Ở đây, nói như Đỗ Lai Thúy, cái kinh dị một mặt giúp
ta đổi mới cái nhìn để không "nhẵn mặt" với đời sống, mặt khác là cầu nối đưa
ta vào thế giới của cái chưa biết, cái siêu nhiên.
3.5. Những huyền thoại mới còn được các tác giả sáng tạo nên nhằm miêu tả
muôn mặt của cuộc sống. Đây là xu hướng khá phổ biến trong truyện ngắn các
cây bút thuộc thế hệ thứ hai, thứ ba của hành trình đổi mới văn học: Phạm Thị
Hoài, Nguyễn Vĩnh Nguyên, Phan Đức Nam, Hoàng Ngọc Thư, Nhật Chiêu,… Một
đặc điểm rất quan trọng của những truyện ngắn này là họ đã hết sức tự do trong
việc sáng tạo nên các biểu tượng kì ảo. Phong cách tư duy này được thể hiện
qua nhiều tác phẩm, các biểu tượng đa nghĩa trở thành những dụ ngôn hiện đại
đòi hỏi phải có sự giải mã mới hiểu hết được.
Phạm Thị Hoài "tạo ra một kiểu "tân huyền thoại" hoặc "phiếm huyền thoại"
không phải bao giờ cũng dễ hiểu". Truyện ngắn Hoàng Ngọc Thư tiềm tàng


những dạng kì ảo như thế: Chiếc áo, Người có phép lạ, Người đi tìm bóng
tối, Những con rối, Những giấc mơ của một người sợ bóng râm,… Nguyễn
Vĩnh Nguyên nói chuyện với nàng Mona Lisa trong đoản thiên Mona Lisa, tạo
nên chất phi lí trong Nói đi, thực ra anh là ai?, Mùa ánh sáng. Với sợi mi hạc
gắn lên mắt, công chúa Nguyên Nhung đã nhìn suốt cả triều thần của vua cha:
một thế giới của beo, gấu, khỉ, lợn, rắn hổ mang,… hiện lên nguyên chân tướng.
Thế nhưng vua cha đã không vui mừng, trái lại, đã phản ứng dữ dội "Như thể
chiếc áo giáp ngụy bị một mũi tên đột ngột xuyên thủng" (Chim hạc đen - Hà

Khánh Linh). Ở Chiếc áo là biểu tượng chiếc áo có phép lạ, vừa đem lại điều
may mắn nhưng ngay sau đó lại đi liền với một tai họa, một biểu hiện theo kiểu
âm dương chuyển hóa. Ở Người có phép lạ là một cô gái có sự mẫn cảm và
khả năng kết nối cảm xúc kì lạ với những người xung quanh. Truyện kết thúc
bằng chất kinh dị phương Tây: một ngày kia, cô bé đi qua đường đúng trên vạch
kẻ của người bộ hành, một chiếc xe hơi kiểu thể thao lao nhanh đâm chết cô bé,
nghiến lên thân xác nàng rồi bỏ chạy. Mọi người đổ xô đến và chứng kiến một
cảnh tượng kì dị: "Xác của nàng tan ra thành cát bụi hòa vào lòng đường. Một
cơn gió nhẹ thoảng qua cuốn đi nốt những hạt còn lại". Cô bé có trái tim thiên
thần ấy không thể sống được với trần gian chăng, giác quan tinh nhạy như một
thứ cảm ứng ấy không thể chịu nổi những tổn thương muôn trùng của cuộc sống
hiện đại chăng?
Có thể nói, truyện ngắn huyền thoại phát triển đến đỉnh cao, trở thành nét
phong cách độc đáo nhất ở hiện tượng Nhật Chiêu. Với lợi thế của một tập
truyện ra đời cuối thập niên thứ nhất của thế kỉ XXI, tập truyện ngắn Mưa mặt
nạ của Nhật Chiêu là kết quả của sự tương tác từ nhiều hướng, nhiều chiều. Nói
cách khác, yếu tố huyền thoại đạt được sự kết tinh đậm nhất trong sáng tác của
Nhật Chiêu. Ở đó, vừa có những truyện ngắn huyền thoại lấy cảm hứng từ cổ
tích dân gian: Con quạ, Thác khói,…; nhưng ở đó lại có rất nhiều huyền thoại
mới mang đậm chất huyền ảo của Kafka và yếu tố hậu hiện đại phương
Tây: Mưa mặt nạ, Cánh bèo, Chim đã gọi tôi, Đom đóm, Mưa, Tờ giấy
trắng, Salon của chúa trời, Tiếng kêu,… Thành quả ấy đến từ một quan
niệm viết mà cũng có thể nói là tuyên ngôn sáng tác của Nhật Chiêu: nghệ
thuật là ảo thực tương duyên. Với phương châm sáng tác đó, truyện ngắn Nhật
Chiêu đặc biệt phóng khoáng về quy phạm thể loại: "Không có một biên độ, một
biên thùy nào cho chính nó". Hiệu ứng của tất cả những điều đó là: "truyện
ngắn Nhật Chiêu đi lại vô ngại giữa ảo và thực, giữa cổ và kim, giữa sống và
chết, giữa thần và thú, giữa bóng tối và ánh sáng…" [6, tr.173].
Truyện ngắn Nhật Chiêu là nơi tập hợp của nhiều sáng tạo biểu tượng kì ảo. Có
biểu tượng đom đóm trong truyện ngắn Đom đóm, có biểu tượng chiếc lồng

trống rỗng đi tìm nhà thơ trong Chim đã gọi tôi, biểu tượng nước trong Hương
thơm của nước, biểu tượng mặt nạ trong Mưa mặt nạ. Đặc biệt, như sự biểu
hiện của tính liên văn bản, các biểu tượng huyền thoại tái xuất hiện qua nhiều
truyện đã gợi lên những thông điệp ngôn ngữ mới của Nhật Chiêu: đom đóm,
con quạ, tờ giấy trắng, nước, mặt nạ,… Nhiều truyện ngắn nhỏ gọn như một bài


thơ nhưng lại hết sức lung linh, đa nghĩa. Những bài thơ đầy ngụ ý chảy suốt tập
truyện làm truyện ngắn Nhật Chiêu giống truyện truyền kì nhưng phẩm chất tư
duy thì đầy yếu tố hiện thực huyền ảo dạng Kafka. Có thể coi đó là một giá trị,
một phẩm chất; giá trị - phẩm chất của sự kết hợp Đông - Tây, của tự tương tác
từ cả hai chiều: nội lực và ngoại lực.
4. Như vậy, có thể nói, huyền thoại là yếu tố thể loại mới của truyện ngắn sau
đổi mới xét về cả sự phong phú và độ kết tinh. Huyền thoại có mặt ở nhiều tác
giả, tác phẩm; huyền thoại trở thành một dòng chảy trong truyện ngắn đương
đại Việt Nam. Huyền thoại đến với truyện ngắn cũng hết sức đa dạng, nhiều
chiều. Có những huyền thoại mới, là kết quả của sự thâm nhập, sự tiếp thu dòng
truyện ngắn huyền ảo phương Tây. Trong sự phát triển của dịch thuật, của sự
giao lưu Đông - Tây, nhiều cây bút truyện ngắn tìm đến với những thành tựu của
thể loại này; như trường hợp Nguyễn Vĩnh Nguyên, Hoàng Ngọc Thư, đặc biệt là
Nhật Chiêu. Nhưng không phải là tất cả. Từ diễn trình tương tác đa dạng ở trên,
chúng tôi cho rằng: có con đường tương tác giao lưu nhưng cũng có con đường
tương tác từ nội lực truyền thống văn học dân tộc, là sự gặp gỡ thú vị trong sự
vận động và phát triển có tính quy luật của đời sống thể loại. Truyện ngắn Nhật
Chiêu có sự tổng hợp của những con đường tương tác trên, đặc biệt có sự ảnh
hưởng của yếu tố kì ảo phương Tây khá đậm nét. Thế nhưng, nói về văn xuôi:
không phải nhà văn Việt Nam nào cũng là Nhật Chiêu, cũng như nói về thơ:
không phải nhà thơ Việt Nam nào cũng là Bùi Giáng. Ở Việt Nam, nhiều nhà văn
chưa từng biết đến Kafka, Macquez, J. Joyce,… nhưng chắc chắn kho tàng huyền
thoại đã nuôi họ lớn dần từ trong sâu thẳm của vô thức tuổi thơ. Truyền thống và

hiện đại, nội sinh và ngoại sinh; tất cả đã tạo nên gương mặt vừa phong phú vừa
độc đáo của truyện ngắn huyền thoại Việt Nam sau đổi mới. Trở về với huyền
thoại dân tộc hay sáng tạo nên những huyền thoại mới, chất kinh dị phương Tây
hay chất liêu trai, truyền kì phương Đông,… cách phân chia như vậy chỉ có tính
chất tương đối nhằm thấy được những biểu hiện sinh động của tố chất huyền
thoại trong truyện ngắn hôm nay. Tương đối vì ở những tên tuổi lớn, tác phẩm
của họ có sự hoà phối, sự trộn lẫn rất khó phân tách. Đông hay Tây, truyền
thống hay hiện đại; trong thế giới phẳng, tương tác thể loại để tạo nên những
liên văn bản có lẽ là hướng đi đầy hứa hẹn của truyện ngắn huyền thoại Việt
Nam.

Nha Trang, tháng 7 năm 2011

Tài liệu tham khảo:
1.

M. Bakhtin (1993), Những vấn đề thi pháp Đoxtoiepxki, NXB Giáo Dục, Hà


Nội.
2.
M. Bakhtin (1992), Lí luận và thi pháp tiểu thuyết, Trường Viết văn Nguyễn
Du, Hà Nội.
3.

Roland Bathes (2008), Những huyền thoại, NXB Tri Thức, Hà Nội.

4.
Lê Huy Bắc (2004), Truyện ngắn: Lí luận tác gia và tác phẩm (Tập 1), NXB
Giáo Dục, Hà Nội.

5.
Nội.

Lê Huy Bắc (2003), Truyện ngắn hậu hiện đại thế giới, NXB Giáo dục, Hà

6.

Nhật Chiêu (2008), Mưa mặt nạ, NXB Văn nghệ, TP Hồ Chí Minh.

7.
Kate Hamburger (2004), Logic học và các thể loại văn học, NXB Đại học
Quốc gia Hà Nội, Hà Nội.
8.
Nội.

E. M. Meletinsky (2004), Thi pháp của huyền thoại, NXB ĐHQG H Nội, Hà

9.

Phan Đức Nam (2008), Gió lạ, NXB Công an Nhân dân, Hà Nội.

10. Nhà xuất bản Văn hoá thông tin (2002), Đi tìm Nguyễn Huy Thiệp, NXB Văn
hoá thông tin, Hà Nội.